文言小说·戏曲《长亭送别》原文与翻译、赏析

文言小说·戏曲《长亭送别》原文与翻译、赏析

《西厢记》

(夫人、长老上云)^②今日送张生赴京，十里长亭^③，安排下筵席。我和长老先行，不见张生、小姐来到。(旦、末、红同上)^④(旦云)今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气^⑤，好烦恼人也呵!“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”(旦唱)

[正宫] [端正好]^⑥ 碧云天，黄花地^⑦，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

[滚绣球] 恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖^⑧。马儿迍迍的行，车儿快快的随^⑨，却告了相思回避，破题儿又早别离^⑩。听得道一声“去也”，松了金钏⁽¹¹⁾;遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知!

(红云)姐姐今日怎么不打扮? (旦云)你那知我的心呵! (旦唱)

[叨叨令] 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气;有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪⁽¹²⁾。兀的不闷杀人也么哥! 兀的不闷杀人也么哥⁽¹³⁾! 久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄⁽¹⁴⁾。

(做到科⁽¹⁵⁾，见夫人科)(夫人云)张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者⁽¹⁶⁾。(末云)小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳⁽¹⁷⁾。(洁云)⁽¹⁸⁾夫人主见不差，张生不是落后的人。(把酒了，坐)(旦长吁科)(旦唱)

[脱布衫] 下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地⁽¹⁹⁾。

[小梁州] 我见他阁泪汪汪不敢垂⁽²⁰⁾，恐怕人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣⁽²¹⁾。

[幺篇] 虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼⁽²²⁾。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。

(夫人云)小姐把盏者! (红递酒，旦把盏长吁科云)请吃酒! (旦唱)

[上小楼] 合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味⁽²³⁾，却元来比别离情更增十倍。

[幺篇] 年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第⁽²⁴⁾。

(夫人云)红娘把盏者! (红把酒科)(旦唱)

[满庭芳] 供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉⁽²⁵⁾。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食⁽²⁶⁾。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石⁽²⁷⁾。

(红云)姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。

(旦云)红娘呵，甚么汤水咽得下! (旦唱)

[快活三] 将来的酒共食⁽²⁸⁾，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。

[朝天子] 煖溶溶玉醅，白泠泠似水⁽²⁹⁾，多半是相思泪。眼前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃⁽³⁰⁾。蜗角虚名，蝇头微利⁽³¹⁾，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气⁽³²⁾。

(夫人云)辆起车儿⁽³³⁾，俺先回去，小姐随后和红娘来。(下)(末辞洁科)(洁云)此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭，少不得贫僧的⁽³⁴⁾。先生在意，鞍马上保重者! “从今经忏无心礼⁽³⁵⁾，专听春雷第一声。”(下)(旦唱)

[四边静] 霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。

(旦云)张生，此一行得官不得官，疾早便回来。

(末云)小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归。”(旦云)君行别无所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”⁽³⁶⁾(末云)小姐之意差矣，张珙更敢怜谁?谨赓一绝，以剖寸心⁽³⁷⁾：“人生长远别，孰与最关亲? 不遇知音者，谁怜长叹人!”

(旦唱)

[耍孩儿] 淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿⁽³⁸⁾。伯劳东去燕西飞⁽³⁹⁾，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉⁽⁴⁰⁾，眼中流血，心内成灰。

[五煞] 到京师，服水土，趁程途，节饮食，顺时自保揣身体⁽⁴¹⁾。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟! 鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。

[四煞] 这忧愁诉与谁?相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低⁽⁴²⁾。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

[三煞] 笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。

(末云)有甚言语，嘱咐小生咱? (旦唱)

[二煞] 你休忧文齐福不齐⁽⁴³⁾，我只怕你停妻再娶妻。休要“一春鱼雁无消息”⁽⁴⁴⁾! 我这里“青鸾有信频须寄”⁽⁴⁵⁾，你却休“金榜无名誓不归”。⁽⁴⁶⁾此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟⁽⁴⁷⁾!

(末云)再谁似小姐，小生又生此念?

(旦唱)

[一煞] 青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为什么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟?

(红云)夫人去好一会，姐姐，咱家去!

(旦唱)

[收尾] 四围山色中，一鞭残照里⁽⁴⁸⁾。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起⁽⁴⁹⁾?

