词·秦观词《望海潮》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

词·秦观词《望海潮》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

梅英疏淡，冰澌溶洩，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加，柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

(据叶恭绰影宋本《淮海居士长短句》，下同)

秦观(1049—1100)，字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮(今江苏省高邮县)人。神宗元丰进士，任太学博士、秘书省正字、国史院编修等职。文才昭著，《宋史》本传称其“有屈宋才”，受苏轼赏识，为苏门四学士之一，擅长诗文。词与黄庭坚齐名，风格婉约清丽，系婉约派的代表人物，对后人词作有一定影响。

此为秦观重过洛阳之作。毛晋汲古阁本题作《洛阳怀古》。然细味词意，实为感旧而非怀古，题名疑是后人所加。

秦观重过洛阳的年代，诸说不一。从词中流露的衰颓意绪看，似以属之绍圣元年(1094)较为近实。这年春间，政局大变。哲宗起用章惇等新党要员，而大逐元祐旧臣。秦观以党于苏轼，由国史院编修官出为杭州通判。他的洛阳之行很可能就在这个时候。《淮海集》卷五有《和王忠玉提刑》诗，里面提到：“曛黑渡伊水，渺然古今情。黎明出龙门，山川莽难名。信美非吾土，顾瞻怀楚萍。”写的是离别洛阳的情景，而且怀着很深的家乡之思。这些都和本词的基调非常接近，可供我们参考。

这首词是以今昔对比的手法来表现自己凄凉的心绪。从结构上讲，它有一个重要的特点，是先对眼前的景物略作点染，即转入昔时的回忆，打破了两片的界限而大段铺写。然后再归到现今的感喟上来。章法奇矫，笔势错综，很值得我们体味。

起始三句，写即目所见： 梅花渐渐地稀疏浅淡了，水面上的冰块正在消融;东风又悄悄地走来了，把春意洒满人间。“澌”通“凘”，流冰也。“暗换”两字，包蕴宏富，拖逗有神。它近指眼前景物的变化，远一点则包括了往事如烟、华年不再的感喟在内。伏脉甚长，直贯篇末。“金谷”以下十句，追述洛中旧游，将一段风流倜傥的少年欢惊，描写得淋漓尽致。金谷园与铜驼街为洛中名胜。“金谷园”，在洛阳西北，为西晋富豪石崇之别馆，有山水亭林之美，向为洛中胜区。“铜驼街”，在洛阳故城皇宫前，有汉铸铜驼二，夹路相对，故名。词中两相对举，不过是以少总多，以例其余之意，并不是说只游了两个地方。这从下面的“新晴细履平沙”句中可以看出。细加品味，则其行吟洛浦、缓步晴沙之情致，可以想象而得。另外以“细履”之舒缓与“俊游”之快速来构成强烈的对比反差。这种笔墨的变化，能造成顺逆相荡的富于张力的冲激，无疑对展示人物的意态、表现生活的诸多方面，是很有作用的。“长记误随车”，这是最见性格的点睛之笔。据说东坡曾批评秦观“不意别后，公却学柳七作词”(《唐宋诸贤绝妙词选》卷二)，而秦观却力图辨解，不愿承认。其实秦之学柳，何止“销魂当此际”一首?此句即是。他的词风之变为凄厉，却是在饱经忧患之后，不得与其少年轻俊之作相提并论。秦观不讳言自己的少年狂踪，说明了他的真诚与深挚，而这也正是它的感人之所在。“正”字以下四句，浓墨重彩摹写当时的环境，就像交响曲中的华彩乐段一样，显得那样辉煌华丽，充满着蓬勃的生机。春景万端，从何写起呢?作者抓住了具有代表性的四种景物： 絮、蝶、柳、桃来加以表现。写絮蝶用翻舞来刻画其动态之美;桃柳则于静态着笔。“桃李不言，下自成蹊”语出《史记·李广传》，意谓桃李以其华实，不假号召而人自趋附。王涯《游春词》“经过柳陌与桃蹊，寻逐春光着处迷”意思亦相近。“乱分春色到人家”，思致颖妙，一“乱”字尤能表现嫣红姹紫的春魂，可谓神来之笔。面对着这纷至沓来、目不暇给的秾丽春光，怎不令人心旷神怡奇想无尽呢?

下片开头三句，换头不换意，紧承前片，仍是追忆旧日游踪。所不同者，前面写白日郊游，此则写夜间高宴。“西园”句化用曹植《公宴》诗：“清夜游西园，飞盖相追随。”园在邺城(河北临漳)，此借指洛阳之名园。“鸣笳”，见曹丕《与吴质书》：“从者鸣笳以启路，文学托乘於后车。”据此可知“鸣笳”是导路之乐器，而非侑酒之音乐。然则“西园夜饮鸣笳”者，意谓笳声簇拥着的车骑络绎不绝地前来出席西园的夜宴。“华灯碍月”，言灯烛之辉煌，能使朗月失色。“飞盖妨花”，指车水马龙般的车盖(伞状的车篷)飞驰，遮住了赏花的视线。两句极写其车马骈阗、灯辉如昼之盛况。富贵景象，形容殆尽。“碍”字、“妨”字，并以使动用法出之，意工而语炼，尤觉韵味深长。唐圭璋先生云： 西园三句“炼字琢句，精美绝伦。信乎谭复堂称其似‘陈、隋小赋’也”(见于《唐宋词简释》)。这首词在景物的铺陈上确实是参用了赋家的技法，因而显得格外富丽堂皇，有着如虹的气势。

不过他把昔日的俊游写得如此热烈，却并不是此词的主旨之所在。他刻画昔游的豪酣，主要是为了反衬今时的凄凉、落寞。“兰苑”以下，跌到目前，化密为疏，以虚间实，情致顿变。“兰苑未空，行人渐老”，一承一转。西园、金谷之类的贵家池馆，仍隆盛如昔，可是自己这个重来的游子却已老境日深，再也无复当年的逸兴了。“重来是事堪嗟”点明怀旧之意，与上片的“暗换年华”摇相拍合，关锁绵密，具见文心之细。“是事”犹言每事，事事。该句即谓“无处不凄”之意。此何以故? 除了年龄有老少之殊而外，事业的顺逆也很有关系。少年秦观，声名鹊起，前程无限，反映到生活上便有一种如川方至的气势和欢愉热烈的情怀。而现在呢? 以垂老之身罹飞来之祸，知交星散，前路茫茫，抚今思昔能不慨然? “烟暝”诸句，化用李白《菩萨蛮》的词意，以栖鸦暮景的冷落景象来写其万般无奈的逐客之归心。暮霭迷蒙，酒旗斜曳，登楼凭眺，已不见当时的狂朋俊侣，花海人潮。惟有栖鸦数点，牵动着自己浓郁的乡愁，示归心如流水而情绕天涯。这种结法，既温婉又深至，无一毫使气作色之态，确是少游本色。由于它是在今昔对比的背景下加以表现的，就越发显得现况之不堪，凄凉之难耐了。周济《宋四家词选》称其“两两相形，以整见劲。以两‘到’字作眼，点出‘换’字精神”，就是肯定他这种以对比手法来强化词的表现力量的技法。艺术的对比，能充分调动审美主体心理上的“差异觉”，从而实现突出题旨、增强形象的感染力。这一点在秦观的这首《望海潮》中可谓得到了充分体现。