抒情类·情景兼至的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

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抒情类·情景兼至的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】情景兼至,名媛中自是第一。(杨慎批点本 《草堂诗余》卷四)

【词例】

念 奴 娇

李清照

萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。楼上几日春寒,帘垂四面,玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未?

【解析】 本词在一些选本中或题作 “春情”,或题作 “春日闲情”,是一首春日念远之作。据资料可知,自大观二年 (1108) 至宣和二年 (1120) 赵明诚罢官归里,李清照随丈夫回青州隐居十余年。宣和二年蔡京致仕,赵明诚被起用知莱州,李清照当时未偕前往,次年八月才到莱州任所。夫妻二人有过一年左右的两地生活经历,本词当写于此间,即宣和三年春天所作。

“萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭”三句描状寂寞幽深的生活环境。庭院中萧条冷漠,再加上斜风小雨,真令人烦恼,故只应关上层层门户闷坐屋间了。“宠柳娇花寒食近,种种恼人天气”二句显然是想像之词,进一步点明季节和表现心情之烦恼。“宠柳娇花”一词有很强的感情色彩,意新语工。宋人黄昇云:“前辈尝称易安 ‘绿肥红瘦’ 为佳句,余谓此篇 ‘宠柳娇花’ 之句,亦甚奇俊,前此未有能道之者”(《花庵词选》)。因寒食节近,正是初春天气,柳条泛青,繁花开放,大自然在宠爱娇惯这些花柳; 春光明媚之时,雅士淑女们三三两两地到柳旁花前玩赏,花与柳也成为他们娇宠的对象。“宠”“娇”二字本由人的感觉而生,饱含着词人的喜爱之情。“种种恼人天气”含意亦很丰富。正值“宠柳娇花”之时,偏有“斜风细雨”,不能游赏,一恼人也; 花柳受风雨之摧残,二恼人也; 正值春季万物勃兴之时而自己却独守空闺,萧条庭院,三恼人也。“险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味”,开始直接描写人的行动,是“恼人”的具体体现。“险韵”指用冷僻难押之字为韵做的诗。“扶头酒”又称“扶头卯酒”,即早晨卯时所饮之酒。三句意谓,心中苦闷,饮酒赋诗以遣愁,然而诗成酒醒,还做什么呢? 闲愁不更甚吗?“闲”字将思夫之情暗暗引出,仔细玩味,情意无限,可谓全词之眼。在此之前,词人与丈夫赵明诚偕隐青州归来堂,品诗论文,鉴赏古画名玩,夫妻生活十分甜美。如今却只身孤影,虽衣丰食足,但精神生活却十分空虚平淡。一个“闲”字,将孤独、寂寞、无聊、惆怅等种种复杂的情绪皆囊括其中。“征鸿过尽,万千心事难寄”进一步将“恼”“闲”二字点明写足。虽有鸿雁传书之说,但征雁过尽,自己的重重心事却难以凭寄。至此方把刻骨的相思之情带出,成为点睛之笔,使前文的景语情语都有了着落。原来“萧条”的感觉,“闭关”的动作,“恼人”“闲滋味”的心情皆由相思而生,使上片词浑融一体。

过变处笔断意连,换一个角度进一步表现寂寞孤独的情绪。“几日春寒”与“斜风细雨”相呼应,从时间上向前伸展,表现天气之恼人。连续几天阴雨相间,春寒料峭,令人心绪不佳,只能独坐床帏,四面垂帘。此句语意与上片之“重门须闭”相承,试想,紧闭重门,四面垂帘,该是一种多么幽暗寂寥的环境,而主人公又该何等的抑郁寡欢。“玉阑干慵倚”除天气的原因外,主人公的主体心境是更主要的原因,离情思绪隐寓其间。既然天气阴寒,征鸿过尽,万般无趣,只好蒙被昏睡以捱无聊的时光了。但“被冷香销新梦觉,不许愁人不起”,昏睡不成,从梦中醒来,只能起来。这两句词造句平淡,意蕴丰厚。明人陆云龙评此语曰:“苦境,亦实境”(《词菁》 卷二)。所谓苦境,即孤栖思夫的凄苦之境。实境即所写为真情实感,是作者生活中真实的情境,并非是无病呻吟。此句又成为承上启下连接两种境界的关键。正因为作者起床,才看到以下的景象。“清露晨流”之下,词境为之一变,由前面的凄清幽深变为清空疏朗,使人精神为之一振。“清露晨流,新桐初引”是作者所见庭院中之景色。晨露涓涓,梧桐开始发出新叶新枝,一派盎然生机。两语虽是引用 《世说新语·赏誉》 篇中的成句,但天机浑然,化入词境,令人难以察觉。这种景象引起词人“多少游春意”,她已经看到“日高烟敛”的景致,但还要“更看今日晴未”,可见她已被连日来的阴雨天气所恼,意脉与前文的连日阴雨相承,尤显出晴天之可贵,且给人以清新的感受,亦情亦景,别具风韵。清人毛先舒曰:“词贵开宕,不欲沾滞,忽悲忽喜,乍远乍近,斯为妙耳。如游乐词须微著愁思,方不痴肥。李 《春情》词本闺怨,结云 ‘多少游春意’,‘更看今日晴未’,忽尔拓开,不但不为题束,并不为本意所苦,直如行云舒卷自如,人不觉耳”(《诗辨坻》)。此段评说实为至理名言。词主言情,抒情中要有波澜方好,写游乐中略带惆怅,写悲哀中略带希望,写寂寞中略带清朗,这样方能相辅相成,使抒情效果更佳。

尚须追述一点,即词之境界乃作者心之境界的再现,故分析词境时必须把握住作者的主体心境。如本词末尾部分开朗明快境界的出现即与词人的心境有关。因为李清照此时只是分居而非寡居,丈夫是去异地做官,是荣升,她还是一名贵夫人,她的孤栖寂寞是暂时的,而更美好的生活尚在等待着她。故其无论如何相思,其心情仍然是很开朗的。“日高烟敛,更看今日晴未”与《声声慢》(寻寻觅觅) 词煞尾句 “这次第,怎一个愁字了得”判然两境,其原因也正在这里。

杨慎评此词云 “情景兼至”,即情景并佳,抒情与写景都达到炉火纯青的高度。词主抒情,而情景兼至是一切好词所必备的条件。清照之词,除本篇外,《声声慢》(寻寻觅觅)也以暮秋景色衬托其国破夫亡后孤苦凄哀的心境,抒发了强烈的感伤情怀,成为千古绝唱。《醉花阴》(薄雾浓云)、《临江仙》(庭院深深) 等词也都是 “情景兼至”的佳什。其它如柳永 《八声甘州》(对潇潇暮雨) 以暮秋萧索寂寥之景写羁旅思乡之情,张孝祥的 《念奴娇》(洞庭青草) 用开阔澄明之景抒发冰清玉洁之高尚情志,亦都是 “情景兼至”的名篇。

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