(旦、红下)(末云)仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。(下)



〔注释〕

①《长亭送别》是王实甫《西厢记》第四本中的第三折。②夫人，指崔莺莺的母亲。长老，寺院住持僧的通称，这里指普救寺的法老。上，上场。云，道白。③长亭，古时于道路每隔十里设长亭，以供行旅停息。④旦，杂剧中女角色，有正旦、外旦、老旦、小旦等名目。这里指扮演莺莺的正旦。末，杂剧中男角色，其中又分正末、副末、冲末、外末等。这里指扮演张生的正末。红，红娘。⑤取应，应试，赶考。早是，原已是。⑥正宫，宫调名，类似现在的乐调。正宫相当于D调。[端正好]，曲牌名。元杂剧每折戏在音乐上只限用一个宫调，下由若干曲牌组成套曲，一韵到底。此处的[端正好]，同下面的[滚绣球]、[叨叨令]、[脱布衫]、[小梁州]等等，均属同一宫调的曲牌。⑦这二句由范仲淹《苏幕遮》词“碧云天，黄叶地”脱化而来。黄花，指菊花。李清照《声声慢》：“满地黄花堆积”。⑧玉骢(cong匆)，青白色的马;此泛指马。倩同“请”，央求。晖，日光。⑨迍迍(zhun谆)，行动迟缓的样子。⑩却，才。回避，躲开。破题儿，唐宋以来考试诗赋、八股，开头解析题意叫做破题，这里喻事情的开端。这二句是说相思才了，别离又起。(11)松了金钏，形容人因忧愁而瘦损。钏，镯子。(12)靥(ye夜)儿，古代女子在额部或两鬓点贴的妆饰。则索，只索，只要。(13)兀的不，兀的，发语词，犹言“这”，表示惊异或加重语气。同“不”连用，表示反诘语气，犹言“这岂不”、“怎么不”。也么哥，元曲中常用的句末衬字，有声无义。(14)索，须要。恓恓惶惶，即“恓惶”，匆忙不安的样子。这里作“急忙”、“赶紧”解。(15)科，元杂剧里表示动作、表情及舞台效果的术语，与南戏中的“介”相同。(16)辱末，辱没，玷辱埋没，也作“辱抹”。挣揣，努力争取做到。者，句末语气词，也作“咱”。(17)拾芥，比喻容易做到。芥，小草。《汉书·夏侯胜传》：“士病不明经术，苟明经术，其取青紫如拾芥耳。”(18)洁，元杂剧称僧人为洁郎，简称洁。这里指上面出场的长老。(19)斜签着坐的，斜偏身子坐着。签，插。死临侵地，没精打采地。临侵，方音衬字，无义。(20)阁，同“搁”，支撑、忍住。宋某伎《鹧鸪天》：“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。”(21)推，推说，借口。这里作“装作”解。(22)幺篇，元杂剧中凡重复前曲的叫幺篇，与前曲的字数有时有出入。奈时间，被长久的期待所煎熬。奈，挨、熬的意思。(23)谂(shen审)知，深知，深切体会到。(24)煞强如，远胜似。煞，表示极甚的意思。(25)子母每当回避，在母亲面前应当避忌。每，们。举案齐眉，典出东汉梁鸿与妻子孟光的故事。孟光每次送饭菜给梁鸿时，总要把木盘举得高高的递给他，以示相敬如宾。案，古时进食用的矮脚木盘。(26)厮守，相守，相聚。也合着，也该教。(27)就里，内中情由。指与张生恋爱过程中的波折。望夫石，据《神异记》载：武昌北山上有望夫石，状如人立，相传昔有贞妇，其夫从役，携弱子送至其山，立望其夫而化为石，因名焉。(28)将，拿。(29)玉醅(pei胚)，美酒。白泠泠(ling灵)，清彻状。(30)怕不待，难道不想，岂不想。恨，愁恨。(31)蜗角，《庄子·则阳》：“有国于蜗之左角者，曰触氏;国于蜗之右角者，曰蛮氏。时相与争地而战，伏尸数万。”蝇头微利，说世人争利就像苍蝇追逐肉汁一样，所沾不多。这两则都是说的争小失大的道理。苏轼《满庭芳》：“蜗角虚名，蝇头微利。”(32)一递一声，相互交错。递，更递之意。(33)辆起车儿，驾起车子。辆，作动词用。(34)登科录，科举考试时期的录取名册。做亲的茶饭，指结婚喜酒。(35)经忏，经文忏词，这里泛指佛经。礼，念经拜佛。(36)此诗见元稹《会真记》，是莺莺被张生遗弃后所作。怜，爱。眼前人，新的情人。(37)赓，续作。剖，表白。(38)红泪，王嘉《拾遗记》载：“薛灵芸选入宫时，别父母，以玉壶承泪，壶即红色。”后遂称女子眼泪为红泪。司马青衫，白居易《琵琶行》：“坐中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”(39)伯劳，鸟名。古乐府诗：“东飞伯劳西飞燕”。“劳燕分飞”，借喻人的离散。(40)未饮心先醉，语出刘禹锡《酬令狐相公杏园花下饮有怀见寄》诗。(41)顺时，顺应时令。揣，囊揣的省词，软弱、文弱之意。(42)“泪添”二句，元李珏《题江水云西湖类稿》诗有“泪添东海水，愁压北邙低”之句，这里疑仿李诗。九曲黄河，相传黄河从积石山到龙门一带有九弯。三峰华岳，即西岳华山的三峰，莲花峰、毛女峰、松桧峰。(43)文齐福不齐，有文才而无考中的福分。这句是当时成语，屡见于各杂剧。(44)鱼雁，书信。全句语出秦观《鹧鸪天》词。(45)青鸾，鸟名，传说为西王母的送信使者。(46)金榜无名，指考试未考取。这句也是当时成语。(47)花草，借指女子。栖迟，迷恋不走。(48)“四围山色”二句，马致远《寿阳曲》：“四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。”(49)这些大小，谓其小。



