戏曲·王实甫杂剧·崔莺莺待月西厢记《第四本·长亭送别》原文|注释|译文|翻译|鉴赏
第三折
(夫人，长老上，开)今日送张生赴京，就十里长亭安排下筵席。我和长老先行，不见张生、小姐来到。(旦、末、红同上，旦云)今日送张生上朝取应去。早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵! “悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”(旦唱)
【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉? 总是离人泪。
【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍行，车儿快快随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏;遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知!
(红云)姐姐今日不打扮?(旦云)红娘呵，你那里知道我的心哩!(旦唱)
【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气;有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚;准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡;从今后衫儿、袖儿，揾湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥。久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
(做到了科，见夫人了)(夫人云)张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。(末云)小生托夫人余荫，凭着胸中之才，觑官如拾芥耳。(洁云)夫人主张不差，张生不是落后的人。(把酒了，坐)(旦长吁了)(旦唱)
【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐地，蹙愁眉死临侵地。
【小梁州】我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。
【幺】虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。
(夫人云)小姐把盏者! (红递酒了，旦把盏了)(旦唱)
【上小楼】合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知，这几日相思滋味，却原来比别离情更增十倍。
【幺】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相压，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，强似状元及第。
(红云)姐姐，不曾吃早饭，饮一口儿汤水。(旦水)红娘呵，甚么汤水咽得下! (唱)
【满庭芳】供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。
【幺】虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。
(夫人云)红娘把盏者。(红把酒科了)(旦唱)
【快活三】将来的酒共食，尝着似土和泥;假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。
【朝天子】暖溶溶玉杯，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
(夫人云)辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。(下)(末辞洁科)(洁云)此一行别无话说，贫僧准备买登科录，看做亲的茶饭，少不了贫僧的。先生在意，鞍马上保重者。“从今经忏无心礼，专听春雷第一声。”(下)(旦唱)
【四边静】霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西。两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。
(旦云)张生，此一行，得官不得官，疾早便回来。(末云)小姐心儿里艰难。小生这一去，白夺一个状元，真乃是：“青霄有路终须到，金榜无名誓不归。”(旦云)君行别无所赠，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲，还将旧来意，怜取眼前人。”(末云)小姐之意差矣，张珙更敢怜谁?谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲?不遇知音者，谁怜长叹人?”(旦唱)
【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流泪，心内成灰。
【五煞】到京师服水土，趁程途，节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟! 鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。
【四煞】这忧愁诉与谁?相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰草长堤。
【三煞】笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。
(末云)有甚言语嘱咐小生咱?(旦唱)
【二煞】你休忧文齐福不齐，我则怕你停妻再娶妻。你“休要一春鱼雁无消息”! 我这里“青鸾有信频须寄”，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记： 若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。
(末云)再谁似小姐?小生又生此念。仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。(末念)泪随流水急，愁逐野云飞。(下)(旦唱)
