修辞类·属对工巧的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·属对工巧的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】元人陆辅之列“属对三十八则”，其中有周邦彦的“穉柳苏晴，故溪歇雨”;史达祖的“画里移舟，诗边就梦”。(《词旨》上)

【词例】

西 平 乐

周邦彦

元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后四十余年，辛丑正月，避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。

穉柳苏晴，故溪歇雨。川回未觉春赊。驼褐寒侵，正怜初日，轻阴抵死须遮。叹事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚，争知向此，征途迢递，伫立尘沙。追念朱颜翠发，曾到处、故地使人嗟。道连三楚，天低四野，乔木依前，临路欹斜。重慕想、东陵晦迹，彭泽归来，左右琴书自乐，松菊相依，何况风流鬓未华。多谢故人，亲驰郑驿，时倒融尊，劝此淹留，共过芳时，翻令倦客思家。

齐 天 乐

湖上即席分韵得羽字

史达祖

鸳鸯拂破蘋花影，低低趁凉飞去。画里移舟，诗边就梦，叶叶碧云分雨。芳游自许。过柳影闲波，水花平渚。见说西风，为人吹恨上瑶树。阑干斜照未满， 杏墙应望断， 春翠偷聚。 浅约挼香， 深盟捣月， 谁是窗间青羽。 孤筝雁柱。问因甚参差，暂成离阻。夜色空庭，待归听俊语。

【解析】 上溯周秦典籍，下逮近代诗文，旁及歌谣民谚，无不经常采用属对排偶形式： 即把结构相对，字数相等，语气一致，内容相互关联的两组句子或词组，连成一对使用。魏晋以还，声律学兴，属对排偶从作者根据不同作品的要求自然而然的产生，发展到有意识的大量创作。刘勰首先从理论上综述其因：“造化赋形，支体必双; 神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运载百虑，高下相须，自然成对。”( 《文心雕龙·丽辞》)他并总结出对偶的方法有言对、事对、反对、正对四种。至唐代的近体诗，对偶渐趋严格，从前流传的训蒙课本 《笠翁对韵》 开始就说：“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。风高秋月白，雨霁晚霞红。牛女二星河左右，参商两曜斗西东。十月塞边，飒飒寒霜惊戍旅; 三冬江上，漫漫朔雪冷渔翁”。

从总体看，词的对偶比诗简单得多，而且如《十六字令》、《点绛唇》、《谒金门》、《减字木兰花》、《浪淘沙》、《虞美人》、《好事近》、《南乡子》等等，并不具备两句字数相同、又并列在一起的对偶条件。故只有在 “遇两句可作对时，便须对” (沈义父 《乐府指迷》)。王力 《汉语诗律学》 称：“词的对仗和律诗的对仗颇有不同：(一) 词是长短句，许多地方不适宜于用对仗，故必须一连两句字数相同的时候，对仗才是可能的;(二) 律诗的对仗有一定的地方，词的对仗没有一定的地方;(三) 律诗在原则上是以平对仄，以仄对平，词则不拘。”况且，同一作者，同一词调，同一位置，有的用对偶，有的不用。如《花间集》 收李珣 《巫山一段云》 两首，其开头两句一作 “古庙依青嶂，行宫枕碧流”，对偶工整，一片画景; 另一首作 “有客经巫峡，停桡向水湄”，完全不用对偶，轻倩自然。同为北宋的晏几道和贺铸，两人同用 《鹧鸪天》 词调，晏云：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，对偶十分工整; 贺云：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，就不是对偶句子，却不失其强烈的艺术魅力。明乎此，对词的对偶与否，应以实事求是为则。

现在试看周邦彦 “稚柳苏晴，故溪歇雨”。辛丑，即宋徽宗宣和三年 (1121)，上朔四十余年，至“元丰初，予布衣西上”，即元丰二年 (1079) 初自钱塘入都为太学生，相距已四十二年。据小序及词意，知为这年正月重过天长(今安徽天长县) 作。先年，方腊反，罢大晟府，故清真经天长抵达南京(今河南省商邱)，八月，卒于鸿庆宫斋厅，时年六十六岁。一起三句写途中所见，首二句对句说稚嫩的柳条在晴光中苏醒，古老的溪流上雨点已经停歇了。“稚柳苏晴”实际是晴光使稚柳复苏之意，因词序而置 “稚柳”于前，简炼遒劲，且柳为花木类，下句的 “溪”为地理名，地理和花木相对，既稳健又朴素。再从“稚柳”和 “故溪”看，前者指柔弱的柳条，后者指从前的溪水，今昔之别可见。而“苏晴”和“歇雨”，又显示出时间的缓慢前进。词人扑捉住特定的阴晴冷暖变幻不定的景象，逗出故地重临“追念朱颜翠发”的暛叹。下阕从故地的道路、天空、原野、乔木仍然“依前”——未发生多大变化，而兴起羁旅飘泊，“翻令倦客思家”的种种感触。所以开头这八个字巧妙对句，潜线暗穿，于下阕仍可见出蛛丝马迹来。《西平乐》词调又名《西平乐慢》，柳永词双调102字仄韵，起二句“尽日凭高目，脉脉春情绪”，径直抒情，不对偶。周邦彦双调137字，平韵，起二句对偶，自春来大自然的景色着笔。

史达祖“画里移舟，诗边就梦”为《齐天乐》 的第三四句。李调元 《雨村词话》 卷三特列 《史梅溪摘句图》，将《齐天乐》 的第一二句“鸳鸯拂破蘋花影，低低趁凉飞去”视为佳句，曰“此皆史氏碎金也”。碎金与全金是部分与整体的关系，既不可无，也还须其他条件。“画里移舟”，即“移舟画里”。“移舟”，写船浮水面而动，是实;“画里”，写“身在画图中”，此“画”是虚，说湖上景物如画。“诗边”应题“即席分韵得羽字”，写秉笔赋诗，是实;“就梦”，非真的入梦，是虚，即神思来时，“冥冥濛濛，忽忽梦梦”(马荣祖《文颂·神思》)。这里通过这一对句的或虚或实，或实或虚，相映相衬，从迷离惝恍的境界中，表现出诗人对湖上美景的陶醉，避免了一连五句径直写景的呆板。词接写船移柳阴中，水平花渚，一派宜人秋景，但西风渐至，不由引起人的无限思怀。下阕写曾经手挼香蕊，月下深盟的一段往事; 如今蓬山遥隔，谁为青乌 (青羽) 殷勤传递书信呢?离恨难遣，最后以待归希冀重见的心情作结。不过此巧对，对全词并无很大关联。姜白石《梅溪词序》 称史词“奇透清逸，有李长吉之韵。盖能融情景于一家，会句意于两得”( 《中兴以来绝妙词选》 卷七引)，此词正达到了这种境地。