〔分析〕

王实甫的《西厢记》被誉为中国五大古典名剧之一，也是元杂剧的光辉代表作之一。元杂剧大都为一本四折，个别为五折六折，独《西厢记》为五本二十一折，剧情委婉曲折，人物形象细腻丰满，加上主题深刻，文辞自然而华美，因而有“《西厢记》天下夺魁”之佳话。

崔张爱情故事流传久远，几经演变，不断丰富完美。最早为唐代元稹传奇《莺莺传》，但他肯定张生“始乱终弃”，指莺莺为“尤物”“妖人”，缺限明显。宋赵令畤作《商调·蝶恋花》鼓子词，扩展了内容，并批判张生之负心，予莺莺以同情。金董解元作《西厢记诸宫调》，故事内容大增，而以“从今至古，自是佳人，合配才子”为主题，写成双方忠于爱情，共同反抗封建礼教，经过斗争终获团圆的结局。及至元代，王实甫又在此基础上写成杂剧《西厢记》，进一步突出老夫人为封建礼教及家长专制之典型代表，又加强了崔张的反抗性和叛逆性，形象更为鲜明，性格愈趋合理，剧本标举“愿普天下有情的都成了眷属”，歌颂以爱情为基础的理想婚姻，因而影响更为深远。

《西厢记》第四本第三折“长亭送别”为全剧精华，一向享有盛名。老夫人赖婚以后，崔张在红娘的鼓励和帮助下，终于勇敢地结合，老夫人发觉，便拷问红娘，红娘反责老夫人“背义忘恩，岂得为贤”，迫使老夫人承认既成事实，但她死守“相国家谱”，“只是俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去……得官呵，来见我;驳落呵，休来见我”。因而有“长亭送别”一折。此折最富抒情味，主角莺莺连唱十九支曲子，曲曲优美动人，令人荡气回肠，而莺莺复杂的内心世界也得到了深刻而细腻的揭示。本折依剧情进展，可分三段。

