修辞类·重叠式·叠辞的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·重叠式·叠辞的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】参 “重叠式·叠字”条。

【词例】

梅 花 引

荆溪阻雪

蒋 捷

白鸥问我泊孤舟，是身留?是心留?心若留时，何事锁眉头?风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。

旧游旧游今在否?花外楼，柳下舟。梦也梦也梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。

【解析】蒋捷是宋元之间的词人。宋亡，他深怀亡国之痛，隐居不仕，其气节为时人所称许。

这首 《荆溪阻雪》 重在写一 “阻”字，即一种今昔的阻隔感。宋室偏安之日，作者尚能与友朋情侣们朝欢暮乐，而且是 “花外楼，柳下舟”，一片富艳繁华景象。而今这一些都如水逝云散了，故词中连用叠辞：“旧游旧游今在否?”“梦也梦也梦不到”，把作者一腔怀旧念故的深情发挥得淋漓尽致。“旧游”一辞叠用，仿佛是对昔日友朋的千万遍的呼唤;“梦也”一辞叠用，又使人仿佛听到了作者在往事难寻，梦也不成的情况之下的绝望的慨叹声。同时，由于叠辞的使用，词作读起来也显得格外抑扬起伏，宛转生姿。

本来，叠辞之用，多与谱调有关，如 《调笑》、《如梦令》、《转应曲》 等之叠用两字辞，《忆秦娥》、《潇湘神》 等之叠用三字辞，便是如此。《梅花引》词牌，其体式多样，有用叠辞者，有不用叠辞者。蒋词用之，而且用得那么自然帖切，丝毫不感到是为了牵就词律，而完全成了一种修辞技巧为人叹赏。清初，蒋捷故乡的阳羡一派词人争雄词坛，蒋词的这类风格亦得到继承，如《词律》 的编著者、著名词人万树即受其影响，进而发展为一种“堆絮体”。

频用叠辞，在宋词中虽不常见，然不时有优秀之作。晏几道 《长相思》 云： “长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知”。全词纯用民歌体。八句话中竟叠用六次“相思”，句句质朴深挚，质直中自饶婉曲之致。只觉越转越深，回肠荡气，音节亦极优美。李之仪 《卜算子》 云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。”运用重叠复沓的句式，加强了咏叹的情味。闺人脉脉深思情的思恋和叹息，与悠悠流淌不尽的长江水浑融一体。辛弃疾则运用叠句，避开泛泛的描述，构成两个层次间的巧妙转折。其 《丑奴儿》 云：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”叠句是叠辞的进一步发展，更不易操纵、安排。辛词叠句，同时还起强化今昔不同对比的作用。综合起来，善用叠辞的篇章，不但语意新奇，而且往往能穿插连接结构。在篇中作用，举足轻重。