作者： 王海龙
——天空一片黑暗
笼罩着连绵的密云，
沉重而又黯淡。
一切都被月亮蒙上白色，
透过那层朦胧的面纱，月亮依稀可见。
一个阴暗、缩小了的圆圈，放出光亮
无力地抛撒。没有一个影子落下
——从岩石、植物、树和塔上
把地面画成方格图案。
终于一个令人愉快的瞬间的微光
惊动了沉思的游子，
他正走在寂寞的路上，视而不见的双眼
紧盯着地面。他抬起头，呵!
云彩四分五裂
在他的头顶九天的荣耀——那一轮皓月
正放射着明媚的清辉绚烂。
她在黑蓝色的天空中穿行，
后随着千千万万的星星。它们
小且敏锐，明亮，沿着黑暗的深渊
象她一样驱行。它们飞快地滚动
却决不消逝!——风在树中
它们娴雅沉静。——它们滚滚向前
前程漫无际涯地遥远；天空
被那些白色的云、硕大的云建成一个圆顶，
它还拓向那深不可测的苍穹
视觉终于合上；而心
却为它感到的快乐所动。
这快乐终于渐渐平息，
心便独自追忆冥想于这庄严的情景。
(何勇、王海龙译)
(英国)威廉·华兹华斯
这是一首比较典型的朦胧诗。咏月亮是写朦胧诗的比较好的诗材。在中国它的名字就是最好的说明，朦胧二字皆以月为形、声旁取音，可见它与月亮的血缘关系。是故中国古诗中多有“月朦胧，鸟朦胧”，以夜月交融烘托朦胧的境界。但是，把华兹华斯的咏月诗和中国的咏月诗比较看来，华氏的诗更重写真，重描绘，重在心灵感受；这种描写本身就是诗的境界，浑无雕琢，一气呵成，看似随意而匠心独具。东方同类诗却重在造意设境，重情境交融，赋情于景，笔下的景物大多是“人化了的自然”，美轮美奂，却少了自然韵味，多了主观色彩。
华兹华斯这首诗朴素之极。起笔写云，恰如中国水墨画高手，烘云托月，云气厚重而月意朦胧，依稀月色更添氤氲，月色的轻柔暗澹不重笔渲染，只用“无力”“没有一个影子落下”，大处落笔，重整体氛围，造境浑然天成。下面部分引入审美主体，由寂岑的天涯孤旅写“寂寞的路”“视而不见的双眼”，凄清之态逼真道出，使人揪心。忽而，笔锋陡转，气象万千，皓月挣破云雾，清辉明媚在夜空中穿行——它给游子带来了何等样的惊喜和慰藉!
继而，诗人信笔写夜，写星、写风，意旨全在写月，写朦胧。最后，更深一层写昊天的寥廓，写浩无际涯的苍穹，把诗的境界推向高峰。华兹华斯不愧为是大手笔，在写完宇宙极致时巧妙化入人的心灵从容收煞，不愧千古绝笔。雨果说过“世界上最广阔的是大海，比大海更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的心灵。”华氏此诗正暗合了雨果充满诗意的论断。它带给人的除了描写的美妙，意境的高远外，更有悠长深邃的遐思无限……
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