声韵类·变换词韵法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

声韵类·变换词韵法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】诗惟古风换韵，近体则否。而词则无论小令、长调，一阕之中，往往变换无常，或平起而仄结，或仄起而平结。其法分两韵、三韵、四韵三种。(刘坡公 《学词百法》)

【词例】

定 风 波

叶梦得

破萼初惊一点红，又看青子映帘拢。冰雪肌肤谁复见，清浅，尚馀疏影照晴空。惆怅年年桃李伴，肠断，只应芳信负东风。待得微黄春亦暮，烟雨，半和飞絮作濛濛。

【解析】变换词韵法是作词法之一种，用以达到表情达意的目的。词本歌曲之词，用以合乐歌唱，词之声调舒顺抑扬不断变化，与四声长短升降配合得当，就能增词的表情达意的效果。唐五代词，对声韵要求不严，这是词初期发展阶段的现象。宋以后就讲究词之格律，注意到三类仄声字的区别，在词的关键处还要分辨上、去、入声。宋时出现了精通音律的大家如姜白石、周美成等，词的音乐性从此得到加强。

词的押韵方式复杂、多变，一般依照词谱规定填词，各词调押韵皆有定式，大略有： 一首一韵，一首多韵，一韵为主、间押他韵，同一韵部平仄韵通押，数部韵交协，叠韵，句中韵、四声通协，平仄韵互押，平仄韵不得通融等。一首词中如有数韵，当中就要转韵，如诗中的古风可以转韵一样。如 《菩萨蛮》 一调原出外来舞曲，小令44字，上下两片各两仄韵，两平韵，平仄递转，情调由紧促转低沉。其定格为：例： 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭连短亭。

《定风波》小令，原为唐教坊曲。62字，上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。其定格为：仄，“|”表： 仄，“—”表： 平，标于字下“△”表： 仄韵，“○”表平韵。)

词例所举叶梦得 《定风波》 即合此格，词上片“红”、“栊”，为两平韵相叶，“见”、“浅”为换两仄韵相叶，“空” 又转为平韵相叶。下片“伴”、“断”，换为两仄韵相叶，“风”转为平韵与“空”等相叶，“暮”、“雨”三换仄韵相叶，“濛”又换平韵相叶。此为三韵法。

我们再从叶梦得此词所要表达的内容来看换韵的具体作用。此词乃“咏梅”，其平仄格式、韵脚转换与作者感情起伏一致。起首二句写梅花初放直至结子，叹其变化之速。诗人刚惊异梅花破萼初放一点红时，又看到青青梅子映于帘栊之上了。“冰雪肌肤”指梅花开时青春正盛，但仍既清又浅，并不浓艳，这一美好时光已不复能见到了。此时转仄韵，正表达诗人叹昔之情，但这美好回忆并非全无踪迹，“尚余疏影照晴空”，美妙的梅之疏影仍留艳阳之下。句意又一转，韵脚亦随转为平声，并与首二句相叶照应。

下片句意又转，梅子能与桃李年年作伴，但自身已老大，所以惆怅，肠断，韵脚亦随情感变化变作仄韵。“芳信负东风”是说梅花在芳华正盛时东风尚未来，两相错过，待得结子成熟时已是春暮时光，烟雨迷濛，和飞絮共舞了。感情虽惆怅、哀叹，但青春已逝，无可奈何，遂以平韵作结，并与起首照应。

由此可见此词韵脚转换与诗人所要表达的丰富感情密切一致，起了强化表达力的效果，韵脚的有规律的和谐变化，显示了高度的音乐美。

叶梦得字少蕴，吴县人。晚年居吴兴弁山，自号石林居士，毛子晋评其词云：“石林居士，晚年居卞山下，奇石森列，藏书数万卷，啸咏自娱，所撰词一卷，与苏柳并传，绰有林下风， 不作柔语殢人， 真词家逸品也。” (清·张思岩辑 《词林纪事》 卷七)“林下风”指山林隐逸之风。明 ·毛晋收其词入 《宋六十名家词》，确为宋词一大名家，由 《定风波》 词亦可见一斑。

作词要遵守前人已定格式，字数、平仄、韵脚转变皆有严格规定，非熟于作法并有高超技巧者，不能自由表达思想感情。格律限制，有如戴着枷锁跳舞，但无规矩不能成方园，但能 “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”(苏轼语)，方能写出佳作来。同是《定风波》，还有苏东坡更为有名的一首：“莫听穿林打叶声， 何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马， 谁怕?一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒， 微冷， 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处， 归去， 也无风雨也无晴。”

当然精于音律者，作词亦可创造，《定风波》 第二格即为柳永 《乐章集》 中所演变的仄韵长调，改为竹字，上片6仄韵，下片7仄韵。姜白石也曾自创新格。真正为写作需要亦可以突破定格的。