用事类·使事灵活的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

用事类·使事灵活的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】使事灵活。(邵渊耀 《环林评山中白云词》 卷三)

【词例】

台 城 路

送周方山游吴

张 炎

朗吟未了西湖酒，惊心又歌南浦。折柳官桥，呼船野渡，还听垂虹风雨。漂流最苦。况如此江山，此时情绪。怕有鸱夷，笑人何事载诗去。荒台只今在否?登临休望远，都是愁处。暗草埋沙，明波洗月，谁念天涯羁旅?荷阴未暑。快料理归程，再盟鸥鹭。只恐空山，近来无杜宇。

【解析】使事就是用典，用前人的事典或语典入篇。这是古典诗词常用的一种艺术手法。使事灵活，意谓用典故要不呆板，灵活流畅，随体变化; 无笨笔、板笔，不间阻词章的气脉贯注，因词使事，出入自如。

关于如何灵活地使事用典，古人有许多精采论说。清代刘熙载《艺概》 云：“词中用事，贵无事障。晦也，肤也，多也，板也，此类皆障也。姜白石词用事入妙，其要诀所在，可于其 《诗说》 见之，曰：‘僻事实用，熟事虚用。’ ‘学有余而约以用之，善用事者也。乍叙事而间以理言，得活法者也。’”沈祥龙 《论词随笔》 称：“运用书卷，词难于诗。……然亦有法也： 材富则约以用之、语陈则新以用之，事熟则生以用之，意晦则显以用之，实处间以虚意，死处参以活语，如禅家转 《法华》，弗为 《法华》 转，斯为善于运用。”沈氏末句 “禅家转 《法华》”云云，即前人常常强调的 “用事不为事所使”的意思。这些深得诗家三昧的会心之语，可以给我们把握宋词使事灵活的艺术手法有许多启迪。

北宋末年词人谢薖有首 《鹊桥仙》词， 写七夕望牛女的感喟。其下片云：“一杯相属，佳人何在? 不见绕梁清唱。人间平地亦崎岖，叹银河，何曾风浪?”前三句用 《列子·汤问》 中韩娥清歌一曲，余音绕梁，三日不绝的典故，表达独酌无亲、佳人不在 (喻世道浑浊) 的苦闷孤寂心情。后三句化用杜甫 《天河》诗“牛女年年渡，何曾风浪生”语意，由七夕故事进而生出 “行路难”的感慨，赋予词章丰富的人生思索的深刻内涵和激烈的时代批判的思想锋芒。蕴意丰厚，耐人寻思。词人用典，随机拈入，或事或诗，体认著题，相当灵活自如。又如毛谤 《惜分飞》 词写有情人作无情别的情形，过片云：“断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。”此写实，夏秋间骤雨初歇，江云四散，离别的人儿面对此景，真是百无聊赖，日日如熬。然而两句中又暗地拆用巫山神女典故中的话语：“妾在巫山之阳，高丘之阻; 旦为朝云，暮为行雨; 朝朝暮暮，阳台之下。”(宋玉 《高唐赋序》)于是，实写中又荡生出无限的情思怅意。这就是 “实处间以虚意”的活法，不拘泥典事原型，著题点化，妙笔生花。岳飞 《满江红》 词 “壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”二句，又是“僻事实用”的好例子。词用 《汉书·王莽传》 校尉韩威请兵出击匈奴时的话语：“臣愿得勇敢之士五千人，不赍斗粮，饥食虏肉，渴饮其血，可以横行。”其语生僻 (过去多不知用此典实，乃唐圭璋先生首先揭明)，故词人实用于词，尽壮厉之极致。

使事灵活，目的是为了更贴切地以凝炼的语言，表达丰富或含蓄的内容。因此，“用事能令事如己出，天然浑厚”( 《诗人玉屑》)，“融化不涩”，成了一个重要标准。宋代张炎《词源》 标举云：“词用事最难，要体认著题，融化不涩。如东坡《永遇乐》 云：‘燕子楼空，佳人何在?空锁楼中燕。’用张建封事。白石 《疏影》云：‘犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近绿蛾。’用寿阳 (梅妆) 事。又云：‘昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。’用少陵诗。此皆用事不为事所使。”除了这些著名的例子外，毛滂有一小词 《减字木兰花·留贾耘老》，亦见出使事灵巧，语如己出的高妙，人称赞曰：“萧然尘外，岂俗吏面目?”(《词林纪事》)其下片云：“既来且住，风月间寻秋好处。收取凄清，暖日阑干助梦吟。” “既来且住”，语本于晋无名氏帖中语：“天气殊未佳，汝定成行否?寒食近，且住为佳尔。”晋帖乃函劝作客者暂勿归，毛滂则挽留友人且小住，角度两异，巧加变化。词人用典故极为洒脱、灵巧，如信手拈来，全不在意，而语辞毫无滞涩之感，气脉流便自如。活用是典，词便显得十分亲切、真挚，情谊悠长。如此用典，使人不觉其在用典。

张炎这首 《台城路》 词，用典也颇灵活，典故随词点用，多端著题，脱去生硬涉呆的痕迹。这是送友人周方山游吴的赠别之作，词人借机抒发自己 垒不平和凄情哀思。内中用了一连串的典故。如“惊心又歌南浦”，用江淹《别赋》：

“送君南浦，伤如之何!” “折柳官桥”，活用 “灞桥折柳送别”故事;”呼船野渡”，意化韦应物“野渡无人舟自横”诗句;“鸱夷笑人”云云，用范蠡浪迹江湖典。“荒台”又扣合姑苏，用吴王台典。“暗草埋沙”用王昭君青冢故事。“鸥盟”、“杜宇”又分别本于“鸥鸟忘机”、“杜宇泣血”两个熟典。一般地说，使事忌多，堆叠层垛典故易使词篇文气不通，以至意思障隔欠明。这首词却不然，它正好借用一个个典故构成的意象，酣畅又含蓄抒吐了自己的亡国之痛，包孕着万千感慨。清代陈亦峰评点曰：“只缓缓写来，写到销魂之处，令人感慨不禁。”其所以具有如此感人至深的雄厚力量，与大量而灵活地用典有密切关联。前人评辛弃疾词用典多的特点时指出：“稼轩词非不运用，然运用虽多，而其气不掩。”(《白雨斋词话》)又有以其 《贺新郎·琵琶》词为例云：“辛稼轩词，或仪其多用事而欠流便。予览其 《琵琶》 一词，则此论未足凭也。……此篇用事最多，然圆转流丽，不为事所使，称是妙手!”(明陈霆 《渚山堂词话》)以之移评张炎这首 《台城路》 词，亦觉恰当。