修辞类·对句工巧流动的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·对句工巧流动的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋。史梅溪之“做冷欺花，将烟困柳”，非赋句也。晏叔原之“落花人独立，微雨燕双飞”，晏元献之“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，非诗句也。然不工诗赋，亦不能为绝妙好词。(沈祥龙《论词随笔》)

【词例】

临 江 仙

晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

【解析】诗是言志的，赋却要“铺采摛文，体物写志”(南朝梁·刘勰：《文心雕龙》)。词与诗赋不同，它本是合乐的歌词，其体要眇宜修，风格偏于柔媚，其言长于情致，贵乎清新流利。词与诗赋的对仗差异正由此而来。词的对句要合词律而工稳、巧妙，并要空灵不滞，情韵流于其间，音声调利，明白如话。所谓 “对句工巧流动”正是这个意思。晏几道 《临江仙》 中的对句就是很好的范例。

这首词开篇的六言对句，无一生僻做作之字，语言到口即消。“梦后”与“酒醒”相对且互文，“楼台”与“帘幕”对，“高锁”与“低垂”对，一高一低，写出园中所见，语句流动如水，而且工巧有致。午夜梦后，只见四周高高的楼台闭门深锁，酒醒时分，唯余那重重帘幕低垂到地。词的起始两句描写的这一景象，被康有为评为“纯是华严境界”(《艺蘅馆词选》)，正道着晏几道这个“古之伤心人”(清·冯煦：《六十一家词选例言》)在其中灌注的空寂之感。在这一片孤独与空虚不尽之时，“去年春恨”又袭上心头。“去年春恨却来时”一句承上边对句写景中透出的怅惘，转入追忆。下边又出一绝妙对句——“落花人独立，微雨燕双飞。”“落花”写芳春已尽，“人独立”，写自己孤自一人，面对落花，哀伤春天的逝去，就如自己同相恋之人——小蘋相处的良辰，一去不返。“微雨”点明是在雨中独立，下雨而不觉，可见其回忆之深，销魂之黯然。“燕双飞”反衬出愁人的孤独，更牵起词人如丝如缕的不断相思与春恨。此词上片五句，除一句为过渡外，全由对仗组成。这二联对仗，工稳而不板滞，音调和谐，语言流畅，字字娉娉袅袅，写得感情细腻深婉，气韵闲雅沉着，妙手天然，可谓 “整炼工巧，流动脱化”。

下片由追忆去年春恨，进而沉浸到对初见小蘋，听她弹奏琵琶的回忆中。这也正是词人在落花微雨中久久独立时的心中所思和春恨之由。末二句“当时明月在，曾照彩云归”，不但结束了词人独立微雨中的回忆，而且从回忆中将词人拉回到词一开端所写的梦后酒醒之时。并且写出这一夜照得遍地如霜的月亮，就是当时的明月。那时皎洁的月光映照下，小蘋曾象一朵彩云飘然归去。这样两处对句在全词中，不但各自独擅风韵，而且同其它句子交相辉映，为全词增色。

清人谭献说：“ ‘落花’两句，名句千古，不能有二。末二句正以见其柔厚。”(《谭评词辨》) “当时明月在，曾照彩云飞。”写小蘋离去同 “落花”二句相得益彰，确为妙境。但“落花”二句并不是“不能有二”的。这二句出于五代翁宏 《宫词》(一作 《春残》)：“又是春残也，如何出翠帷?落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕。萧飒暮蝉辉。”可见这是晏几道袭用前人成句。这二句情感细腻，描绘入微，音声柔弱，语句浅淡，放至诗中，觉少气骨，放至词中则妩媚可爱，浅而有致，淡而有味。再者这二句不仅是写一时情景，而且是写词人梦醒后的回忆，并由此回忆引起更远的回忆——对小蘋的思念。同样句子在晏词中就具有了这么三层意思，这就比五代翁宏的《宫词》 纯写当时景象和情绪要深厚曲折得多。这样翁宏的诗句，就不如晏几道点铁成金的词句那样为人称道了。宋人杨万里讲晏词这二句 “好色而不淫”( 《诚斋诗话》)，清人陈廷焯也评为 “既闲婉，又沉着，当时更无敌手”，都极为赞赏。这里可见，好词句，未必能是好诗句。

