结构类·章法奇绝的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·章法奇绝的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】先从听鹈鴂说起， 又听到杜鹃、鹧鸪， 直到春归无啼处，芳菲都歇。而忽一转到算未抵人间离别，真是笔力扛鼎。到此已有“山穷水尽疑无路”之感，后面甚难接下。然突写出琵琶、马上、河梁、万里，易水，衣冠，后又归到啼鸟，以离别作结，章法奇绝。(张伯驹 《丛碧词话》)

【词例】

贺 新 郎

别茂嘉十二弟

辛弃疾

绿树听鹈鴂， 更那堪， 鹧鸪声住， 杜鹃声切。 啼到春归无寻处， 苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞里，更长门，翠辇辞金阕。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂，向河梁，回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士，悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月?

【解析】近代学者王国维称此词 “章法绝妙”;现代专家张伯驹评此词又说：“章法奇绝”。二人都道出了这首词在章法上的奇妙之处，而张氏解说尤详，现就张氏说法作一解析。

张伯驹说：“先从听鹈鴂说起，又听到杜鹃、鹧鸪、直到春归无啼处，芳菲都歇。”鹈鴂、杜鹃、鹧鸪这三种鸟的鸣声听起来都能使人产生悲伤的感情。因为这些鸟鸣声有的如鹧鸪的“行不得也”，杜鹃的“不如归去”;而鵜鴂鸣则“使夫百草为之不芳。”(《离骚》)这都与离别与伤春有联系，故它们“啼到春归无寻处”，啼到令人感到痛苦和怨恨的“芳菲(香花)都歇”的春尽之时，以上描写都是以禽鸣春归之景衬托离别的悲伤之情。但尽管禽鸣多么哀切，总还是“未抵人间离别”。这句是“全首筋节”(梁启超 《艺蘅馆词选》)，它是承前写景启后抒情的关键句子，由这句可以看出，前面的写景，都是为此后的抒发离愁别恨，以及“有志不获骋”之情作陪衬，而“人间离别”才是作者所要描写的重点，也是比自然界的一切悲声惨景更使人“黯然销魂”、所以这句词很有份量，“笔力扛鼎”。一般说来，一首诗或词，有衬托之笔，有正面抒情，也就可以结束了，如贺铸 《青玉案》下阕：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”可这首词，却别开生面，于该结束处另辟蹊径，又运用了有关妇女离别的三个典故，一是有关王昭君远嫁匈奴的“马上琵琶关塞黑”，再一个是汉武帝时陈皇后失宠退居长门宫，还有一个是卫庄公夫人送陈女戴妫回娘家的故事，这些都是令人痛心的“人间离别”，作者借此“招事以类义，援古以证今”，来抒发与族弟茂嘉的离愁别恨，是颇为恰当的。词写到此，上阕已结束，一般情况下，词的下阕应另起新意，或由写景过渡到抒情，而此词却紧接上阕，在下阕开篇接写将军，壮士之别，这又是此词章法奇绝的一种表现形式。“将军”三句，用的是李陵出击匈奴被迫投降，在匈奴又与即将归汉的苏武诀别的典故;“易水”四句，用的是战国时，壮士荆轲在易水边辞别燕太子丹等人赴秦刺秦王的典故。作者运用这两个典故，一方面仍是扣离别的词题; 另一方面，也是更重要的则是抒发自己抗击金兵，北定中原的壮志未酬的愤懑之情。历史上荆轲刺秦王未遂，自己反而被杀，乃赍志而没，李陵被迫降匈奴后，也想“奋大辱之积志”，报答汉朝，但也未能如愿以偿。辛弃疾运用这两个典故，既慨叹荆轲，李陵的志不得伸，也寄托了自己 “有志不获骋”的忧愤之情。词写到此也可以结束了，可是作者放得开，收得拢，在尽情地抒写了比鵜鴂等鸟啼声更使人悲切的“人间离别”之情后，又回过头来写“啼鸟还知如许恨，料不啼请泪长啼血。”与词的开端互句相关合，相呼应，诚如古人所云此词极富“跳跃动荡”之情趣，这又是“章法奇绝”的一种表现形式。词的结尾“谁共我， 醉明月”，本章， 点明惜别之题旨，又抒发其志不得伸之孤愤。含不尽之意见于言外，给读者留下涵泳想象之余地。

词史上，有许多作者在填词时运用倒接，反接，突接，逆挽等结构形式。也有的像这篇词一样，前后阕一气连贯，从而造成不同一般的奇妙章法，如北宋张先的 《一从花令》： “伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”本词即采用倒叙法，上阕写别后愁思，下阕写追忆从前事。明末人陈子龙 《浣溪沙·杨花》： “百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖，怜他飘泊奈他飞。淡日滚残花影下，软风吹送玉楼西，天涯心事少人知。”此词即上下阕连贯一气，均是咏杨花，章法亦奇。