稼轩《贺新郎》词(送茂嘉十二弟)，章法绝妙，且语语有境界，此能品而几于神者。然非有意为之，故后人不能学也。
在南宋词人中，王国维对辛弃疾评价最高，以为他是南宋唯一不受时代颓风羁縻的杰出词人，所谓“其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳”(“初刊稿”第四三条)，“南宋唯一稼轩可比昌黎”(《清真先生遗事尚论》三)。《人间词话》全书评到辛弃疾的次数也比较多，计有“初刊稿”第二六条、第四三条、第四四条、第四五条、第四六条、第四七条，“未刊稿”第一七条、第一八条、第一九条、第二三条、第二九条、第三七条、第四一条，总计十三条。王国维认为，辛弃疾词的“佳处”，“在有性情，有境界”，也能以“气象”胜(“初刊稿”第四三条)。他写本条词话，以辛弃疾《贺新郎》(别茂嘉十二弟)为例子，用以证实以上揭示的辛词“佳处”。
这首《贺新郎》是辛弃疾词名篇。词人因族弟辛茂嘉被贬官桂林，以此词送别，大约写于嘉泰三年(1203)。其词如下：“绿树听鹈鴂。更那堪鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月?”上阕先写三种恨鸟，在它们此起彼伏的鸣叫声中，春光消退了，绿草花英消歇了。“算(来)”句一转，连写历史上三个宫廷女子离别的不幸遭遇(王昭君出塞、陈皇后失宠、卫庄公夫人送别戴媔)。三种哀鸟，三个女子凄哀的身世，暗相映衬。下阕恰好相反，先写男子悲壮告别的故事(苏武别李陵、荆轲别燕太子丹一行)，然后转写“啼鸟”声声，如道恨事。最后以族弟远行，无人再与我共醉明月作总结，绾合到题目上。上阕收处，正是下阕起处，相互衔接如钩;下阕渐近结处，与上阕起唱，又都归于鸟鸣，形成呼应，然鸟声由哀鸣到“啼血”，结束越见情氛悲凉凝重。这正是王国维称赞的“章法绝妙”。辛弃疾这首词写鸟声，写芳菲，写历史上离别的女子和男子，都是写族弟辛茂嘉，写词人自己，写二人心中的悲忧和不平，无论写景、用典，都浸透了作者情思，每字每句都是一种心声。辛弃疾仿佛不是在填词，只是任纵他充满激越感情的语言冲口而出，不刻意修饰而自然成为珠玑珍异。王国维称它“语语有境界”，“非有意为之”，“后人不能学”，都是对这首词准确的说明。
古人品评书法、绘画、诗词、戏曲，常用“逸品、妙品、能品、神品”等用语来区分作者、作品的上下等次，它们是应用很广的品评术语。王国维评辛弃疾这首《贺新郎》是能品中的上乘之作，几乎快成为神品，评价很高。不过似乎还以为它尚有一点小小的遗憾，他没有说明遗憾什么，也许作品中连用五个典故，与他最推崇“以自然之眼观物，以自然之舌言情”(“初刊稿”第五二条)之间尚存在某种罅隙吧?
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