晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
伤春怀人，原本是词家的传统题材，在那整个社会历史文化大氛围的熏染感陶下，已逐渐凝聚成某种蕴含有特定人生内容的类型化情绪，故触目连篇，无不即此寓意，虽不乏委婉绰约风致，但吟唱咏叹之际，却也难免浮汪单薄的憾病。而晏几道则不然，清·冯煦称其为“古之伤心人”(《宋六十一家词选例言》)，他以饱经忧患的没落公子身世和挚痴纯真的个性特征，追念昔日华情绮思，自当拥载有切实的指向与一番深沉喟慨，所以言外诚中，字字句句无限蕴藉，皆从肺腑间流出，这首〔临江仙〕亦然。
上阕起处实述眼前事境，“梦后”“酒醒”互文见义，这正是意态迷惘恍惚、心旌落寞漫无凭依的时分，而徘徊顾瞻，唯见高台楼锁、重重帘幕低垂，弥漫着冷寂气氛，该教人何以为堪!两句相对，淡淡道出，看来只在客观地描写，但实际上景中含情以共生并发，有着强烈的主观成份，因之很从容地推出下面句子：“去年春恨却来时”。“去年”，自然为回忆语，但“春恨却来时”兼写当下情状，则晚春季节意兴阑珊是年年一样，非终于“去年”，也非自现今“梦后”“酒醒”始。
“落花”两句转到景物描摹上来，被清·谭献誉为“名句千古，不能有二”(《词辨》)。然它实系从五代·翁宏《宫词》“又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉”的颔联录出，直接引诗入词，这和后来秦观〔满庭芳〕歇拍“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”径用杨广“寒鸦飞数点，流水绕孤村”诗句的情况相似，唯原在诗中平平不著称，经词语点用便称名句，关键就在于将之处于一个恰当的意境和前后位置上，始觉浑然天成，犹若已出与全篇融为有机整体，毫无凿枘牵强感。试思落红满地，悄然独立花前，间看迷濛细雨中燕子归飞，它们的成双成对同人的孤独恰为反比映照，那么，怨离叹别、相思怀恋之意就暗暗透露，以“双飞”逗“独立”，虽写景亦言情，是景语亦情语，并且紧扣“落花”“微雨”的特定季节物象，再与青春迟暮、韶华老尽的伤感汇聚为一，格外显得包纳丰厚、韵致深婉。如果另进一层体味，则这里的空间场境是明晰稳定的，但时间范围却难以确指：它可能属于“去年春恨”，系彼时举止情怀的追述;也可能是“春恨却来时”，现今沉吟感念境状的描写;而更可能本来就仅只有景象意绪浮现在心头，属于某种纯粹的美的感受，并藉之引出后文，故无论或昔或今，原即迷漓不清，亦无须凿定以求，否则的话，反到失之于拘滞琐屑了。
下阕就“记得”二字总领，回忆往昔，归到怀人念旧的主旨。“小蘋”，歌女名字。据《小山词》晏几道自跋：“始时沈十二廉叔、陈十君宠家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客，每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转于人间”，这段文字充分说明了他的怅惘慨叹情绪，也正好视作此处注解。但当日可念者很多，词中叙述了印象最深的“初见”时的两件事，即她的服饰和音乐技艺。“心字罗衣”，或指心形花纹的薄绸衣，或谓用心字香薰过的细罗衣，明·杨慎《词品》说：“所谓心字香者，以香末萦篆成‘心’字也;‘心字罗衣’，则谓心字香熏之尔。或谓女人衣曲领如‘心’字，又与此别”。不管怎样吧，“心字”都象征着一种柔情密意，遥与“弦上”音曲呼应表里，悄传“相思”，使两心相通。过片三句易上阕的密丽凄雅作清疏，化叙事述情为一体，率然袒露心曲，其径言直出，纯缘于眷念的挚烈，它和另首〔玉楼春〕“琵琶弦上语无凭，荳蔻梢头春有信”的设意无异，总是企求从早已消歇的旖旎繁华岁月里，把握住一点可以实在凭藉的东西，聊慰今日之空廓悲凉。
不过，盛衰遽变，已是人去楼空、音尘隔绝，此刻情怀最难以排遣，因而于苦想追忆之际，也只好据现时景物踪迹旧日芳痕了，故结拍总束云：“当时明月在，曾照彩云归”明月映空，亘古皆如斯，当时也曾照彩云悠悠归去;眼下瞻顾，仍清辉不减，然那彩云呢?这里看似从容叙出，由今溯昔未作断语，但寓意极悲凉，无限浮生惊变、沧桑如梦的慨喟尽在不言中。按，“彩云”，喻美人。南朝梁·江淹《丽色赋》：“其少进也，如彩云出崖”，李白《宫中行乐词》之一：“只愁歌舞散，化作彩云飞”，为此处取义所本，籍指小蘋并莲、鸿、云等。回念“当时”笙歌饮宴罢后，“明月”溶溶，照映她们归去;如今明月依旧，人却各自飘零难能再相共了，后一层意思词中并未直言，仅就虚笔收住，遥应前面的“记得”，而追怀悼惜之味反更显醇厚委婉。
这是小山词的名篇之一，历来被人称诵，清·陈廷焯《白雨斋词话》评为“既闲婉，又沉着，当时更无敌手”。确实，它叙事写景，字字融注了相思忆旧的深情，而设语造境，清丽隽逸，更无一毫俗艳气。
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