写景类·以雄秀之笔写苍茫之景的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

写景类·以雄秀之笔写苍茫之景的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】景物苍茫，出以雄秀之笔，固自不减梦窗。(陈廷焯《词则·大雅集》卷四)

【词例】

西 子 妆

张 炎

吴梦窗自制此典，余喜其声调娴雅，久欲效而未能。甲午春寓罗江，与罗景良野游江上，绿阴芳草，景况离离。因填此词、惜旧谱零落，不能倚声歌也。

白浪摇天，清阴涨地，一片野怀幽意。杨花点点是春心，替风前、万花吹泪。遥岑寸碧。有谁识、朝来清气。自沉吟、甚流光轻掷，繁华如此。斜阳外，隐约孤村，隔坞闲门闭。渔舟何似莫归来，想桃源、路通人世。危桥静倚、千年事、都消一醉。谩依依，愁落鹃声万里。

【分析】所谓苍茫，本指那种“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的劲爽雄犷之景，它往往给人产生一种高远空廓或悲凉凄苍之感; 而“雄秀”则是指雄放隽秀、清俊精丽。苍茫之景，若出以深婉之笔，则会写得凄凄惨惨切切; 若出以质实之笔，则显得典丽凝涩灰暗; 如果以雄秀之笔描写出来，则古雅峭拔，妥溜高远，去留无迹。词主“清空”的张炎的这首词就深得其中三昧。“白浪摇天，清阴涨地，一片野怀幽意”，词首先就描写了一个雄放(“白浪摇天”)而清秀(“清阴涨地”)的景致。正是在这种景物中，人们容易产生“野怀幽意”。“幽意”点出了全词的主旨，即在“野游江上”之时，看到那“绿阴芳草，景况离离”而产生的情怀。接下来词人跌宕一笔，以杨花化出泪水：“杨花点点是春心，替风前，万花吹泪。”感情很沉郁，用笔却清雄精秀。自 “遥岑寸碧”至“繁华如山”，写出了一个满目河山一片苍凉之气的景象，语境超迈空明，风格俊秀雄放，读之使人神观飞越。张炎生在半壁江山的南宋，面对国土沦丧、金瓯残缺的局面，时代的阴影始终笼罩在词人的笔端，词的上片在景物苍茫中就有对这种民族灾难的无限感慨，对历史兴亡的深沉叹息，而出之以清丽空灵、雄放精秀之笔，如日之曙、气之秋，让人产生高远之感。

下片着重抒写苍茫之景中的 “野怀幽意”： “斜阳外，隐约孤村，隔坞闲门闭。”俨然就是那 “狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”(陶潜 《归园田居五首》)的田园风光，却更少了一些人世间气象，加上 “隐约”、“隔坞”的描写，更显得迷离飘逸。谢章铤在 《抱山楼词序》 中说：“清空生于静，静则必妙，其寄意也微，其托兴也孤”，张炎这两句词正深得此种境界。正因为能将这种苍凉茫远之景以清空雄秀的风格表现出来，故使其意象清丽空灵、意趣隽永。接着 “渔舟何似莫归来，想桃源、路通人世”两句是作者的联想，而又情中寓景，即景即情，委曲蕴藉，雅正秀丽。结尾几句虽然以抒发兴亡之感，世态炎凉之情为主，但在 “危桥静倚”、“鹃声万里”的苍茫之景中，我们同样可以看到词人那野云孤飞的雄放，疏快明朗的隽秀风格。正象清代孙麟趾所说的：“天以空而高，水以空而明，性以空而悟” (《词迳》 )。然而，词人并不一味 “清空”，它清空中有沉厚，雄秀中有奇创，写苍茫之景而不觉衰唐消沉，文质相宣，情韵兼至，得吴文英雅炼之神，故陈氏认为 “不减梦窗”。