芙蓉曲
秋江渺渺芙蓉芳，秋江女儿将断肠。
绛袍春浅护云暖，翠袖日暮迎风凉。
鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶。
荡舟何处采莲人，爱惜芙蓉好颜色。
诗开始即以明快的乐府民歌格调，描画出一幅秋江芙蓉图：那渺渺茫茫的水波中，艳丽的荷花正展姿舒香，袅袅亭亭；而秋江中的少女却因此心事重重，愁绪难解。诗人在此以秋江为媒介，将盛放的芙蓉与“将断肠”的女儿对举，给人以一种意象的重叠和诗情的悬念：扬芬吐芳的芙蓉正如女儿绚烂的年华，可她为什么要忧心忡忡、寸肠欲断呢？接下去二句并不就此直接说出其中的原因，而是拓开一笔，写秋江女儿与秋江芙蓉从春至秋、由日而暮的朝夕相伴，形影不离。绛袍、翠袖当指女儿的装束；“护云暖与“迎风凉”互对，然前句虚拟，“云”似指春季覆盖于江面的荷叶（如晋郭璞《芙蓉赞》“泛叶云布”），与后句中“风”字的实指有别。一虚一实，很好地烘托出女儿对芙蓉的关心和照料。后句似化用杜甫《佳人》诗意而用之。正因为如此，铺锦于秋江上的艳荷才使她情思无限，放心不下。
五、六两句折回写眼前秋江上见到的情景。鱼戏荷叶，波光粼粼，原是屡见于自然与诗作的情形，然而时当秋深风起，鱼肥浪大，霜落洞庭，木叶凋零，这就更使秋江女儿为亭亭玉立于江波中的芙蓉担心。因为前人已有“鱼惊畏莲折”（梁朱超《咏同心芙蓉》）的咏叹，而现在则是“鲤鱼吹浪”、江波翻白、“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（届原《九歌·湘夫人》），这又怎么不使娇艳的芙蓉面临摧折的威胁呢！这二句表面写景，实际却蕴含着秋江女儿对秋江荚蓉的深深情意。末二句借采莲人面对云锦般的荷花不知从何荡舟，再次结出秋江女儿爱花借花的一片苦心。李白《渌水曲》云：“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”，即为此所本。芙蓉颜色正好，使采莲的荡舟人也觉得无法行动，因为“棹动芙蓉落”（梁简文帝《采莲曲》），那将是多么可悲可叹的事啊！诗至此，已将入篇所设悬念的答案娓娓道出，原来芙蓉的盛开之时，正是她的凋落之始，难怪秋江女儿要为之“断肠”了。
全诗以景语写情，语言流丽，风格清婉，善于借鉴化用前人的名句，组成优美的意境。诗人不正面描写荷花的色香，也不直接抒写女儿的断肠之情，但荷花的可爱可惜、女儿之情的可哀可叹，却如绕梁余韵，曲终不散。
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