结多少，悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？回汀枉渚，也只恋，江南住。随意落平沙，巧排作，参差筝柱。
别浦，惯惊移莫定。应怯败荷疏雨。一绳云杪，看字字，悬针垂露。渐倚斜，无力低飘。正目送碧罗天暮。写不了相思，又蘸凉波飞去。
这首词以凄切之情发哀婉之调，多少寄寓着诗人的身世之感、亡国之思，是作者最著名的代表作。
全词挟深慨以起句：“结多少、悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。”一年一度的秋风吹走了大雁，背井离乡，充满着复杂的心理。“悲秋”已是一重愁绪，偏偏又“特地年年，北风吹度”，由悲秋而怨北风年年吹度，又是一重愁绪。“年年”形容时间总是这样循环往复，春去秋来，而大雁也只得年年春来秋往，年年悲秋，年年怨风，正因为如此，才不知结交了多少悲秋的伴侣。“紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？回汀枉渚，也只恋，江南住。”紫塞，《古今注》载，秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然。又说雁门草皆色紫，故名紫塞。金河，今名黑河，在山西。这些景致是大雁被迫南飞后由高空俯瞰而得，又用“孤”字、“冷”字形容大雁从这塞北景致中所获得的凄凉感触。但这一些又向谁来倾诉呢？一路上只能飞回汀、越枉渚，历经千辛万苦。在这几句中，诗人把大雁的“悲”“恨”“恋”紧紧绾合，又用“紫塞”和“金河”等写大雁在恶劣心境和险恶环境的重重压迫下苦苦挣扎南飞的艰辛。“随意落平沙，巧排作，参差筝柱。”平沙落雁，是古曲名。王绂诗：“远水微茫秋万顷，不妨随意落平沙”，当是此句所本。筝，上有十三弦，支弦的枉参差排列，有如雁行。故古诗有“刻成筝柱雁相参”。但这里，作者实用李商隐《昨日》：“二八月轮蟾影破，十三筝柱雁行斜”，遂将“怨”字织入，使人意悲而远，感慨不已。
过片后着意刻画惊移莫定、无处可栖的倦雁形象，寄托作者的苦衷。“别浦，应怯败荷疏雨。”大水有小口别通叫别浦。诗人着意选用突出了“别”字抒写大雁羁旅他乡的愁情。紧接着又用一“惯”字勾勒出大雁一贯惊恐不安的神态，以致见到南方的“败荷疏雨”都会心神不宁、畏葸不前，更不敢栖息。曹操诗：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依。”苏轼词：“惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”都写出了孤鸟的这种无枝可依的落寞情怀。“一绳云杪，看字字、悬针垂露”，写大雁惶惶惊恐，不敢随意栖息，只得再次奋飞，连贯成线。云杪，云末，即天空。雁行一字如绳拉直。作者《祝英台》词：“把新雁一绳砍断”，也是这种写法。悬针、垂露，是字体名称，如悬针，似垂露，这里借以比喻大雁飞行时列队犹如字体横空，远走高飞。“渐倚斜，无力低飘，正目送碧罗天暮”，写尽大雁筋疲力尽失去平衡的苦况。“碧罗天暮”四字似寄寓着深深的感慨，暮色苍茫，有似天网恢恢，大雁随时都有可能陷入罗网。在古典诗歌中，罗网经常作为象喻意义来比喻黑暗势力。如曹植诗：“不见篱间雀，见鹞自投罗”，就是如此。结句“写不了相思，又蘸凉波飞去”是从张炎《解连环·孤雁》词：“写不成书，只寄得相思一点”翻出。既然天空犹如罗网，大雁惶恐得连写信表达相思的机会都没有，就又冲天而去，惶惶不可终日。
陈廷焯评此词：“感慨身世，以凄清之词，发哀婉之调，既悲凉又忠厚，是直逼玉田之作。”玉田，指张炎。确实，这首词集中体现了作者追摹张炎词风而又有所发展的特点：其景空阔孤冷，高秀清丽，杂以咽塞悲凉；其情凄切哀婉，圆转浏亮，琢句精工，正如作者所说：“此尤不得志于时者所宜寄情焉耳。”
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