含蓄类·言外可思的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

含蓄类·言外可思的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】叠写所听，而听者情况言外可思。(邵渊耀 《环林评山中白云词》卷四)

【词例】

探 春 慢

张 炎

己亥客阖闾，岁晚江空，暖雨夺雪，篝灯顾影，依依可怜，作此曲寄戚五云。书之，儿脱腕也。

列屋烘炉，深门响竹，催残客里时序。投老情怀，薄游滋味，消得几多凄楚。听雁听风雨，更听过、数声柔橹。暗将一点归心，试托醉乡分付。

借问西楼在否。休忘了盈盈，端正窥户。铁马春冰，柳蛾晴雪，次第满城箫鼓。闲见谁家月，浑不记、旧游何处。伴我微吟，恰有梅花一树。

【解析】词作于元成宗大德三年己亥 (1299)。词人自宁波返杭州，多游阖闾(今江苏苏州市)。时年五十二岁。这是一个临近年底的雨夜，雨声淅沥，积雪消融。词人围着火炉，顾影自怜，遥想老友戚五云，写下此词。

起三句写客居之环境。“列屋”犹言在屋中。临近岁除，又逢雨雪，词人在客舍围炉取暖。门外传来淅淅沥沥的雨打竹叶之声，仿佛在催促着那离新年本已不多的日子。客居他乡，孤孑一身，对这雨声尤其敏感，故接下去二句，词人直抒客游心情：“投老情怀，薄游滋味，消得几多凄楚。” “投老”即临老。“薄游”即缺乏充足行资的旅行。身为承平贵公子的词人， 在经历家亡国破的巨变后，“丧其行资”， “劳落偃蹇”(戴表元 《送张叔夏西游序》)形如文丐。此中滋味，不言自明。“消得”：犹禁得，意即禁不得，经不起。老来情怀，浪游滋味，已经十分的凄怆、苦楚。况且偏逢岁除，风雨夜，怎能经得起几多凄怆，几多苦楚。“听雁听风雨，更听过，数声柔橹。“一连叠用三个 “听”字，至于听雁、听风雨、听橹是何感受，何情怀，何滋味，词人均隐而不语，秘而不宣，而听者情况仍然言外可思。这种作词技巧有如中国画之留空白，读者尽可从自己不同的生活经历出发，结合艺术感受，天马行空，作出种种揣测，用自己的想象去丰富它，填补它，诠释它。词的内涵将因此加深，外延也将因此扩大。反之，若点破，则势必与 “凄楚”意重复，空话一堆、索然无味。另外，“数声柔橹”还暗点客居环境： 临水人家，顺手写出 “东方威尼斯”苏州的特征，句工意深。“暗将一点归心，试托醉乡分付。”借酒解乡愁、寄归心，是词客骚人所常为，不见新意; 但此处着一 “暗”字，“试”字，乃明知消愁无效而偏不死心，再次试之之意，语极为深婉，意亦翻新。过片承 “归心”写怀人，不断意脉。“借问”两字，紧扣作词以 “寄戚五云”本意，“西楼”借指所爱女子的住处，与首句 “列屋”对应。“休忘了盈盈，端正窥户。”“盈盈”本指人的美好风姿、仪态，词中借指所爱女子。“端正窥户”即画眉整妆，不时偷看门外，是否情人到来。这两句化用古诗：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖;”柳永 《八声甘州》“想佳人，妆楼凝望”，以想象之笔，从对方写来。“休忘了”是自言，抑或他指，叮嘱友人?两意俱在。不言客游者归心，而写女子思念;让 “一点归心”从 “端正窥户”中见出，用笔委婉，情味颇深。接下去三句，写客居他乡的时序变化，风俗人情。在北方，披着铁甲的战马，横渡正在解冻的冰河; 而南方，雪后初晴，柳叶始萌，细长柔嫩如蛾，顷刻间，鼓箫齐鸣，全城人纷纷出门赏景，一派欢愉气象。众人喜庆之情与词人顾影独忧再次对比，“凄楚”转深，“闲见谁家月，浑不记、旧游何处。”意为今宵谁家能沐月光，而我则已记不起旧游时的踪迹。此三句向空处寄情，词意极清空。结末二句，疏宕明快，自作旷达之语以宽慰：“伴我微吟，恰有梅花一树”。岁晚之夜，幸有岁寒良友梅花陪伴，听我低吟轻唱。“一树”“梅花”对孤影，“依依可怜”意于言外透出，余意不尽。全词工在 “听”字叠写上，三个明 “听”，三个暗 “听”(响竹、箫鼓、梅花听微吟)，而听者情况则无一直接道出。深美委婉，诚为大家手笔。