【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为什么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟!
(红云)夫人去好一会，姐姐，咱家去! (旦唱)
【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起? (旦、红下)
(据《古本戏曲丛刊》影明弘治本，并参考王季思注本)
这一折戏是写张生上京赴考，莺莺、红娘、老夫人等长亭送别的情景。全折只有一场戏，由女角莺莺主唱，主要是抒写莺莺和张生的离愁别恨。根据剧情的发展，全文可分为三个段落：
第一段，从开始到[叨叨令]曲结束，写莺莺赴长亭饯别路上的心情。
[端正好]、[滚绣球]两支曲子集中表现了莺莺对张生的眷恋与被迫分离的怨恨。作者把男女主人公的别离安排在暮秋的环境里，以此作为描写离愁别绪的衬托。[端正好]一开头就把这个特定的环境作了生动的描绘和点染： 蓝天白云，遍地黄花，阵阵西风，北雁南飞，红叶满林。这些色彩斑斓的景物，构成一幅暮秋景色，既点明了时间，也布置了环境，渲染了气氛。这种环境和气氛既能勾起人的别离情绪，又能衬出别离所造成的痛苦。“霜叶红于二月花”，枫林变成红色本是经霜而成，可是在莺莺的心目中，竟是被离人伤心的泪所染红，客观景物饱含着主人公的思想感情。这段曲词，借景抒情，景中有情，情景交融，具有浓厚的诗情画意，历来被誉为呕心呖血之作。如果说[端正好]一曲是因景生情的话，那么[滚绣球]一曲则是由情及景。作者借助途中和周围的景物，以丰富的联想、夸张以及双关、对比等作为表情达意的手段，抒写女主人公的离愁别恨和眷恋之情。这里柳丝、玉骢、疏林、斜晖、马儿、车儿、金钏、长亭等都成为抒情写恨的凭借。柳丝与玉骢、疏林与斜晖，本不相关，可是在莺莺的心目中，却想让柳丝(“留丝”的双关语)系住张生骑的骏马，请稀疏的树林挂住下落的斜阳，作者运用丰富的联想力，把客观上毫无联系的景物联系在一起，以具体的事物表达人物抽象的感情，细腻动人。“恨相见得迟，怨归去得疾”、“马儿迍迍的行，车儿快快的随”、“却告了相思回避，破题儿又早别离”，这几句曲词是对称或对仗的，相互间既是对比，又是衬托。“相见得晚”衬托“离去得快”，刚刚结束了的相思反衬很快又要开始别离，张生骑马在前，莺莺坐车在后，马儿慢慢走，车儿快快随，依恋难舍之情跃然纸上。以致听到一声张生要走，手腕上的金镯子就松了，远望见送别的长亭，人马上就消瘦了。作者运用高度夸张的手法极写莺莺悲痛欲绝的离愁别恨。与[端正好]、[滚绣球]两支含蓄委婉的曲词不同，[叨叨令]一曲则是利用红娘的发问，以白带曲，曲白相生，无遮无拦地直抒胸臆，补叙莺莺动身前已经产生和将要产生的愁绪，更加深了莺莺心理的描写。作者把通俗的口语与排比、对仗、重叠的修辞手法巧妙结合，造成音节和声韵的回环流转，取得了一唱三叹的艺术效果。
第二段，从“做到科”到夫人长老下场，写长亭筵席上的情景。在本段开始的对白里，正面表现了老夫人、张生及法本对赴试的态度。老夫人表面上似乎通情达理，实际上却冷酷无情，在主持饯席安排座次的同时，又重申以中状元为当女婿的条件。这里再次表明张生、莺莺的分离是她一手造成的，她是崔、张爱情的破坏者。张生接受老夫人条件，一方面说明他自信，另一方面也表明他思想性格的软弱和妥协性。为了追求莺莺可以放弃科举考试;反之，为了与莺莺成婚也可以赴京赶考。他对功名的态度，虽然是以爱情为转移的，但他并未彻底否定功名。至于法本，始终是善于逢迎、讨好、圆滑世故的帮闲者。对白虽然不多，但是人物性格的特征却是很鲜明的。曲辞部分集中地表现了莺莺在宴席上的思想感情。莺莺的感情是十分复杂的。除了离别前的悲痛外，她对张生有顾虑，怕张生“情薄易弃掷”，使自己“化做望夫石”;她对老夫人有不满，抱怨老夫人不让他们共桌食而又催促太急;更主要的是她对于功名利禄的否定。在爱情与功名之间，她珍重爱情，轻薄功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，对于世俗标榜的“夫贵妻荣”的传统观念也表示轻蔑和鄙视。她怨恨为了“蜗角虚名，蝇头微利”把他们夫妻拆散。这是莺莺思想性格的重要发展和
升华。在艺术手法上，作者对张生采取了侧面描写的方法，通过莺莺的视角对张生的神态心理做了间接的表现。作品在对莺莺进行正面描写的同时，又运用比喻和夸张的手法刻画她的心理。如将“酒共食”比作“土和泥”，而且不如土和泥有“土气息，泥滋味”;把“暖溶溶玉醅”比作“白泠泠似水”，而且“多半是相思泪”，使抽象的感情得到形象化的具体表现。
第三段，从[四边静]至末尾，写莺莺对张生的嘱咐和目送。老夫人归去后，张生和莺莺也即将分离。这里虽然有莺莺内心极度悲痛的渲染，也有莺莺对张生旅途关切的描写，但是中心是表现莺莺内心深处的疑虑。她担心张生见异思迁，“停妻再娶妻”，临行前所赠的绝句，“此一节君须记： 若见了那异乡花草，再休似在此处栖迟”的嘱咐，就是这种顾虑的明确表示。这种思想在男尊女卑、“富更衣、贵易妻”的封建社会里是有充分的现实依据的，是真实可信的。
张生辞别后，实际上已经上马离去。莺莺流连徘徊，不忍遽归。“青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽”，写莺莺伫立极目远送，同时也流露出她欲见不能的惆怅和不忍离去的依恋。目送不见，还有耳闻：“夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。”夕阳古道原来还有窃窃私语，现在竟寂静无声，该是多么凄凉冷落，偏偏这时又传来马的嘶鸣，听到马的叫声而看不到骑马离去的丈夫，莺莺此时的心境可想而知。作者以“无人语”和“听马嘶”这种“无声”和“有声”两相映衬的手法，极其有力地烘托出当时环境的凄凉和莺莺内心的悲痛。作品在正面表现莺莺目送的同时，实际上侧面交代了张生沿古道，越过田野，转过青山，走出疏林，隐没在淡烟暮雾中的行踪。这段曲词，有景有情，景中含情，十分精彩。最后作者以设问方式作结，化用
李清照《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”词意，把离愁写成车载不动，首尾照应，余味无穷。
《长亭送别》是《西厢记》中最精彩的一折，历来获得人们的普遍赞誉。作者以华美动人的曲词，运用比喻、夸张、衬托、对仗、排比、重叠的修辞方法，将民间的通俗的口语与古曲
诗词的语句融为一体，既写景，又抒情，景为情设，情由景生，景中有情，情中有景，构成一幅情景交融的意境，淋漓尽致地抒发了封建势力破坏男女主人公爱情所造成的离愁别恨，通篇如一首优美的抒情诗，具有高度艺术价值，令人叹为观止，今天读来仍然饶有兴味，余香满口。
