苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
此词选自《东坡乐府》。
苏轼于宋神宗元丰二年(1079)因有名的“乌台诗案”被捕下狱，经多方营救，最后被贬谪到黄州(今湖北黄冈)任团练副使。苏轼年轻时曾那么自负，在《沁园春》词中说过：“笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。”可是世事蹉跎，壮志难酬。黄州期间，他参悟佛老，对人世转入淡泊空寞。他躬耕于黄州城东的荒坡，自号“东坡居士”。但入世的理想并没有泯灭，每当出游登临之际，激起思绪万千。元丰五年(1082)七月和十月间，他两次游历黄州城西的赤壁(赤鼻矶)，竟三咏赤壁，先后写下了《念奴娇·赤壁怀古》和前后《赤壁赋》三篇传诵不绝的杰作。其实，当年赤壁之战的赤壁在今湖北省蒲圻县西北三十六公里长江南岸。而苏轼所游的是黄州赤壁矶，是假赤壁，但写出的却是真杰作。
这是首怀古词，词人在怀古的缅想之中，抒发他“奋厉有当世志”的胸襟和抱负，同时泄遣他与时不遇的抑郁和人生如梦的空寞，在阔大的气势背后隐藏着浓郁的伤情，这是苏轼词的名作，历来被认为是豪放词的代表。
词从赤壁之下的长江写起，起句“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。词人站在赤壁之上，登高眺远，俯瞰浩荡东去的长江，眼见千浪奔涌，波涛翻滚，一去不返，不禁思接千载，百感苍茫，就象是登临在历史长河的顶端，透过历史的时间洗淘，雄视淹没在无情时光中的风流人物。词人以如椽般的巨笔拓开怀古缅想的时空境界，真是笔力千钧，壮语盘空，词境雄豪。此三句既是实景描写，又是虚景暗喻，虚实相间，借景发端，昭揭“赤壁怀古”的题旨，为下面述古伤今，蓄积壮阔的气势和力量，为全词奠定雄豪的基调。
“故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。”词人把视野从江上收回，转到岸边，点明赤壁的方位、传闻和人物，引出怀古的对象，“人道是”三字，指出此地赤壁只是传说而已，不过这里的赤壁也有故垒，说明也曾作过战场。又“赤壁”前冠“三国周郎”，耐人寻味，为的是突出周郎，因为当年赤壁之战的主角确是周郎，此处点出“周郎”，也是为下片引出周瑜先伏一笔。“周郎”即周瑜，字公瑾，年仅二十四岁任建威中郎将，“吴中皆呼为周郎”。这三句是转捩过渡之句，它为怀古推出了视角和焦点。可是，词人并没有接着就写史事，而是推开一笔，先极力渲染江山之胜，把视点转到“赤壁”实景：“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”三句连贯，一气如注，山和水合写，以水为主；雄奇险峻，慑人心魄。前句写山，从仰视入笔，盛夸石状嶙峋、山势危峭；后二句写水，从俯视落笔，极言江水湍急，浪涛威猛，触岸訇响。“千堆雪”形容江涛奔突的雄伟壮观，怒涛卷霜雪，伴随着巨响轰鸣，如闻其声，如睹其景，使人如临其境，心中涌起壮美之感。在这壮美的背景上，词人悬腕挥笔，写出歇拍二句：“江山如画，一时多少豪杰！”用以承上启下，收束上片。从起句的“千古风流人物”到歇拍的“一时多少豪杰”，范围缩小了，词情却渐渐推进。历史上人杰地灵，这壮美的江山曾孕育出无数豪杰俊英。特别是三国时代，“一时多少豪杰”曾在历史的舞台上导演过威武雄壮的一幕——赤壁之战，不但周瑜是“一时多少豪杰”中的盖世英彦，诸葛亮也是一代英豪，而赤壁之战的失败者曹操，也不失为英雄豪杰。
下片换头，进入真正的怀古。从上片“一时多少豪杰”再收缩，着笔于具体人物，直接写周瑜，照应上片“三国周郎赤壁”。以“遥想”领起，把思绪直追赤壁鏖战的公瑾“当年”，公瑾是周瑜的字。然而词人却又不急着写战况，却折笔转写周郎婚事，“小乔初嫁了”，引出美人来映衬英雄，使英雄更为光采照人，“雄姿英发”。根据《三国志》记载，周瑜娶小乔时，年仅二十五岁，而赤壁之战时已三十四岁，词人言“初嫁了”与史实相差十年，其实词人在此是暗用杜牧《赤壁》诗“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”意，“二乔”指大乔、小乔，大乔是孙策之妻，小乔是周瑜之妻，皆国色天姿。词人在此言“小乔初嫁了”，宁愿悖舛史实，目的是从侧面烘托周瑜在赤壁之战中的风流潇洒的姿态，引人联想玩味；同时，从词法上说，在写战役中以美人衬托英雄，插进一句闲笔，也是词的婉约本色，这样，词人将赤壁之战的主人公烘托得光采照人！真可谓不惜笔墨。在如此层层铺垫之下，才转入对双方鏖战的直接描写，但还是紧扣主人公，将他放在大战的典型环境中刻划：“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”手挥羽扇，头戴纶巾，描摹周瑜的儒雅装束，面对强敌，他从容不迫，衬托出倜傥潇洒的风姿，他指挥若定，议论风生，表现出良将的气度。在他谈谈笑笑的指挥下，竟使不可一世的英雄曹操失魂落魄。“舳舻千里，旌旗蔽空”，而顷刻之间，竟“樯橹灰飞烟灭”，这是何等辉煌的战争奇观！“樯橹”指代艨艟巨舰，生动形象。正象李白《赤壁歌送别》所说：“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”词人只此三句，将“赤壁大战图”写得酣畅淋漓，十分传神，非大手笔真难以措墨。
“故国神游，多情应笑我，早生华发。”词情转入另外一层，由怀古转到伤今的感慨之中，情绪陡然跌落。词人于遥想之中，神游赤壁古战场，追慕周瑜年轻有为，干出一番轰轰烈烈的大事业，而自己却谪贬黄州，老大无成，“多情应笑我”是“应笑我多情”的倒文，多情指对世事不能忘情，这是一种无可奈何的自嘲之辞，内心隐藏着空虚和悲哀，“早生华发”，喟叹人生易老，时光易逝的伤感，同时也是“多情”的结果，最后词人以衰飒颓唐、无可奈何的笔调收束全词：“人生如梦，一尊还酹江月。”人生理想的破灭导致了词人对人世的空寞倦怠之感，词人无法摆脱封建士大夫所共有的幻灭意识，站在永恒的江山面前，感叹人生如梦一般短促、虚幻，“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”(《前赤壁赋》)，最后只得寄托永恒的江月，洒酒长江表示祭奠，向江月寻求慰藉，词人多么想“抱明月而长终”啊！词以“江月”结，恰与开头“大江”首尾照应，浑然一体。
全词借用联想、衬托、对照、渲染等多种艺术手法，将写景、怀古、抒情、言志熔为一炉，表现出词人雄豪旷达的胸襟和艺术个性。这首词是典型的豪放风格，但在豪放的背后却隐寓着抑郁的伤情。此词实际上是借怀古的酒杯浇伤今的块垒，正如《蓼园词选》所说：此词“题是怀古，意是谓自己消磨壮心殆尽也。……题是赤壁，心实为己而发。周郎是宾，自己是主，借宾定主，寓主于宾，是主是宾，离奇变幻，细思方得其主意处”。
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