结构类·从空际出力的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·从空际出力的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】萧中孚云： 都为自己写照。“引残梦”二句，从空际出力写来。(高亮功 《芸香草堂评山中白云词》卷二)

【词例】

长 亭 怨

为任次山赋驯鹭

张 炎

笑海上、白鸥盟冷。飞过前滩，又顾秋影。似我知鱼，乱蒲流水动清饮。岁华空老，犹一缕、柔丝恋顶。慵忆鸳行，想应是、朝回花径。人静。怅离群日暮，都把野情消尽。山中旧隐，料独树尚悬苍暝。引残梦、直上青天，又何处、溪风吹醒。定莫负、归舟同载，烟波千顷。

【解析】小令以风韵情致见长，长调则须章法绵密、布置停匀，如常山之蛇，首尾相应。然而这样一来又易犯堆垛之病。因此词人们常用骤转、突接、逆挽、翻转等方法来挽回灵气，以疏济密，这一章法结构的特点，即称为“空际出力”。词论家对此多有论述; 张炎标举的“清空”、“疏快”，刘熙载 《词概》 所说的“空中荡漾”，沈祥龙《论词随笔》 提出的“空处起步”，意皆类此。“空际出力”，主要是指章法、句法的飞动灵活。张炎疏宕、流丽词风的形成，应该说得力于“空际出力”的艺术手段。

此首乃咏物词。张炎在 《词源》 中说咏物“要不留滞于物”，这首词借鹭的形象，委婉曲折而又淋漓尽致地抒写了词人流浪江湖，以布衣终身，却又不愿依附新朝的孤凄心境。人亦鹭，鹭亦人，契合无垠，萧中孚云“都为自己写照”，可谓确论。词的上片为两层。第一层六句尽力描摹鹭的孤单。起笔“笑海上，白鸥盟冷”，叙事兼抒情，为鹭的出场设置了一个暗淡空阔的境界。元朝建立以后，有许多软弱的文人归顺了元蒙，如南宋状元宰相留梦炎屈事元统治者而得享高官厚禄，赵孟頫也甘心“应召”，深受元世祖的恩宠，和张炎一起北游的曾遇亦靠书艺做了官，吴菊泉也不甘寂寞，再次北上大都乞求官职。“白鸥盟冷”指的是自己不愿仕元，而昔日志同道合的友人却纷纷出仕，已背鸥鹭之盟。一个“笑”字乃痛定思痛之意也。以下则具体描写鹭的孤单生活，“飞过前滩，又顾秋影”，写其徘徊前滩顾影自怜的形态，栩栩如生。“似我知鱼”三句化用 《庄子·秋水》庄子与惠子濠梁观鱼的典故，以庄子感鱼游水中之乐来表达自己“复得返自然”，悠然自得的心境。第二层四句则用对照的方法衬托鸥鹭的凄凉。“岁华空老，犹一缕、柔丝恋顶”二句承前句意脉，一是叹息岁月凄凉，年华虚度;二是以鸥鹭之白羽，形容自己之白头，描写十分逼真;三是表明自己虽叹老嗟衰，但怀念故国之情未曾消减，“犹一缕、柔丝恋顶”就寓意深远地表达了这层含义。而“慵忆鸳行，想应是、朝回花径”，词情又作跌宕。“鸳行”喻朝官之班列，杜甫《秦川》诗有云：“为报鸳行旧，鹪鹩在一枝”。词人以“慵忆”一词表现了对仕元新贵们的鄙视和讥讽， 一如他在《浪淘沙》 中所云：“花底鵷行无认处，却对秋塘”。这一层既写了鹭的孤单，又嘲讽了“朝回花径”的新贵，表明自己虽以布衣终身，亦不愿逢迎新贵的心迹。

过片“怅离群日暮，都把野情消尽”抒写隐居中的矛盾心情。每当日暮形影相吊，离群索居之情油然而生。“野情消尽”充分表达了独处山林的寂寞感受，写得具体、真实和凄怆。接下去则以“料”、“尚”等想象之语化实为虚，揣测旧日隐居之地的“苍暝”景象，为下文所描绘的梦境作铺垫。“引残梦、直上青天，又何处、溪风吹醒”，词意突转，以空中荡漾之笔描写自己“上青天”的 “残梦”，这种 “残梦”当指入仕为宦之念。但这种“残梦”却被隐居之地的 “溪风吹醒”，使词人彻底抛弃仕元为宦的念头。感情升沉起伏，词笔摇曳多姿，充分表达了隐居中幽杳复杂的心理活动。歇拍又作一转：“定莫负、归舟同载，烟波千顷”，用范蠡乘扁舟、游五湖的典故抒写自己志在江湖的归隐之情，豪情如烟波千顷，笔法亦是 “空际转身”，情景交融，浑如一体。

张炎在 《词源》 中曾讥讽梦窗词的质实，实际上梦窗词也能在 “逼塞中见空灵”，周济的 《宋四家词选》 评梦窗 《浪淘沙慢》( “晓阴重”)曰：“空际出力，梦窗最得其诀”。他的怀旧之作 《澡兰香 ·淮安重午》 词亦如是法。此词下片辞藻密丽，在创造出幽怨的意境以后，即 “空际转身”，用 “念秦楼，也拟人归，应剪菖蒲自酌”，点出欲归不能的主旨。然后又是一转，“但怅望、一缕新蟾，随人天角”，以写景结束全词而情在其中，余韵悠远。可见 “空际出力”的结构方法在慢词的创作中确实是很重要的表现艺术。