抒情类·身世之感打入艳情的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·身世之感打入艳情的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】将身世之感打并入艳情，又是一法。(周济 《宋四家词选》)

【词例】

满 庭 芳

秦 观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

【解析】这首词很有名，“其词极为东坡所称道，取其首句，呼为 ‘山抹微云君’。”(胡仔 《苕溪渔隐丛话》 引 《艺苑雌黄》)当然，此词的好处不仅仅在于首句，还在于秦观善于 “将身世之感，打并入艳情”，具有很强的艺术感染力。

此词作于元丰二年(1079)冬秦少游离会稽 (今浙江绍兴) 时。少游在会稽时与会稽守程公辟(名师孟) 相得甚欢，临别时不免生出惆怅之情。且此时少游未仕，负才抑郁，情绪也难免低沉。这首词集中表达了怅别和不遇的情感。

词的上片多写景物，并涉及离情和自己对岁月蹉跎的惋惜、无奈。“山抹微云，天连衰草”是远眺，淡淡两笔，勾出远景，而下字之工 (如一个 “抹”字)，为后人激赏。“画角声断谯门”是遥听。“声断”隐逗离情。看上去，这几句全是写景，其实，作者已创造出一种别友远去的凄楚氛围。有了这几句的烘托，以下的离情就更加令人怅然，身世之感就更加深沉。”多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。”这是作者的回忆，也可以看作词人对已逝岁月的悼念： 回首往事，茫茫不复记忆，唯见眼前烟霭纷纷。作者不直接说出回首往事时的沉痛程度，用一句“烟霭纷纷”，就更贴切地写出当时茫然无绪的心境，这种心境不是一句话两句话说得清的，而是苍苍茫茫的，千头万绪的。“空”字下得尤其沉痛。再下面的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”就不是简单的写景了。这是一个离愁萦心、痛感岁月不再的人眼中的景，是情和景的融化物。这句词点化隋炀帝诗 “寒鸦千万点，流水绕孤村”，而别具一种凄切的美感。

下片铺开写离别的场面，并增加一笔，写足自己对身世寥落的感慨。别离之作，是中国古代诗词赋中屡见不鲜的题材。江淹说过“黯然销魂者，唯别而已矣”(《别赋》)，而成为离别之作的名句。秦观此时，与江淹同一情怀，同样黯然。但是秦观不单写别情，着重写的是自己怀才不遇的落魄。像杜牧当年一样，秦观漂泊江湖，只“赢得青楼薄幸名”，自己宏大的抱负一直未能伸展。“襟袖上、空惹啼痕”，这句的“空”字与上片的“空”字相呼应，何等沉痛!”伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，写法与上片的结尾一样，是作者眼中之景，是注入了情感的景。这一往复，正如大海之涛，一浪才过，一浪复上，层层渲染，看似写艳情，实是将自己的身世感慨推至极致。沈际飞注意到末句“灯火已黄昏”的美人迟暮之慨，说：“人之情，至少游而极。结句 ‘已” 字，情波几叠。”(《草堂诗余正集》)