晏殊《浣溪沙》 中对句 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”也是历来为人赞赏词中 “工丽”的 “天然奇偶”(明·杨慎：《词品》)。“花落去”与 “燕归来”均为眼前景，同“无可奈何”、“似曾相识”二段虚言一接，不但蕴含了深刻的生活哲理，传达了纤悲微痛和淡淡慰藉并存的心境，情意深厚含蓄，而且语句灵活，妥溜而不板实，工巧浑成，明代卓人月讲它的妙处说：“实处易工，虚处难工，对法之妙无两。”(《词统》)清人刘熙载也称它 “极炼如不炼”。晏殊自己对这两句也很欣赏，所以在 《示张寺丞王校勘》 七言律诗中又将它们用作颈联。全诗作：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”但这两句意致缠绵，语调谐婉，虚字多，虽是好词，作于七律中却未免软弱。所以这首诗反不象他的词那样有名。

填词对句工巧流动，并非仅是晏氏父子的擅长，几乎所有的填词名家都精于此道。柳永 〔望海潮〕 中 “云树绕堤沙，怒涛卷霜雪”、“有三秋桂子，十里荷花”、“羌管弄晴，蔓歌泛夜”，苏轼〔水调歌头〕《丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由》“人有悲欢离合，月有阴晴园缺”，秦观〔踏莎行〕 “雾失楼台，月迷津渡”都是工巧流动的好词句。

南宋人为词更著力于工巧，所为对句更多，但亦有别于诗赋。史达祖 《绮罗香·咏春雨》“做冷欺花，将烟困柳”，描写春雨带寒，妨碍了花儿的开放，春雨迷濛，烟雾般环绕在柳树周围，笔触十分细腻。不直接写雨，只写雨之“冷”，雨之 “烟”。这与赋的对句多近散文笔法，直接描写，是不一样的。一个 “欺”字，现出花之美丽而无力，一个“困”字则话画出柳之欲动而不能。这两个字给雨、花和柳都注入了灵性。那花好似春日里憔悴的美人，柳则似在那凶恶的雨烟困扰中欲佳约而不能的抒情主人公。其情韵悠长 感伤柔弱，显然有异于铺张扬厉的赋中对句。

至干词中对仗可用一字领、不避同字相对、位置在词中也不固定，与律诗有别; 在不同的词调中都有特定的字数、平仄等格律要求，与诗赋均有不同。这些更是不言而喻的了。然而词乃诗余，诗词格律也有相通处，作法上也可以诗为词;长调的词要求铺叙，这在某种程度上也要借鉴赋的写法。诗赋中的不少清辞丽句，经过词人匠心加工，也可成为好的词句。这样来看，不工诗赋，也不能为绝妙好词。苏轼、周邦彦、李清照等不少填词大家都是长于诗赋的。沈祥龙 《论词随笔》 说：“词于古文诗赋，体制各异。然不明古人法度，体格不大，不具诗人旨趣，吐属不雅，不备赋家才华，文采不富。”讲作词贵兼通诗赋，也正是此理。

用对偶往往会使文学作品语句凝炼、整饬，音调悦耳。在先秦两汉的文学作品中对偶句已屡见不鲜。至魏晋南北朝，文人们更重骈骊，多用对偶以致于滥，但也积累下有益的创作经验。唐人上官仪把作诗的对偶归纳为六种方法。律诗的形成和成熟则将在诗中对仗固定化。宋人填词汲取前人创作经验，也乐用对句。但用在词中总与用于诗赋有所差别。宋人张炎的 《词源》 曾说：“词之语句，太宽则容易，太工则苦涩。”还说：“起头八字相对，中间八字相对，却须用功著一字眼，如诗眼亦同。”这里所讲虽然关涉作词章法，但讲语句不要太宽失之容易，太工失之苦涩，也讲到对句，此即清人沈祥龙 《论词随笔》 所谓 “词中对句，贵整炼工巧，流动脱化，而不类于诗赋”之意。不过沈祥龙讲得更明白，且与诗赋相对比谈出词的对句特点，这无疑对研究词的句法，掌握词的特点来填词或欣赏词的独特的美是有价值的。