谢朓《晚登三山还望京邑》魏晋南北朝山水诗鉴赏
谢朓
灞涘望长安，河阳视京县。
白日丽飞甍，参差皆可见。
余霞散成绮，澄江静如练。
喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。
去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。
佳期怅何许，泪下如流霰。
有情知望乡，谁能鬒不变!
这首诗写于齐明帝建武二年(495)暮春。建武元年，谢朓在京城担任中书要职，这一年十月，明帝废海陵王自立; 次年，将谢朓出为宣城(今属安徽)太守。三山，在南齐都城建康(今江苏南京)西南长江南岸，上有三峰，南北相接，是建康到宣城的必经之地。一个傍晚，诗人登上三山，回头远眺京城，感怀而作此诗。诗题“还望京邑”四字，揭示了诗人正离去但尚未远去，不能不去，又不忍离去的复杂矛盾心情。
谢朓诗善发端。首二句“灞涘望长安，河阳视京县”，以偶句起，属对工整而又含义深远。上句用王粲《七哀诗》“南登灞陵岸，回首望长安”典。灞陵是汉文帝陵，长安是西汉都城。汉末初平三年(192)，董卓部将攻入长安，王粲被迫前往荆州避乱，途经灞陵，回首长安，心情沉重。齐明帝即位前后，三次杀害高帝、武帝子孙，很赏识谢朓的随郡王萧子隆也惨遭毒手，竟陵王萧子良则忧死。因此，谢朓登三山回望京邑，不能不感慨万千，想起王粲避乱的诗句也是自然的事。下句用潘岳《河阳县作》“引领望京室，南路在伐柯”诗意。长安，京县(西晋首都洛阳)隐指建康，用典确切自然，耐人寻味。
“白日丽飞甍” 以下六句写景。诗人的笔下，是水流天际的长江及暮春江南都会的巨幅画卷。放眼望去，京城屋宇接堞，沐浴在夕阳的余晖之中; 仰视天空，余霞似锦; 俯视江流，澄静如练。你听，成群成群的鸟儿在歌唱; 你看，各种各样的鲜花开满了郊野。从中，我们不仅欣赏了明丽的风光，似乎还感受到春天清新的活力。诗人把江南都会的山水景物写得出神入化，和他精于遣词造句是分不开的。“白日丽飞甍”，“飞甍(méng盟)”，飞耸的屋檐; “丽”，兼有附丽和明丽两义。着一“丽”字，使夕阳余晖中的飞檐翘角光丽流动，其高举欲飞的神态宛然就在读者眼前。“余霞”两句，诗人巧妙地将“余霞”和“绮”，“澄江”和“练”联系在一起。霞，本是静物，蓦然用一“散”字，却变幻出满天云锦，满天绮罗，真可谓巧夺天工; 江，本是动景，因其澄，又因其阔，更因是诗人远眺所见，反觉其静，看去象是一幅又长又柔软的白绸。“喧鸟”两句，“喧”，有喧哗、喧闹、叫闹的意思;“喧鸟”下着一“覆”字，群鸟吱吱喳喳，铺天盖地，好不热闹。“杂”，有各色各样，交杂在一起之义，“杂英”下着一“满”字，写出暮春郊野花开之多、之旺、之盛。这些字都下得准确，淋漓尽致地表现出江南暮春的生机和活力，生动传神。
在诗歌创作中，情景交融是一种写法，用乐景写哀情、或用哀景写乐情又是一种写法; 有时，后一种写法更能加倍地写出诗人或诗中人物的哀乐。此诗则以乐景写哀情。诗人竭力描绘京城京郊迷人的山水景物，而“去矣方滞淫”，笔锋一转，写其离京的哀情。正因为京邑的风物如此令人迷恋，所以一想到即将远去，还乡无期，不觉惆怅万分，泪下如雪珠; 心怀望乡之情，两鬓黑发仿佛一下就会变白似的。
此诗写景清丽传神，“余霞”一联更是历代传诵的名句。李白《金陵城西楼月下吟》云： “月下沉吟久不归，古来相接眼中稀; 解道‘澄江静如练’，令人长忆谢玄晖(谢朓字)。”他还将此联的诗意采入《江上赠窦长史》等诗。其实，称赏“余霞”一联的不知有多少文人墨客!直到清王士祯还说： “余霞散绮澄江练，满眼青山小谢诗” (《江上看晚霞》)。今天我们读它，不仍然有种“千古如新”的感受吗?
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