诗词鉴赏《两宋词·韩元吉·六州歌头》韩元吉
韩元吉
桃 花
东风著意，先上小桃枝。红粉腻。娇如醉。倚朱扉。记年时。隐映新妆面。临水岸。春将半。云日暖。斜桥转。夹城西。草软莎平①，跋马垂杨渡②，玉勒争嘶③。认蛾眉凝笑，脸薄拂燕支④。绣户曾窥。恨依依。共携手处。香如雾。红随步。怨春迟。销瘦损。凭谁问。只花知。泪空垂。旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。人自老。春长好。梦佳期。前度刘郎⑤，几许风流地，花也应悲。但茫茫暮霭，目断武陵溪。往事难追。
注释 ①莎：草名。②跋马：驱马飞驰。③玉勒：玉饰的马衔，也指代马。④燕支：即胭脂。⑤刘郎：此处指刘禹锡。
鉴赏 题目是“桃花”，作者以“桃花”为线索，托物抒情，借物怀人，抒写了自己的一段恋情往事。全词清新韵致，婉媚明朗，也弥漫着浓浓的情伤，大有“此情可待成追忆，只是当时已惘然”(唐李商隐《锦瑟》)的意味。
小青小影图 【清】 顾洛
江苏无锡市博物馆藏
开篇便是桃花的动人形象。春光明媚，暖风骀荡，小桃初绽，俊俏芬芳。“红粉腻。娇如醉。倚朱扉”三句作者以人比花，展现桃花的鲜丽可爱。朵朵桃花，娇嫩鲜美，红香翠意，争艳窗扉，这不恰似浓施粉黛、娇痴似醉、斜倚朱扉的佳人?“腻”字突出了红色之艳，“醉”字写出了小桃的妩媚，作者比喻巧妙，别出心裁，却又妥帖自然，精当到位。这样着笔，不仅赋予静物人的丽质和生气，也为下文由花描写人作了铺垫，再带出“记年时”自然水到渠成。
“记年时”到“脸薄拂燕支”都是对佳人的追忆，作者以细腻的手笔铺叙开来。那时，春光旖旎，暖意融融，芳草萋萋，垂柳袅袅，词人正策马而驰，不经意间瞥见了佳人清隽的脸庞，在临水的岸边，隐隐与桃花相映，娇颜新妆，风情万种，他遂“玉勒争嘶”，驻足痴望。“认蛾眉凝笑”两句是佳人的优雅形象，她婉转蛾眉，笑靥如花，略施粉黛，风姿绰约，令作者钟情倾心。但是，作者忽而插入一句“绣户曾窥。恨依依”，值得细细品味欣赏。这暗含了他与佳人曲折的爱情经历，“绣户曾窥”是他寻访、追求佳人的画面;“恨依依”则写他寻人不遇或未能如愿的落寞心绪，作者用语隐约含蓄，正暗合他当时的幽微心绪。
下阕由回忆转入现实。“共携手处”三句凄凉幽曲，透露出今昔迥异。当初桃花娇艳馥丽，而今却已香薄似雾、落红随步，失去了往日的美妙风情，直教人怜惜，作者不由埋怨起春之迟暮，因为它带来了太多的伤感。“销瘦损。凭谁问。只花知。泪空垂”是此时词人的怀抱，佳人不见，恋情已远，他却依旧执著追忆，在离愁别恨中变得憔悴不堪。桃花是他们甜蜜爱情的见证，亦是他忧伤心情的知己，此刻只能对它倾诉相思，表白心迹，直到泪下沾襟，悲不能已。
“旧日堂前燕”一句出自唐刘禹锡《乌衣巷》，但作者转化其意，突出的不是“飞入寻常百姓家”的世事变迁，而是“和烟雨，又双飞”的清冷孤单。燕子还能双宿双飞，形影不离，而人却是形单影只、茕茕孑立，对比强烈，摄人心魄。“人自老”三句，又是萧瑟之笔，春光仍好，人却已老去，佳期也只有求诸梦里。“前度刘郎，几许风流地，花也应悲”暗用了刘禹锡《再游玄都观》的诗句：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”其中也暗含刘晨重入天台山的典故，又一次扣住桃花，抒发了物是人非的伤逝。经过一番缠绵往复的咏叹，作者最后结以“但茫茫暮霭，目断武陵溪。往事难追”点明了往事堪哀、旧梦难续的主题。“武陵”的出现并不突兀，还是运用的刘晨上天台山的典故，他曾误入武陵溪，后多称他为“武陵人”，如“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪”(唐王涣《惆怅诗》)，所以这仍与题目“桃花”关合。词人早构建了心灵的美好桃源，承载着他全部的梦，但在一片茫茫的暮霭中，望穿了武陵溪水，也找不回当时的曼妙温情。
《六州歌头》这个词牌多与激越悲壮的声情相联，但是韩元吉的这首《六州歌头》却是典型的柔情词，可算大胆的尝试，然而能做到新巧韵致，自然风流，的确难能可贵。唐崔护《题都城南庄》诗“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处在，桃花依旧笑春风”蕴涵了一段美好而又伤感的恋曲，本词也沿用其中的框架和意象，也许韩元吉的“桃花词”没有崔护的“桃花诗”脍炙人口，但是作者以高超的笔力抒写了情伤，细腻精切，真挚感人，唱出了多少人难以摆脱的爱情悲歌，同样是匠心独具。(张雅莉)
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