抒情类·词以情胜的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·词以情胜的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】范文正公、司马温公、韩魏公，皆一时名德重望。范 《御街行》 云：(略)……人非太上，未免有情，当不以此颣其白璧也。(冯金伯《词苑萃编》卷四。(按，颣，本指丝上的疙瘩，后引申为毛病、缺点。《淮南子·汜论训》：“明玉之珠，不能无颣”。)

【词例】

御 街 行

秋 日 怀 旧

范仲淹

纷纷坠叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

【解析】杨慎 《词品》 亦称：“韩魏公 《点绛唇》 词云 (略) 范文正公 《御街行》云：(见上引) 二公一时勋德重望，而词亦情致如此。大抵人自情中生，焉能无情，但不过甚而已”。他们一说 “未免有情”，一说 “情致如此”，都谓此词是以情胜的。词开篇便是一片肃杀之气，坠叶 “纷纷”，可见不是 “一叶落知天下秋”的初秋，而是秋已深了，故落叶纷纷飘于台阶上之。“砌”，台阶。李煜《虞美人》： “雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改”。“夜寂静、寒声碎”，静动相间，会给人以愈静的感觉。“寒声”，不只是纷纷落叶之声，它应包括在此深秋寒夜中的万籁之声。而且这个 “碎”字下得极尖新，极有风致。“碎”者，琐屑、零乱也。张宪 《咏雪》诗：“微于疏竹上，时作碎琼声”。这里言“寒声”之零乱杂沓，不可以数计。作者名篇《渔家傲》 有云：“四面边声连角起”。四面边声，包括有号角声，又说“连角声”，是为了加重渲染，而又是边声的具体化。这个“碎“字细细寻绎，更有一种惊心动魄的力量。接由动而趋静： 在空寂的玉楼里，真珠穿成的帘子高高卷起，可以望见“星月皎洁，明河在天” (欧阳修《秋声赋》)一片天朗气清的景色。南朝梁宗懔的 《荆楚岁时记》 云：“天河之东有织女，天帝之子也，年年织杼劳役，织成云锦天衣。天帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎。嫁后遂废织。天帝怒，责令归河东，使一年一度相会”。这里说“银河垂地”，而由帘卷后的玉楼中人所感，似暗示人间的离别。又，释贯休《洛阳尘》： “真珠帘中，姑射神人。文金线玉，香成暮云”。这两句虽写景，但隐隐可见玉楼中人的神韵丰采。景美意幽，直贯下三句：“年年今夜，月华如练，长是人千里”。自谢庄 《月赋》“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”之后，写月夜怀思的诗词已成常套，多不可数。但这里先是两个四字句，声情华茂; 后以五字句收——境况一变，转折有力，顿挫生姿，气骨非凡，虽为“艳词” “绮语”，却也正是范仲淹的不同于“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力” (温庭筠 《菩萨蛮》); “锦瑟年华谁与度? 月桥花院，琐窗朱户” (贺铸 《青玉案》)情致韵味的地方。

下阕纵笔直下抒写离情。如果说范仲淹 《苏幕遮》 “酒入愁肠，化作相思泪”，是“举杯消愁愁更愁”的同义语，这“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，那么有 “解忧”的“杜康” (酒) 似也无能为力了。愁之深邃，情之凄切，都远在诗句、词句之上。笔力沉厚，洞穿七札。夜已深，灯本已残，何况明灭闪烁，较之外面的“月华如练”，岂不愈见室内的暗。当此辗转反侧时刻，曹操是：“展转不能寐兮，披衣起徬徨”(《杂诗》); 岳飞是：“起来独自绕阶行” (《小重山》)。而范仲淹则是“枕头欹”，其中原因，更直白道出：“谙尽孤眠滋味”。此中“滋味”已经“谙尽”，非常熟习，是绝无任何方法可以排遣或暂时获得解脱的，那又何必 “披衣起”、“绕阶行”呢?若论 “愁” 之浓重，此似更上一层楼了。故直逼出“眉间心上，无计相回避”。不在此，即在彼，分分秒秒都离不开自己! 王士祯云：“俞仲茅小词云：‘轮到相思没处辞。眉间露一丝’。视易安‘才下眉头，却上心头’，可谓此儿善盗。然易安亦从范希文 ‘都来此事，眉间心上，无计相回避’ 语脱胎。李特工耳”(《花草蒙拾》)。王世贞 《艺苑巵言》 亦谓范词“类易安而小逊之”。盖“愁之为物，惟惚惟恍” (曹植《释愁文》)。李白的“一水牵愁万里长”;李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”; “离恨恰似春草，更行更远还生”等等; 都用比喻，使人较可捉摸。而李清照则字精句炼，“愁”能上能下，把抽象的东西具体化，形象化，使其“活”了起来。不过范的荜路蓝缕之功尚不可没也。

此词 《全宋词》 引 《彊村丛书》题 《秋日怀旧》。旧者，旧事，旧人。从本文开头诸家语看，他们一方面为范仲淹这样“求之千百年间，盖不一二见，非但为一代宗臣而已” (元遗山语)，或“天地间气第一流人物” (朱熹语)，稍有惋惜; 一方面却也说：“人非太上，未免有情”，或坦称：“宋儒云：‘禅家有为绝欲之说者，欲之所以益炽也。道家有为忘情之说者，情之所以益荡也。圣贤但云寡欲养心，约情合中而已’。予友朱良矩尝云：‘天之风月，地之花柳，与人之歌舞，无此不成三才’。虽戏语亦有理也”(《词品》)。这些话都摆脱程、朱道学的酸腐味，可谓至理至情之言。本来“人禀七情(按，指喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲)，应物斯感; 感物吟志，莫非自然”(《文心雕龙·时序》)。写出这样 “风云气少，儿女情多”的词来，并不奇怪。而词的上阕，写珠帘，写银河，写月华，景中寓情，色泽明丽; 由天而地，声情绵邈，深沉激越。陈廷焯评此词：“淋漓沉着，《西厢·长亭》 袭之，骨力远逊，且少味外味，此北宋所以为高” (《白雨斋词话》)。即抒情淋漓尽致，但词意深沉而不轻浮，与其后那些 “昵昵儿女语，恩怨相尔汝” (韩愈) 之作，不可作同日语，正是 “多情未必不丈夫”也。