《隋唐五代宋清诗词·隋唐诗歌·白居易·秦中吟(十首选一)》鉴赏
白居易
轻 肥
意气骄满路，鞍马光照尘。
借问何为者，人称是内臣。
朱绂皆丈夫，紫绶或将军。
夸赴军中宴，走马去如云。
樽罍溢九酝，水陆罗八珍。
果擘洞庭橘，脍切天池鳞。
食饱心自若，酒酣气益振。
是岁江南旱，衢州人食人。
这是白居易《秦中吟》组诗中的一首，全组十首，此为第七，亦题《江南旱》。原序云：
贞元、元和之际，予在长安，闻见之间，有足悲者。因直歌其事，命为秦中吟。
这个组诗一题咏一事，反映了社会不平，讽刺了当权者的弊病。这是白居易“为时、为事”而作的诗歌的实例。它继承了风雅、汉魏乐府和陈子昂、
杜甫等诗歌中的现实主义传统。他自己说过：“十首《秦吟》近正声”(白居易《编集拙诗成一十五卷，因题卷末，戏赠元九、李二十》)。
本篇《轻肥》，是在组诗中最烩炙人口的一首，常常入选教材中。诗题“轻肥”，语出《论语·雍也篇》：“乘肥马，衣轻裘。”此以“轻裘肥马”，指达官显宦，兼吟其豪华生活。本诗就抓住“宦官赴宴”这个生活侧面，揭露他们的骄奢淫逸的腐朽生活;同时，又以人民的饥饿和死亡作为对照。其用意有如杜甫的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，借以反映中唐社会的尖锐的阶级对立，从而使诗歌的主题进一步深化。
* * * *
就全篇而言，其内容浅显易懂，但其中有几个词语须先作诠释。
骄满路——形容气势骄横，不可一世。
光照尘——写豪华的马鞍，其光彩闪耀，照射纤尘。
朱绂与紫绶——这是指古代的朝服和系印之带。“绂”，(fú俘)，朝服;“绶”，印钮之带。唐制：官分九品，四品、五品衣绯(朱红)，二品、三品佩紫绶(服色同)。
九酝与八珍——泛指美酒佳肴。据《西京杂记》载：“以正月旦作酒，八月成，名曰酎(zhòu)宙，指多次重酝之酒)，一名九酝。”
八珍，概指八样珍贵食品。但具体所指，说法不一。有用《礼记》郑玄注的说法，也有用陶宗仪的说法。后世一般是指：龙肝、凤髓、鲤尾、鸦炙、猩唇、豹胎、熊掌、酥酪蝉等为“八珍”。
天池鳞——天池，即海;鳞，鱼的代称。
心自若——此有二说，一说，是“心里泰然无事”;又一说是：志得意满，心里自得自在。
气益振——气焰更加嚣张;也有的说旁若无人、神气十足。振(zhēn真)，盛貌。
* * * *
这首诗的写作意向是很清楚的，在作者序言中已经点出，主题鲜明，不必多加说解。在这里，需要着重分析的是它的写作技巧问题。我看以下两点很有回味的余地。
一、诗之层次顺序上的特色
这首诗四句一节，全诗八十个字，只纳入两点意思，即：主要写达官贵人的赴宴状况;同时，顺手带出平民百姓的惨象，用以对照，揭示主旨。
这就是本诗的总的构思。在具体写法上，对于层次顺序的安排，有几点特色值得注意：
第一、劈头而来，骤然而起，醒人眉目。你看，诗人故作惊人之笔，引起人们惊异;同时，也为自己的诗之下文作“问答句”的铺垫：“何为者”(干什么的)，“是内臣”。
第二、借人口眼，换我笔调。诗之启首原是作者自我描述，一下变成路人问答。
第三、选准要处，尽情渲染。如对“食谱”，诗中用了“重彩”细绘密写。为什么? 因为它是本诗要害之处。
第四、凌空一跃，陡然而结。在大事铺写官僚们豪奢之后，突然以“人食人”惨象作结。真可谓，猛然开端，戛然而止。
二、表现手法上的特色
这首诗在表达艺术上，最引人之处有二：
第一、对比。全诗绝大部分写宦官花天酒地，最后只用两句来写劳动人民的昏天黑地。由于转捩极快，结尾甚陡，对比就非常强烈，效果特别明显。
作者是善用对比的。在本组诗的其他诗篇中，也有若干鲜明对比。比如：
《重赋》中的对比是：农民——“幼者形不蔽，老者体无温”;统治者——“缯帛如山积，丝絮似云屯”。
《买花》中的对比：贵人“一丛深色花(牡丹等)，十户中人赋”。
《议婚》中的对比：“红楼富家女”与“绿窗贫家女”。
第二、传神。白居易对张敦简的画，曾作这样的评语：“形真而圆，神和而全。”(《白香山集·记画》)这句评语用来评这首诗的艺术手法，正是恰到妙处。诗中充满着传神之笔，比如开头的“骄满路”、“光照尘”和“去如云”，一起手就点出“骄”与“奢”，用的就是这种惊人的传神笔。试想，意气之骄，竟可“满路”;鞍马之光竟然“照尘”，还不活现了一群达官显贵们的“骄横相”吗?
再如前边写马，着力于“油光水滑”，可见其饲料之精，已意在言外;中间写内臣，只写其“食八珍”、“饮九酝”，其脑满肠肥，便便大腹，不言自见;最后，又写宦官酒酣之后的神态：“心自若”、“气益振”，更是活灵活现——一幅“内臣行乐图”展示在人们的眼前。诗尾最后一个“人食人”，也十分传神。人们读到这三个字，一幅幅血泪绘成的“难民图”，也会立即呈现了出来。
