结构类·层累曲折之章法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

结构类·层累曲折之章法的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】此词非咏落花，乃花落后之“追惜”，命意全在此处，与将落时、方落时之说法绝不相同，此审题之法所宜知者也。……自 “夜来”至此(“时叩窗隔”)，层累曲折，仍拍转到“怅”字，而又虚笼便住; 留下段地步，此章法也。(陈匪石《宋词举》卷下)

【词例】

六 丑

蔷薇谢后作

周邦彦

正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在?夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜?但蜂媒蝶使，时叩窗槅。东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小，强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。流飘处、莫趁潮汐。恐断红尚有相思字，何由见得?

【解析】无论作文写诗填词，都十分忌讳 “平直”二字。如果一篇作品，从头至尾一意平铺直叙，无有一点波澜，那么作品就同枯井死水，了无活气，读者也便读不起精神来，味同嚼腊。所以优秀的作家在运笔时，非常注重如何把景、事、情描绘得盘盘旋旋斗斗折折，常常在风清日丽时却风云陡起，正一马平川地却峭壁耸立，当烟笼雾罩处却光景鲜明，使作品波澜迭起，张弛有致，“横看成岭侧成峰”。这就是前人所谓的 “曲笔”，或者说是 “曲折”的章法。陈匪石这里说的 “层累曲折”，也是 “曲折”，只不过是重重迭迭的曲折，就象人们所常说的那样，是千回百折、九曲回环。这种安排布置的用笔技法，由于曲曲折折，故而使作品千姿百态，生气勃勃; 让读者眼花瞭乱，看不足，玩不够，有美不胜收之快感。

周邦彦的 《六丑·蔷薇谢后作》，虽然也是咏物抒怀之作，但由于作者用笔曲曲折折，“独行芳径，一步一态，一态一变”(毛先舒语)，将人惜花、花恋人、人花相恋、难解难分之情写得绰约多姿，因而成为其咏物名篇。词的开篇起句突兀，笼罩全篇，给人一种十分凄切、急迫的感觉，一 “怅”字，将词人不欲明说的 “伤别”之情和感时之叹包藏在内，为全词涂抹了一层伤怀的底色。“愿春暂留”三句一波三折，一句一转，是曲折宛转的笔法： 不是愿春久留，而只是愿春暂留，此一转; 春不仅不能暂留，而且去如飞鸟之疾，此二转; 非但春去得疾，而且荡焉泯焉，影迹全无，此三转。这就是周济所评说的 “十三字千回百折”。以上几句写伤别，写伤春，一层一转，一转一深，委宛曲折。下面接以 “为问花何在”的提问，把上文蓄积强控的伤春惜春之情一下子暴发出来，继而又不正面回答，而以 “夜来风雨”几句再作一回旋跌宕，曲折言之。下面词人说的意思是： 夜来风狂雨骤，词人听风听雨，彻夜无眠，想必风雨已经把美似南国绝代佳人的蔷薇花吹完打尽了; 想那蔷薇花瓣，如美人钗钿一般，带着不尽的余香和残色，粘附在桃树下的小径上，杂乱纷呈，翻飞在柳荫道旁，轻灵飘忽; 蔷薇花片如此在风雨中周旋，不愿凋零，可是她终被风雨无情埋葬，可怜玉碎香消，谁人怜惜呢; 只有那飞来飞去的蜜蜂和蝴蝶，依依不舍，怜香惜玉，在忙乱一番后屡叩窗棂，算是为绝代佳人哭泣送葬了。这里几层意思，层层转折深入： 词人彻夜听风听雨，心忧花残，此为人惜花;花片翻飞不肯零落，此为花恋人; 蜂蝶时叩窗槅，此为人花相恋。词人惜花伤春之情虽未直说，但从这令人意夺神骇、心折骨惊的场景描写之中，淋漓尽致地表现出来了。再联系前面词句，可知这里的伤春惜花之情，是从“怅”字流出，也就是说，照应了前面的“怅”。这种照应周密的妙处，在于词人是以虚拟之笔为之，夜来风雨中的花残香消之景，是词人想象之辞，但这种想象又尽在情理之中，故而陈匪石读到此处时，评价说“层累曲折，仍拍转到 ‘怅’ 字，而又虚笼便住，留下段地步，此章法也。”

下阕写花谢后，为题目正面。过片即写晨起“东园”之境。“岑寂”、“暗碧”勾勒出其境凄冷，复用一“静”写出词人心中之凄冷; 且“静”而闻“叹息”，静中见动，“叹息”而心情沉重，孳生下文。接下去又一曲折，写“长条”“牵衣待话”，似有无限离情要说，再写花恋人，与上面“乱点”、“轻翻”相关合，只不过前面是虚写，这里是实写;“残英小、强簪巾帻”再一曲折，写人惜花： 正心冷之际，却见一朵残花在枝头，便“强簪”头上。“强簪”当有深意寓焉： 残花虽小，但有却胜无; 插戴残红，却勾起旧事，终不如那时玉人同在，鲜花美人相映成趣，是以有恨而“强簪”。下面词意再伸展一层，由实境转向意念，这又是层累曲折之法以写人花相恋： 那片片残红啊，你须挣扎着别随潮水流去，否则你若有相思字句，我可怎么知晓呢! 如是人花之间的依恋，如是离别之“别情无极”，该是多么动人心魄! 既与上文“怅”字相连缀，又因曲折而留给了读者以丰富的想象空间，使惜春伤别、人生易老的“式微”，使人花相恋、难解难分的痴情，如同绕梁余音，三日不绝。