抒情类·写丽情未乖贞刚的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】后三句善写丽情，未乖贞刚，自是雅奏。(俞陛云 《唐五代两宋词选释》)
【词例】
临 江 仙
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有坠钗横。
【解析】 欧阳修 《临江仙》 歇拍三句，“凉波不动簟纹平，水精双枕，傍有坠钗横。”俞陛云先生之所以评其为 “善写丽情，未乖贞刚，自是雅奏”，是因为词写男女情事，虽有风流之嫌，但并不出格，只是以物为象征，稍作暗示，具体的情态并未作过细描述，故与传统的伦理观念不相背离。尤其是此词上片勾勒外景气候颇为具体、生动，下片燕子 (飞来)、玉钩 (垂下) 的特征性刻划，也显得富有情趣。故玉钗旁坠，虽也能令人想象到男女隐私，但并不显得粗俗。本来中国古代文人对男女之情的表现是否出格尤为重视，自孔子就极力主张写情应”乐而不淫，哀而不伤”( 《论语·八佾》)。以后的文人创作，更是注重严守伦理，有助教化。南朝的宫体诗，因为着力描写妇女容貌、衣饰，男女交欢的场面，品格不高，故被后人抨击为无助风雅，莫益劝诫。不过，过分强调道德规范(而且其中也不无男尊女卑之偏见)，也使诗歌创作对情爱生活的艺术表现甚为拘谨。爱情诗存在于民间，文人创作很少涉足这一领域，别说成一时代风气，即便是某一作家的创作，爱情诗也至多寥寥几首，尚不能形成鲜明的风格特色。而词以写情为主，情感的内涵又较多偏重于两性关系，故人们常称“词为艳科”，“诗庄词媚”。词在表现情爱生活时，虽也显示出市民阶层开放、自由的习气，但由于传统文化的积淀已极深厚，致使人们在具体表现这一生活时，也多是侧重从审美角度，写出其中的甜蜜、愁苦。故除了少数作品，词大凡写人世情爱，也都体现出俞先生所言，“善写丽情，未乖贞刚，自是雅奏”的艺术特色。
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