结构类·旁衬笔的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】起二句用旁衬笔写萧寥之景，“瘦影”二句赋梅，即承以“年华柱弦”句，殊有今昔之感，故转头处即回忆当日看花。(俞陛云《唐五代两宋词选释》)
【词例】
法曲献仙音
宫圃赋梅，继草窗韵
李彭老
云木槎枒，木葓摇落，瘦影半临清浅。翠羽迷空，粉容羞晓，年华柱弦频换。甚何逊，风流在，相逢共寒晓。
总依黯。念当时，看花游冶，曾锦缆移舟，宝筝随辇。池苑锁荒凉，嗟事逐、鸿飞天远。香径无人，甚苍藓，黄尘自满。听鸦啼春寂，暗雨萧萧吹怨。
【解析】一座废弃的城堡，一段斑剥的高墙，一片破败的风景，别小看了它们，它们或许勾联着一个个动人的故事，或许负载了人们太多太多的情感记忆。
南宋词人李彭老多情的眼睛顾盼生活的原野，他的视线久久地停留在一枝梅花上——
“云木槎枒，木葓摇落”，参天古木枝枝槎槎，杂乱无章，叶也已飘零，木葓花落英缤纷。这分明是晚秋、一个久失修葺、无人照管的荒废的花园! 起首句，词人渲染出一种萧条、寂寥的氛围，旁衬之笔为梅的出场亮相作好了铺垫，定下一个基调。
词人的视线由远而近，由高而低。忽然，在一片破败的水塘边，一枝梅花临水兀立，瑟缩在寒风里，那么娇弱，那么哀怨无依。没有园丁来浇水、除草、施肥，没有如织游人来观赏、光顾，没有篱笆高墙的保护，只有野风怒号，杂草缠绕，也许这塘中之水就是梅的一潭清泪; 这萧萧秋风就是梅的哀怨之声吧，瘦影孤零。一个 “瘦”字将梅的孤弱之态和盘托出，至于“翠羽迷空”则怕是词人泪光中的迷离了。这里的梅之情韵和生存状态与开头的总体氛围合契了，这种旁衬是一种正向衬托，衬托物与被衬托物的目标指是一致的，衬托物使被衬托物获得了更为可信的存在依据，并加强了被衬物的情绪感染力。
这枝水边之梅似乎很快使人要联想起
陆游笔下那枝 “寂寞开无主”之梅了。不，词人眼中这枝梅还远不只是怨泣，它还是一个契机，它是一道明亮的闪电，骤然间划过词人心灵的天空，顿时激活了词人的记忆： 它不是 “驿外断桥边”之梅，而是开在宋王朝废弃的宫圃里!
“年华柱弦频换，甚何逊，风流在，相逢共寒晓。”词人由梅之影 “瘦”立即联想到物换星移，岁月流逝，世事更迭，如今的大宋王朝也只偏安一隅了，一枝梅花固然在劫难免孤独飘零了。词人化用
李商隐 《无题》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，来感慨岁月流逝在一枝汉家宫圃的小小梅花身上留下的不同印记。是的，如果风流才子何逊这会儿在的话，这位咏梅高手定也许要感慨唏嘘了。
接下来，词人深深地陷入往事回忆中去了。“锦缆移舟，宝筝随辇”，可以想象词人当年随皇上在此游春的豪华气派。
往事回忆勾起的不是温馨和慰藉，而是人是物非的沧桑感慨和愈加沉重的凄凉。词人挥之不去的是眼前的现实：
“池苑锁荒凉，嗟事逐，鸿飞天远。”词人的视线在一个心理流程后，从一枝梅花扩大到整个汉家宫圃和笼罩着它的氛围： 荒凉、冷落、萧寥。
这是一个长镜头，词人又调整焦距，抓住了香径的特写：
苔藓、黄土覆盖的苔藓方能让人依稀可辨的当年的香径。
最后二句又渲染这座汉家 “池苑”的整体氛围：“听鸦啼春寂，暗雨萧萧吹怨。”
词人不断变换角度，反复烘托渲染池苑的氛围，一方面呼应开头，形成回环往复的效果，为梅的存在作旁衬，另一方面，与往日的繁华形成了强烈的对比，抒发了词人对今昔变化的感慨之情。
此外，梅作为这种凄凉氛围的代表意象，它前后繁华与冷落的遭际之于整个“池苑”乃至于整个宋王朝的命运，是否也是一个旁衬呢?
是的，岁月卷走了历史的潮水，剩下沙滩上的枚枚卵石在诉说昔日的风暴。词人借一枝梅花的遭际来抒发沧桑之感，有其独特之处。
