焦山夜泊·王昙

焦山夜泊·王昙
华严灵馆压嶕峣，一片风烟接寂寥。
大地星河围永夜，中江灯火见南朝。
鱼龙古寺三秋水，神鬼虚堂八月潮。
独上层楼扪北极，满天风露下银霄。

焦山屹立于江苏省镇江市西北长江之中，形似砥柱。诗人夜泊焦山，写下了他的所见所感。

“华严灵馆压嶕峣”，起句突兀不凡，开门见山。焦山本就“嶕峣”(jiáoyáo，高耸貌)雄峙，而华严阁更高踞稳坐于焦山之上，这便突出了焦山“刺破青天”的超拔之势。一个“压”字，显示了华严阁的庞大规模和沉重态势。一个“灵”字，则点出此为神仙鬼怪之所在。七个字就高度概括了焦山的雄姿伟态。这是上瞻。接着平视：“一片风烟接寂寥。”山周围风烟滚滚，云涌雾绕，与寂静辽阔的夜空相接，一片朦胧静谧的景象。“接”字描绘出风烟与夜色融为一气，不辨明暗的深沉境界。本来的静景，由于“压”和“接”二动词的作用，便无形中产生了一种凝重感和流动感。俞明震《焦山松寥阁夜坐》中写道：“月黑树蒙茸，惊鸦入窗里。团团一山雾，江势来不已。”诗人所乘之船，正停泊在这雾气环抱的焦山下、苍苍茫茫的夜色里。“焦山夜泊”的题意就在这开头两句之中，含蓄而巧妙地作了暗示。

三、四句推广来看，把眼前镜头放大到整个大地，推远到千年以前。“大地星河围永夜”，这是横向宏观。当夜完全来临的时候，苍穹星光灿烂，河汉一片银辉，星光倒映，宛如银河沉落水中，于是上下星河像个圆环一样，把整个黑夜拥入自己的怀抱，使它通宵明星照耀，水光闪烁。一个“围”字，使得长空大地浑成一体，整个宇宙都充满了诗情画意和朦胧美色。而焦山就隐隐绰绰闪现于这美丽的夜色中，显得神秘而富有魅力。这是进一步点题。下面是纵向洞察：“中江灯火见南朝。”在江中眺望，南有镇江，北有扬州，江心和两岸灯火通明。眼前所见不禁勾起诗人的遐思浮想，南朝宋、齐、梁、陈四个朝代的兴亡盛衰，无数历史的幻影在眼前出现，无数史事蓦然涌上心头。“见南朝”三字，蕴含丰富地表达了诗人对历史演变递嬗所怀的万千感慨，似有“千古江山，风流总被雨打风吹去”之叹。可以说，三、四两句内容壮阔纵深，气魄宏大，感情深沉，应是本诗精华所在。

五、六句，诗人思绪回到眼前，笔触落到焦山局部景物的概述上。鱼龙无声，神鬼无迹，已觉冷清；“古”、“虚”二字，就更渲染出一派凄凉景象。滔滔大江之中的一座孤山，要不是相传汉代名士焦光曾隐居于此，建有焦公祠，乾隆皇帝在这造有行宫，留下一些古迹，又有谁会有兴致到这神鬼之地一游呢？鱼和相传的龙，在秋寒季节便蛰伏水底。故杜甫《秋兴》诗有“鱼龙寂寞秋江冷”之句。神鬼，本虚幻之想，假设之物，谁也未见过他们的踪影。故有“神鬼虚堂世代遥”(李梦阳《台寺夏日》诗)、“虚堂神鬼昼无声”(朱彝尊《题南昌铁柱观》诗)这类描述。由此也可见焦山上那些祠堂庙宇空空洞洞、四面来风、凄凉静寂的情境。“三秋水”、“八月潮”是写江水。三秋，在此当指农历九月，即秋季第三个月。王勃《滕王阁诗序》：“时维九月，序属三秋。”八月潮，扬州一带的潮期。八、九月正是秋季，点明诗人到此之时令，也为后面“满天风露”的描写张本。

末二句，写诗人上山登楼的感触。“独”，孤身一人，并无同游者，更增凄凉之意。“层楼”，已明其高；“扪北极”，尤见其危。此句极言焦山高耸入云、与天相接。结句进一层描写自己如入云端，以至感到满天风露侵人的凉意，说明这正是秋深夜深之时，再次点明题意，并与句首呼应，突出焦山雄峙长江、力能擎天的峭立之姿，给人以中流砥柱之感。

此诗笔触灵活自如、遒劲有力，上下纵横，涵盖量大。虽写的是静景，但“压”、“接”、“围”、“见”、“扪”、“下”几动词的运用，又使得静中有动，给诗带来了生机活力。题中“夜”字贯穿全篇，含而不露，从傍晚停泊到灯明星出，再到夜深露下。诗人按时间顺序，把自己的所见、所想、所触、所感，严密有机、巨细兼备地作了描述，让人感受到其中丰富深邃的情致，使诗达到了情与境的完美统一。