赴长亭，触景伤情。莺莺一上场，即通过宾白“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程”渲染出“离人伤感”的气氛并笼罩全折。接着唱第一支曲[正宫·端正好]，化用范仲淹词《苏幕遮》“碧云天，黄叶地”为“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”，点出“暮秋天气”的特征，“紧”、“飞”二字已见莺莺惜别之痛。“晓来谁染霜林醉? 总是离人泪。”更用比喻夸张，将满山红叶说成离人血泪所染，堪称奇语凄丽，正是“一切景语皆情语也”。此曲为见景伤情，[滚绣球]则直抒满腔别恨。“恨相见得迟，怨归去得疾”，迟与疾的矛盾化为双倍的恨与怨。“柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随”，将内心抽象的惜别之情外物化，寄情于景、于物、于动作，比上曲又加上日暮与紧迫气氛。刚结束相思之苦，“早”又来别离之情，以时间紧接而传内心痛苦，所以“听得道一声‘去也’，松了金钏;遥望见十里长亭，减了玉肌”，夸张而精警，比古诗“相去日已远，衣带日已缓”尤为“惊心动魄”，“一字千金”! “此恨谁知?”恨而不得抒发，尤觉倍添其恨。上二曲是莺莺边行边想的内心抒发，当红娘问“姐姐今日怎么不打扮”时，更触开心扉，使其苦痛倾泻而出为[叨叨令]，此曲通俗浅近而意蕴深厚，出以五个整齐的排句，巧用“儿”字叠字，借对未来痛苦时日之设想，酣畅淋漓地抒发了她的气闷悲苦恓惶之情，而又句句落在具体事物之上，极其形象、生动、可见、可感。语言之本色，活泼、流畅、奇妙，令人叹为观止。

对离筵，饮食无味。老夫人主持饯别，开言即令张生“到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者”，给行将拆散的鸳鸯再加一棒。张生决心取功名以示志气，而莺莺心绪愈为纷乱忧伤：一为张生“阁泪”而悲。他“酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地”，“阁泪汪汪不敢垂……长吁气，推整素罗衣”，分明强忍悲苦，尤勾起莺莺惜别之痛：“想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离”，“前”、“昨”、“今”三字排比，字字血泪。二为母亲无情而恨。老夫人一心只想着相国家谱，门第地位，状元科举，女儿的幸福毫无位置。此刻莺莺是“恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”，即使女儿化做“望夫石”，也别想感化得“相国夫人”铁石心回。三为“情薄易弃”而忧。士子一旦高中，红袍加身，便往往得意忘形，或停妻再娶，或被赘高门，“陈世美”之流“史不绝书”，而红颜薄命，弃如秋扇。人情世态，莺莺自知，故情不自禁唱“年少呵轻远别，情薄呵易弃掷……但得一个并头莲，煞强如状元及第”，这很贴合她的身份与特定心情。如此思前想后，心乱如麻，她“不曾吃早饭”，此刻更“甚么汤水咽得下”，“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息、泥滋味”，以泥土尚有气味反衬酒食之无味，亦甚新颖，而表意深切。

临分手，两情依依。老夫人先回，莺莺再与张生依依惜别。“两意徘徊，落日山横翠”，时已黄昏。“知他今宵宿在哪里”，取柳词“今宵酒醒何处? 杨柳岸，晓风残月”意。“比司马青衫更湿”用香山《琵琶行》语，“且尽生前酒一杯”则化用王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，均使曲意更为蕴藉。“未饮心先醉，眼中流泪，心内成灰”，表意精深。亲人远离，千言万语，叮嘱不尽。一嘱路上保身体。“荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟!”见对张生体贴入微。二嘱试毕早来归。“得官不得官，疾早便回来”，“你却休‘金榜无名誓不归’”，见对张生爱得真挚。三嘱音信频频寄。你“休要‘一春鱼雁无消息’”，即前所唱“久以后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄”，见对张生怀念之深。四嘱张生休要停妻再娶妻! 莺莺心事莫大于此，故叮嘱再四。一则席间已唱“情薄呵易弃掷”、二则、“口占一绝，为君送行”，临别赠此绝句，足见忧虑之深，虽获张生“剖心”保证，而最后在[二煞]中又唱“我只怕你停妻再娶妻……此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”，这真实地反映出封建社会妇女命运之可悲。张生拜辞而去，莺莺举目送之。“青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽”，“四围山色中，一鞭残照里”，写景如画，借景传情，与开篇呼应。“送君南浦，伤如之何”，“多情自古伤离别”，末句化用李清照《武陵春》“舟载不动愁”词意收结，余韵深长。

此折确是情景交融、抒情浓郁的诗剧，莺莺的缠绵悱恻最为感人，张生的赌气夺魁，夫人的冷漠僵硬，红娘的体贴同情，长老的热情鼓励亦各各分明。曲辞优美，合诗词曲意境为一，活用典故，适度夸张，巧作对比，亦加强了表现力。“摇曳多姿，诗意如流”(刘大杰语)，无怪林黛玉“越看越爱”，“但觉词句警人，余香满口”(《红楼梦》第二十三回)。