风格类·得骚怨之遗韵的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

风格类·得骚怨之遗韵的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 “厌莺声到枕” ……意致浓腴，得骚怨之遗韵。……张文潜称其乐府，绝妙一世。幽索如屈宋，悲壮如苏李，断推此种。(黄苏 《蓼园词选》)

【词例】

望 湘 人

春 思

贺 铸

厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江、风月佳时，屡约非烟游伴。

须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔。尽目临皋飞观。不解寄、一字相思，幸有归来双燕。

【解析】 自号庆湖遗老的贺铸(字方回)，为人 “豪爽精悍”，面色 “青黑而有英气”。他才兼文武，为官颇有政绩。但由于秉性刚直，“遇贵势不肯为从谀”，“虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞”。(《宋史·文苑传》)因此，尽管贺铸为孝惠皇后族孙，仍不能改变他屈居下僚的命运。晚年退居吴下(苏州横塘)，“用不极其才而老”。不平的身世，丧妻的苦楚，(参见悼亡词 《鹧鸪天》“思越人”)导致贺铸词极为沉郁婉约。 陈廷焯说：“方回胸中、眼中，另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚而运以变化，允推神品。”(《白雨斋词话》) 《望湘人》(春思)就是一首借美人香草而有所寄托的代表词作。

上片作者极写自己伤春怀人之感。“莺声到枕，花气动帘”，本是春意盎然、鸟语花香的极美景象，作者在 《减字木兰花》词中曾有“多谢流莺，欲别频啼四五声”句，可现在此句之上却冠以“厌”字，下句又以“醉魂愁梦相半”道出，足见词人的心情苦不堪言。贺铸另有 《品令》辞曰：“求好梦，闲拥鸳鸯绮，恨啼鸟，唤人起。”“恨”与“厌”表达不同，实际意义是相通的。“被惜余薰”下三句，进而写伤春怀人。人已去，物还在，怀春时节，倍思情人。“带惊剩眼”，是指“为伊消得人憔悴”，革带常为之而移孔。“泪竹痕鲜”三句，是借湘妃泪竹、屈原佩兰事，写自己的哀哀情思。黄庭坚曾说过，“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”此处可见一斑。“记小江、风月佳时，屡约非烟(指代情人)游伴”。上片以回忆过去与情人屡约游伴的美好时光收结，与今日人去楼空情景对照，“醉魂愁梦”便自然生成，“厌莺声到枕”也就不难理解。

下片作者深化自己眷恋相思之情。“须信鸾弦易断”三句，言虽知琴弦易断，有心操琴再鼓，然“曲终人远”，知音难觅。“认罗袜无踪，旧处弄波清浅”，言情人虽无影无踪，不知去向，然旧地犹可认辨。作者借曹植 《洛神赋》 中“凌波微步，罗袜生尘”之句，写出情人的神韵和可爱。“青翰棹杈，白苹洲畔，尽目临皋飞观”。青翰之舟、白苹洲畔，过去都曾留下他俩相亲相爱、情意绵绵的足迹，同时也是他俩依依不舍、难分难解的分手之处。故此，词中作者极目远望，望中有记，望中有忆，望中有盼，望中有思。“不解寄、一字相思，幸有归来双燕”。当词中主人公正在为寄相思情书而犯愁的时候，幸遇双燕归来。作者 《木兰花》 词有“西风燕子会来时，好付小笺封泪帖。”伤心之时，托付双燕聊寄相思，这是一种自我宽慰，也是一种自我解脱。全词从“厌莺”开始，又以“幸燕”结局，看似愁思已了，实质上愁更深、思更切。

对于该词的主题，历来众说不一。最有代表性的有两家。《宋词选释》 曰：“此词但标题 ‘春思’，而 ‘鸾弦易断’ 自来多咏悼亡，观其《思越人》(亦名鹧鸪天、半死桐) 词，‘头白鸳鸯失伴飞’，等句，此词当有望庐思人之感，非泛写春思也”。作者贺铸五十岁时丧妻，为此还写有悼亡词作《鹧鸪天》，凄苦动人。说 《望湘人》是为思念亡妻而作， 也是合情合理的。然而，黄了翁在读此词后，另有一番感慨。他在《蓼园词评》 中说此词“意致浓腴，得骚怨之遗韵。方回以孝惠皇后族孙，通判泗州，又倅太平州，退居吴下，自号庆湖居士。张文潜称其乐府 ‘妙绝一世’、‘幽素如屈、宋，(屈原、宋玉代表骚体作者)悲壮如苏、李，(苏武、李陵代表伤别离的五言乐府作者)断推此种。“清代黄氏与张耒(贺铸同时人，字文潜)持同一看法，从贺铸的政治遭遇角度出发，认为 《望湘人》 词是作者效屈原 《离骚》 比兴寄托手法，借美人香草抒心中幽怨凄凉之伤情和思慕追求之理想。可谓深得离骚之遗韵。