抒情类·情景兼至的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

抒情类·情景兼至的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】情景兼至，名媛中自是第一。(杨慎批点本 《草堂诗余》卷四)

【词例】

念 奴 娇

李清照

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香销新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未?

【解析】 本词在一些选本中或题作 “春情”，或题作 “春日闲情”，是一首春日念远之作。据资料可知，自大观二年 (1108) 至宣和二年 (1120) 赵明诚罢官归里，李清照随丈夫回青州隐居十余年。宣和二年蔡京致仕，赵明诚被起用知莱州，李清照当时未偕前往，次年八月才到莱州任所。夫妻二人有过一年左右的两地生活经历，本词当写于此间，即宣和三年春天所作。

“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”三句描状寂寞幽深的生活环境。庭院中萧条冷漠，再加上斜风小雨，真令人烦恼，故只应关上层层门户闷坐屋间了。“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”二句显然是想像之词，进一步点明季节和表现心情之烦恼。“宠柳娇花”一词有很强的感情色彩，意新语工。宋人黄昇云：“前辈尝称易安 ‘绿肥红瘦’ 为佳句，余谓此篇 ‘宠柳娇花’ 之句，亦甚奇俊，前此未有能道之者”(《花庵词选》)。因寒食节近，正是初春天气，柳条泛青，繁花开放，大自然在宠爱娇惯这些花柳; 春光明媚之时，雅士淑女们三三两两地到柳旁花前玩赏，花与柳也成为他们娇宠的对象。“宠”“娇”二字本由人的感觉而生，饱含着词人的喜爱之情。“种种恼人天气”含意亦很丰富。正值“宠柳娇花”之时，偏有“斜风细雨”，不能游赏，一恼人也; 花柳受风雨之摧残，二恼人也; 正值春季万物勃兴之时而自己却独守空闺，萧条庭院，三恼人也。“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”，开始直接描写人的行动，是“恼人”的具体体现。“险韵”指用冷僻难押之字为韵做的诗。“扶头酒”又称“扶头卯酒”，即早晨卯时所饮之酒。三句意谓，心中苦闷，饮酒赋诗以遣愁，然而诗成酒醒，还做什么呢? 闲愁不更甚吗?“闲”字将思夫之情暗暗引出，仔细玩味，情意无限，可谓全词之眼。在此之前，词人与丈夫赵明诚偕隐青州归来堂，品诗论文，鉴赏古画名玩，夫妻生活十分甜美。如今却只身孤影，虽衣丰食足，但精神生活却十分空虚平淡。一个“闲”字，将孤独、寂寞、无聊、惆怅等种种复杂的情绪皆囊括其中。“征鸿过尽，万千心事难寄”进一步将“恼”“闲”二字点明写足。虽有鸿雁传书之说，但征雁过尽，自己的重重心事却难以凭寄。至此方把刻骨的相思之情带出，成为点睛之笔，使前文的景语情语都有了着落。原来“萧条”的感觉，“闭关”的动作，“恼人”“闲滋味”的心情皆由相思而生，使上片词浑融一体。

过变处笔断意连，换一个角度进一步表现寂寞孤独的情绪。“几日春寒”与“斜风细雨”相呼应，从时间上向前伸展，表现天气之恼人。连续几天阴雨相间，春寒料峭，令人心绪不佳，只能独坐床帏，四面垂帘。此句语意与上片之“重门须闭”相承，试想，紧闭重门，四面垂帘，该是一种多么幽暗寂寥的环境，而主人公又该何等的抑郁寡欢。“玉阑干慵倚”除天气的原因外，主人公的主体心境是更主要的原因，离情思绪隐寓其间。既然天气阴寒，征鸿过尽，万般无趣，只好蒙被昏睡以捱无聊的时光了。但“被冷香销新梦觉，不许愁人不起”，昏睡不成，从梦中醒来，只能起来。这两句词造句平淡，意蕴丰厚。明人陆云龙评此语曰：“苦境，亦实境”(《词菁》 卷二)。所谓苦境，即孤栖思夫的凄苦之境。实境即所写为真情实感，是作者生活中真实的情境，并非是无病呻吟。此句又成为承上启下连接两种境界的关键。正因为作者起床，才看到以下的景象。“清露晨流”之下，词境为之一变，由前面的凄清幽深变为清空疏朗，使人精神为之一振。“清露晨流，新桐初引”是作者所见庭院中之景色。晨露涓涓，梧桐开始发出新叶新枝，一派盎然生机。两语虽是引用 《世说新语·赏誉》 篇中的成句，但天机浑然，化入词境，令人难以察觉。这种景象引起词人“多少游春意”，她已经看到“日高烟敛”的景致，但还要“更看今日晴未”，可见她已被连日来的阴雨天气所恼，意脉与前文的连日阴雨相承，尤显出晴天之可贵，且给人以清新的感受，亦情亦景，别具风韵。清人毛先舒曰：“词贵开宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍远乍近，斯为妙耳。如游乐词须微著愁思，方不痴肥。李 《春情》词本闺怨，结云 ‘多少游春意’，‘更看今日晴未’，忽尔拓开，不但不为题束，并不为本意所苦，直如行云舒卷自如，人不觉耳”(《诗辨坻》)。此段评说实为至理名言。词主言情，抒情中要有波澜方好，写游乐中略带惆怅，写悲哀中略带希望，写寂寞中略带清朗，这样方能相辅相成，使抒情效果更佳。

尚须追述一点，即词之境界乃作者心之境界的再现，故分析词境时必须把握住作者的主体心境。如本词末尾部分开朗明快境界的出现即与词人的心境有关。因为李清照此时只是分居而非寡居，丈夫是去异地做官，是荣升，她还是一名贵夫人，她的孤栖寂寞是暂时的，而更美好的生活尚在等待着她。故其无论如何相思，其心情仍然是很开朗的。“日高烟敛，更看今日晴未”与《声声慢》(寻寻觅觅) 词煞尾句 “这次第，怎一个愁字了得”判然两境，其原因也正在这里。

杨慎评此词云 “情景兼至”，即情景并佳，抒情与写景都达到炉火纯青的高度。词主抒情，而情景兼至是一切好词所必备的条件。清照之词，除本篇外，《声声慢》(寻寻觅觅)也以暮秋景色衬托其国破夫亡后孤苦凄哀的心境，抒发了强烈的感伤情怀，成为千古绝唱。《醉花阴》(薄雾浓云)、《临江仙》(庭院深深) 等词也都是 “情景兼至”的佳什。其它如柳永 《八声甘州》(对潇潇暮雨) 以暮秋萧索寂寥之景写羁旅思乡之情，张孝祥的 《念奴娇》(洞庭青草) 用开阔澄明之景抒发冰清玉洁之高尚情志，亦都是 “情景兼至”的名篇。