浙东小景图
现代·吴湖帆作
纸本青绿设色
纵四三.二厘米
横六五.五厘米
中国山水画,经唐王维、郑虔、王洽等的变化,循着这一路数伸延发展,董其昌称之为“南宗”山水画。五代、北宋之董源、巨然、李成、米芾,有所发明,元赵孟頫起而遥接,开始流风东渐,秀萃江南,见盛于太湖流域一带,元四家、明四家多为吴人(江苏古称吴地),遂开吴门一派,清代“四王”继起,惜重古法而疏创造,遂使这一流派的发展迟滞了三百年,20世纪30年代,吴湖帆出,才使吴门派(亦简称吴派、吴画)山水画灿亮一灯,有了青黄相接、推动前进的举帜人。
浙东小景图
湖帆的山水画,缜丽丰腴,滋嫣秀雅,富有情趣。青绿设色,妍丽而不妩媚,装饰味足而无工艺匠气,韵格有逾王鉴,屹然标树高格。《浙东小景》作于1958年,上题曰:“浙东多佳山水,往往浓翠幽窈,松瀑声相应,沁人心骨。”画卷即据此缔造意境。山泉两股,一高泻,其势奔腾,一平出,潺潺急流,如闻水声,他用露白法形成水瀑,着眼在“虚”。山石主要敷用石绿,略笼石青,分其前后,明其阴阳,间衬以水墨岩石,实其暗处,水泉两边各有横卧石块亮处抹以赭石水,色彩敷用,滋嫣动人。右畔绿竹漪漪,一丛新篁,细笔清劲,宛如晋唐人小楷,用深汁绿润过、丝过,密中透气,全仗运笔中得来;左边松楸浓覆,山草丛生,有杂树细枝数干临水疏出,绘以双钩简叶,填入朱砂,万绿丛中数点红,起到了挈领全图姿致的作用。山石后杂树密茂,用大混点晕出,云缭烟树,迤逦远去,显得幽窈深邃,图幅不大,取景亦仅一隅,却给人有宽广深远的美感,作者用白粉点苔,可能取法于西方水彩画,也别开生面,增添清趣。全图色彩缤纷却和谐统一,不愧大家。
湖帆的山水画,一不枯淡,二不荒凉,三不怪诞,四不冷涩。郑逸梅评他:“叠嶂崇峦,不觉其滞重;遥岑荒沚,不觉其寥简。”讲得切中要理。
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