王维诗《观猎；使至塞上》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

王维诗《观猎；使至塞上》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。

使至塞上

单车欲问边，属国过居延，征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。

王维以军旅和边塞为题材的诗篇都写得壮阔飞动，从生活经历和诗篇情绪分析，多数写在诗人的前期。这里选的两首是他这类诗的代表作。

《观猎》一诗取材于军旅生活，写一位将军在冬末出猎的情景，赞美将军的武艺高强和意气风发。诗篇写得神采飞扬、轻快流畅，使读者获得了壮美的感受。首联写将军在渭城射猎。诗人不采取先述人后述事的一般写法，而是开篇就写风声弓声，使人未见其人，先闻其声，取得了先声夺人的效果。风声与弦声交鸣，令人精神振奋，由此激发读者的悬念： 射手是谁?原来猎人是一位将军。从他出猎的地方“渭城”来看，可能还是一位卫戍京畿的军队将领，怪不得有如此高超的箭法。此联起得突兀奇特，收得平实典重，一开篇便振起了精神。颔联写将军纵马骋驰，追赶猎物。这一联意在写将军骑术精娴，但不正面着笔，而是写主人的鹰和马，由物见人。鹰能在高空发现地面上的动物，然后疾飞而下攫取猎物。写的是冬春之交季节，草色枯黄而且稀疏，禽兽难以藏身，鹰眼更为锐利，诗人用一“疾”字形容，以见其目光之快，也暗含其俯冲之疾。飞鹰发现猎物，猎手迅速跟进。渭河平原上积雪已经融化净尽，地面干燥平实，战马奔跑就格外迅捷。诗中用一“轻”字形容战马疾驰之速。冬末春初，鸟兽肥硕;平原开阔，地点理想，正是将军大显身手的时机。将军奔驰之轻快、猎获之丰富、心情之快乐，可想而知。然而诗人避实就虚，只从鹰与马两处稍作点染，将军身手之矫健、兴致之高昂，几欲呼之即出。颈联写将军猎罢，乘兴归去。新丰在长安东北，细柳营在长安西北。将军在渭城，即在长安西北之咸阳故城，打猎后，是不可能一路经过这些地方返回的。但解诗不能胶柱鼓瑟。诗人所以这样说，一则因为这些地名都是汉朝的地名，把它们采掇于诗中，与首联的“渭城”呼应，可以增添诗句的典雅之气，故而信笔拈入诗篇;二则可以进一步烘托将军的豪情和身份。原来，“新丰美酒斗十千”(王维《少年行》)，是个产美酒的地方。将军猎罢归来，兴犹未尽，还要沽酒豪饮一番。而细柳营是汉代名将周亚夫驻军所在，“还归细柳营”暗示这位猎手是一位治军严明的将军，益发引起读者对他的敬佩。“忽过”、“还归”等词的运用既使此联成为前后相衔的流水对，也表现了将军骑行的迅速和轻快。尾联写将军回望射猎之处已暮色苍茫。在归途上，将军回头一看，只见白天射猎的地方已经暮云低垂，千里大地一片苍茫。这个结尾余味无穷，使人想见将军是在千里平原上尽情驰射了一天，踌躇满志的情态跃然纸上。从“射雕”一词又可知将军原是一位箭法无比高超的射雕手。诗由风劲弓鸣写起，起笔不凡，中间两联，一写驰射，一写归去，写得遒劲飞动、意气风发，最后由暮云平收结，由张而驰，正与一天的射猎活动相应，可见章法之严谨。首联两句倒装，中间两联，或写因果，或写经过，显得轻捷飘逸，可见句法之精巧。字法表现为准确传神，如“枯”、“尽”、“疾”、“轻”、“忽过”、“还归”都生动地写出了射猎的动态。“渭城”、“新丰”、“细柳营”三个古代地名词的运用也有助于刻画诗篇主人公的形象。

《使至塞上》是一首边塞诗。开元二十五年(737)三月，河西节度副使崔希逸和吐蕃作战获胜。王维以监察御史的身份奉使前往劳军。诗题中的“使”就是奉使劳军的自己。因而这首诗是奉使出塞的记实之作，写出使到达塞上的所见所闻。诗的首联写自己的行踪。“问边”是此行的任务。“单车”说自己独自前往，不免有一种孤单之感。对句“属国过居延”是“过居延属国”的倒文，交代自己旅途所经过之地是汉朝的属国居延。用了汉朝的地名，使诗句有一种历史悠久、边地辽远的味道。颔联写自己心情落寞。“征蓬”两句从雁归胡天、己离汉塞的反差抒写了首联“单车”一词所包含的孤单、落寞之感。蓬飘与雁飞的方向都是西北，但一“出”、一“入”，感受大不相同。王维出使的月份史无明文，从“归雁”一词看可能是在春天(有的研究者认为王维出使在秋天，则“归雁入胡天”是虚拟之景)。眼看着一行行大雁春来之时飞回北方的故乡，而自己却像被风卷飞的无根蒂的蓬草飘离了汉塞。这一对比显出了诗人心中的苦闷之情。其所以会有如此感受，一则因为此行是远去西北，进入荒凉的边地，有一种“西出阳关无故人”的孤独凄清之感，二则因为上一年张九龄被罢知政事，此年四月又贬为荆州长史，被排挤出京，自己在朝中失去了倚傍，此次被派去劳军，无异于被赶出朝廷，因而不免心情黯淡，产生一种飘然无依的感受。颈联写边地辽阔的景象。“大漠”两句所写的边地风光，画面开阔，意境苍凉，历来被奉为写景名句。这两句用词十分平常，句式也平实易懂，却得到千百年来读者的喜爱，因为首先是诗人选取了最能表现边塞典型风物的“大漠”、“长河”入诗，一大一长，把人的视野扩展到广袤无垠的天地，给人壮阔雄浑的印象。其二，诗人又给大漠、长河恰当地选择了特定的组合景物： 孤烟、落日。战争时期，沙漠的烽火台上一炷报警的狼烟直上高空，黄昏时分落日悬在长河上，又大又圆。由于沙漠和黄河上没有山林村舍的陪衬和遮挡，孤烟直上和落日浑圆的景象就异常醒目。这幅只有横线、竖线和圆组成的画面，构图十分简单，却极为准确地画出了塞外荒漠、单调的景象。其三，这幅画的色彩是单调统一： 大漠是黄色的，烟柱是灰色的，长河是黄色的，落日是橘黄色的，整个大西北的荒原被黄色主宰着，更显得苍莽冷落，诗人孤寂的情怀自然地融进了景物描写之中。尾联写路遇“候骑”，得知主将正在前线。诗人在旅途中久久不见行人，只是在“萧关”才遇见了担任侦察、通讯的骑兵，一打听，主将正在前线。“萧关逢候骑”一句看似闲笔，其实它很重要，一方面显示人烟的稀少，边疆的辽阔，一方面由他告知“都护在燕然”的消息，令人精神为之一振： 长途跋涉的目的地就要到了，而且主将崔希逸身先士卒，正在前线作战，并已经取得胜利。燕然山在今蒙古人民共和国境内，并非崔希逸所在之地，此处用了东汉车骑将军窦宪大破匈奴于燕然山刻石记功的典故，表明唐军已打败了敌人。至此，诗人政治上、心灵上的暗影和旅途的沉闷疲劳为胜利的消息一扫而光。