修辞类·双关式·隐字格的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

修辞类·双关式·隐字格的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】又有隐字格者，于句意中隐含某字，义亦双关，特双关可摘字指出，此则在整句或句与句组合后乃见所隐之字耳。(《詹安泰词学论稿》第七章《论修辞》)

【词例】

南 柯 子

秦 观

玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒。已被邻鸡催起、怕天明。臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行。天外一钩残月、带三星。

【解析】 秦观是一位深情、执着于情也善于写情的词人。“无奈归心，暗随流水到天涯” (《望海潮》)中的思乡之情，“正销凝、黄鹂又啼数声” (《满庭芳》)中的临别之情，“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去” (《踏莎行》)中的叹世之情，都写得雅致精警。除此之外，他有时也运用民间词中常用的隐字格写情，以大手笔出之，使人觉得既含蓄又通俗。如这首 《南柯子》 (《全宋词》 作 《南歌子》)词中的结句：“天外一钩残月、带三星”，既指将近黎明的天空，残月似银钩，星星稀疏的夜景，又描写了一幅“陶心儿”的“心”字的组合图案，雅俗共赏，也是“少游词最深厚、最沉著”(陈廷焯语) 者之一。然而，我们根据什么判断它是指“陶心儿”的“心”而不是指别的“心”?这种“心”的内涵和具体内容又是什么?这还得从全词谈起。

作者选择离别前的一个夜深人静、更漏将近、月淡星稀的时刻来写别情，使人读来更觉凄楚：“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横”，迢迢，描写漏声将消逝，愈来愈远，银潢，指天潢星，这里泛指星星，为下文的“带三星”张本。接下来三句：“梦回宿酒未全醒。已被邻鸡催起、怕天明”描述词人不愿离去，借酒销愁，酒还没有醒，离愁却又高涨的情景：邻家的鸡在鸣叫，天明启程的时候终于要到了。人不愿走，可时间偏偏催着人走，可见离愁之重。上片描写了离别前的情景和心理活动，说明“陶心儿”的“心”是一颗不忍离别之心。过片三句：“臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行。”从送行女子的角度来写。害怕离去，但起程的时间还是照来不误。这位深情的女子“臂妆犹在”，说明一宿未眠，或是在忙着为行者捡点行装，或是彻夜啼哭，故衣襟上泪水盈盈。词至此，已开始为结句双关的“谜面”亮了底。就在出门送行、灯火照人将要远去的瞬间、她眼望着天空中的一钩下弦弯月及月亮周围的稀星，似乎它们就代表着她的“心”，这位女子希望双方互相惦念、心心相映、天长地久的心愿，并以此心代表自己那颗情随人去、柔情似水的心。这种双关在某种意义上也可以说是情景交融。“情”即是他们愿以心相许，永远相爱的情，所以看见星星、月亮而内心中就组合成一个表示情的“心”字; 景即是天空中星月的实景，也就是上片中描写到的 “银潢淡淡横”之景。这种双关须在整句或句与句组合后才可见所隐之字，与前面所说只一、两个字含有双关有所不同。沈雄云：“秦少游 《水龙吟》‘小楼莲苑横空’ 隐 ‘娄东玉’ 字，《南柯子》‘一钩斜月挂 (带) 三星’ 隐‘陶心儿’ 字; 何文缜 《虞美人》‘分香帕子柔蓝腻，欲去殷勤惠’，隐 ‘惠柔’ 字。兴会所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黄山谷 《两同心》 云：‘你共人女边着子，争知我门里担心’，隐 ‘好闷’ 两字。总因 ‘黄绢幼妇，外孙虀白’ 作俑，而下流于 ‘秋在人心上， 心在门儿里’ 便开俚浅蹊径” (《古今词话》 卷上)。这与苏东坡檃括韩愈诗， 黄山谷檃括永叔文， 辛稼轩檃括陶渊明诗同以檃括的手法出之不同， 这里则是双关， 仍属意境问题。