仿吴镇高逸图
明·程嘉燧作
纸本水墨
纵九四.三厘米
横二七.四厘米
藏上海博物馆
宋元以来,文人画渐渐成为中国画的主流,而文人画家也相应成为画家队伍的中坚力量。从广义的角度看,文人画家首先应该是文人,然后以文人的身份从事绘画创作;从严格的意义上来说,文人画家至少在文学方面应该是颇有修养的。
程嘉燧是晚明一位典型的文人画家。
和其他文人画家一样,程嘉燧的绘画作品往往流露出浓浓的书卷气。他的作品注重笔情墨趣的表现,注重闲情逸致的抒发,而并不注重对物象本身的刻画。这一点,我们可以在这幅《仿吴镇高逸图》中看出。
虽然题目是《仿吴镇高逸图》,但是实际上除了在构图上、山岭的结构上略有吴镇的遗韵外,程嘉燧的笔墨已完全不复吴镇的凝重。正像他题款上写的那样,他汲取的是黄公望的笔意,用潇洒写意的长线条来抒发胸中的逸气,只是他的长线条不像黄公望那般温雅敦厚,而更偏重于挥洒之间流露出的机趣。
仿吴镇高逸图
程嘉燧在这幅画的笔墨运用中独具自己的特点。首先,他一改黄公望中锋用笔,而是八面出锋,所以线条爽利劲健,而且他注重线条的写意性,在迅疾的运笔过程中宣泄着胸中郁勃之气。所以画中山岭的结构虽然整体上比较稳重,但笔墨的动感却历历在目,这便使得这幅山水画具有一种主观性很强的动感。说它主观性强是因为这种动感不是由景物本身带来的,而是画家的笔墨赋予景物的,是画家主体意志对客体自然的再创造。所以,这幅作品具有强烈的抒情性和写意性。
其次,程嘉燧在这幅画中也注意了淡墨烘染,这使得作品在爽利之余,还平添了蕴藉的意趣。因为一味爽利,便会有笔墨单薄之感,而程嘉燧的着力烘染,正好使笔墨有了一种调剂,增加了画面的厚重稳健感。
再次,程嘉燧在这幅写意性很强的山水画中,仍然把一些细节描绘得合情合理。这里包括村舍、茅亭以及瀑布等,显示出文人画家在强调直抒胸臆的同时,还是十分在意绘画本身的特点,从而使这种胸臆的抒发有一个合乎绘画规范的依托。
另外,从这幅画我们也可以看到晚明文人画是如何复述元代文人画作品的。
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