结构类·以扫为生法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·以扫为生法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】起句亦是以扫为生法，“荆江”句应“殊乡”。“渭水”二句、点化成句，开后来多少章法。结束出奇，正是哀乐无端。(谭献 《词辨》 卷一)

【词例】

齐 天 乐

秋 思

周邦彦

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。 叹重拂罗裀， 顿疏花簟。 尚有綀囊， 露萤清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远， 正玉液新篘， 蟹螯初荐。 醉倒山翁， 但愁斜照敛。

【解析】周邦彦于宣和元年或二年中罢处州知州，提举南京鸿庆宫时作此词。此词题为 “秋思”，是古代诗词创作中具有永恒性的主题之一，抒写了作者沧桑之慨、迟暮之悲。

上阕开头二句 “绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”台城在今南京附近。作者当时提举南京鸿庆宫，故从台城路写眼前景色。台城路边原来碧绿的青草已经凋残殆尽，飘泊在异乡又逢到最易引发人们感伤的晚秋时节。首二句似乎一语道尽了 “秋思”的情景，然而下文却是由此二句的情景所生发、展开的。因此谭献称此写法为 “以扫为生法”。沈义父曾指出：“大抵起句，便见所咏之意，不可泛入闲意，方入主意。咏物尤不可泛。”(《乐府指迷·起句》)沈雄也曾论及起句：“起句言景者多，言情者少，叙事者更少。大约质实则苦生涩，清空则流宽易。换头起句更难，又断断不可犯此。所以从头起句，照管全章及下文; 换头起句，联合上文及下段也。”(《古今词话·词品》 卷上) 此词起句、正是一语道破 “所咏之意”，而能 “照管全章及下文。”次三句 “暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”承首二句写出晚秋的典型情景。一番秋雨一番凉，当暮雨之后，晚秋的寒意更浓。不断传来促织的鸣声，妇女们正赶制寒衣。从闺阁深处不时传出裁剪的声音。次三句：“云窗静掩，叹重拂罗裀，顿疏花簟。”转写作者自身、当秋夜受到寒风侵袭时，静静地掩上描绘着云彩图样的窗子，在不断发出叹息中，只好重新轻扫罗制的双重被褥，收起了编织着花纹的凉席。“秋士易感”，从孤寂的生活中抒写出无端的感慨。后二句“尚有綀囊， 露萤清夜照书卷。”写出为了排解无端的孤寂和感慨， 在百无聊赖中， 想起稀疏的紵布囊里还有熠燿萤火，可以用来照明读书。囊萤照读典故出自 《晋书·车胤传》：“胤恭勤不倦，博学多通。家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”

下阕首三句 “荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”照应上阕 “殊乡又逢秋晚”追念在荆州滞留时间最久，与旧友遥相望念，有无限的离情别绪。次三句 “渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”。在追念中展现出一幕曾在渭水西风长安落叶的深秋中，朋友们唱酬兴高、诗情宛转的佳会情景。抚今追昔，更增添了无限的愁怅。“渭水西风”、“长安乱叶”，是由贾岛 《忆江上吴处士》 中“秋风生渭水，落叶满长安”点化而来。魏庆之说：“诗恶蹈袭古人之意，亦有袭而愈工，若出于己者。”(《诗人玉屑》 ·卷八 《沿袭》)关于点化古语，他指出：“徐陵 《鸳鸯赋》 云： ‘山鸡映水那相得，孤鸾照镜不成双。天下真成长会合，无胜比翼两鸳鸯。’黄鲁直 《题画睡鸭》 曰：‘山鸡照影空自爱，孤鸾舞镜不作双。天下真成长会合，两凫相倚睡秋江。’全用徐陵语点化之，末句尤工。”(《诗人玉屑》 ·卷八 《点化》) “渭水西风”、“长安乱叶”二句、点化亦甚工巧自然，故谭献指出 “开后来多少章法。”结束五句 “凭高眺远， 正玉液新篘， 蟹螯初荐， 醉倒山翁， 但愁斜日敛。”乃是转写遥想荆江故人当此深秋季节登高相会的情景： 凭高远眺，美酒新成，蟹螯初荐。这些山翁正在开怀痛饮，因寄所托，放浪形骸，所担忧的是只恐斜阳沉落得太早了。蟹螯句出自 《世说新语·任诞》 ：“毕茂世云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’山翁句，晋山简每置酒，辄醉。儿童歌曰：‘山公出何许，往至高阳池。日日倒载归，酩酊无所知。’”结语之所以称奇，谭献认为在于“哀乐无端”。理由是因为此词上下两阕都是写秋思的离情别绪。而结束五句则一反前意，却写遥想中远方友人的欢聚。构思的妙处在于曲折变化，先哀后乐。文贵曲折，但姜夔主张：“波澜开阔，而法度不可乱”。此词无端的哀乐，从篇章的艺术构思考虑，仍是有法度可寻的。