诗歌·张衡诗《四愁诗》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

诗歌·张衡诗《四愁诗》原文|注释|译文|翻译|鉴赏

我所思兮在太山，欲往从之梁父艰。侧身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳?

我所思兮在桂林，欲往从之湘水深。侧身南望涕沾襟。美人赠我琴琅玕，何以报之双玉盘。路远莫致倚惆怅，何为怀忧心烦快?

我所思兮在汉阳，欲往从之陇阪长。侧身西望涕沾裳。美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。路远莫致倚踟蹰，何为怀忧心烦纡?

我所思兮在雁门，欲往从之雪纷纷。侧身北望涕沾巾。美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。路远莫致倚增叹，何为怀忧心烦惋?

(据胡刻《文选》本)

《四愁诗》是张衡晚年的作品。东汉顺帝时，张衡由太史令迁侍中。侍中是一个在皇帝左右备顾问应对的官职。当时宦官弄权是突出的祸害。有一次，顺帝问张衡：现今天下人所痛恨的是什么?听到皇帝询问，宦官都把眼光盯着张衡。张衡感到在这种场合不便直接议论宦官，宦官害怕张衡揭发，便互相串通，在顺帝面前说张衡坏话。张衡终于不能留在顺帝左右。永和初，出为河间王国相(相当于郡太守的地位，秩二千石)，这时张衡已经五十九岁了。他在河间王国很有治绩，但在皇帝左右备顾问应对的机会却没有了。《四愁诗》是张衡任河间相时所作。

诗中反复吟咏了怀念“所思”而有所阻隔不能到达;欲厚报美人之贻而路远莫致;心怀忧伤而又欲言又止。一种执着追求而不能实现的忧伤回旋荡漾，感人至深。

这是不是一组爱情诗?从内容看不是，诗人所思念的并不专在一个地方：太山、桂林、汉阳、雁门，是东汉时代分别隶属于兖州(东)、交州(南)、凉州(西)、并州(北)的四个郡，诗人列举东南西北四郡以包举东汉皇朝的疆土。侧身四望，涕下沾衿，隐含着对国事的忧伤。如果咏叹的是男女之爱，所思的对象便不可能分别在四个边远的地方。《诗》云：“普天之下，莫非王土;率土之滨，莫非王臣。”诗人正是本着这一观念借所思的广阔来表达忧国忧民之情。《文选》在《四愁诗》的前面录了一段序文，虽非张衡自作，却也道出了《四愁诗》的命意所在。序文说张衡：“出为河间相，……郡中大治。……时天下渐弊，郁郁不得志，为《四愁诗》。屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人。思以道术相报，贻于时君，而惧谗邪不得以通。”结合张衡从侍中迁河间相的经历来读《四愁诗》，把美人理解为借喻人君，把水深雪雰理解为宦官弄权，是说得通的。诗中反复强调心怀烦忧，劳瘁纡结，不能排遣，却又以问句作结，没有直说。但细味上文，便可知道这烦忧的根源有二：一是从侧身四望而来。当时心境不宁，顺帝即位之前大将军邓骘就因羌族反乱而有放弃凉州的主张。直到灵帝时还有人重提此议。当时南方少数民族也屡屡起兵反抗。所以四境不宁，是张衡《四愁诗》中怀忧的原因之一。同时诗人反复叙述要报答美人而路远莫致，这和屈原的叹息“君之门兮九重”同一情怀。身处多事之世，又曾受皇帝顾问，自己的忠悃不能上达，这就是《四愁诗》所要表达的愁绪。我们根据诗的内容、作者的经历以及写作时的处境，可以断定，这是一首政治抒情诗。

这组诗的感人力量，不仅由于它的主题的现实性，更由于它融合了《诗》、《骚》的艺术方法，创造了一种格调新颖的诗体。

诗的艺术感染力量来源于回旋反复，低徊咏叹，表现了一种无法实现又无从排遣的愁思，而回旋反复正是诗三百篇中惯用的艺术方法。例如《秦风·蒹葭》反复咏叹诗人所要追寻的“伊人”“在水一方”而不能相见，尽管逆流而上、顺流而下反复寻找，还是不见到“伊人”。这种情绪如果只用一章来表达，感人的力量就不强，诗人叠用三章来反复渲染，突出了伊人宛在而终不得见的惆怅，感人的力量就迥然不同了。《四愁诗》叠用四章来突出内心的烦忧，充分发挥了回旋反复的艺术感染力量。《蒹葭》只叙述了对伊人的追寻，而没有说伊人的情怀如何。《四愁诗》则写美人贻诗人珍宝，诗人欲报以明珠美玉，使人感到诗人与美人之间情感相通，这种表现手法又使我们联想到《卫风·木瓜》：“投我以木瓜，报之以琼琚”，《四愁诗》中“何以报之英琼瑶”之类诗句，和这种心情正好相似。所不同的是“木瓜”只是表达了“永以为好”的挚烈而欢愉之情，《四愁诗》咏叹的却是“路远莫致”的惆怅与忧伤。《诗经》中运用回旋反复的例句俯拾即是，这里引用了《蒹葭》、《木瓜》来跟《四愁诗》比较同异，可以看出张衡在诗歌创作上的继承与创新。在继承骚体方面，《四愁诗》也是既有借鉴也有发展的。就表情达意的手段而言，以美人贻宝喻人君属望之殷切，以报之琼瑶喻忠君之悃欸，以路远莫致喻小人之阻隔，这是骚体的表现手法。就诗句的形式来说，《四愁诗》每章第一句都继承骚体，用“兮”字来增强咏叹的韵味。但又并不逐句如此。它是骚体逐渐演化为七言诗的一种中间样式。《世说新语》载谢安问王子猷：“云何七言诗?”答曰：“昂昂若千里之驹，泛泛若水中之凫。”可见把骚体作为七言诗的源头，东晋已然。汉代的七言诗“柏梁联句”不可信，但刘彻的《秋风辞》是可信的。《秋风辞》还是逐句用“兮”字使一句之中有较大间歇。《四愁诗》则既有长言咏叹，又有“欲往从之梁父艰”之类语气较短促的句子。如果仔细分析《四愁诗》的句式，以及所表达的辞气，就可以看出句式有了新的变化。七言诗成为独立的诗歌形式，要经历魏晋到宋鲍照方才完成，但《四愁诗》在承前启后推动七言诗歌的发展方面也留下了值得重视的轨迹。

总之，《四愁诗》是一首情深意挚、具有感染力的政治抒情诗。它融合了《诗》、《骚》的艺术方法，而又有所发展，以回旋反复来加强诗篇的感染力，以借喻来使读者产生联想与共鸣。它深刻地表现了诗人内心的忧伤，又成为标志七言诗发展历程的重要篇章。《四愁诗》的独创形式，对后代诗歌有深远影响，直到“五四”时期，鲁迅还运用这种形式来写文艺评论性的讽刺诗，这从一个侧面反映了《四愁诗》影响的深远。