《题茉莉轴》题画诗赏析

作者:未知 来源:网络转载

陈淳

幽葩剪冰雪,素香飘麝兰。

晚风凉月下,偏许醉眸看。

【评说】

本诗选自台北故宫博物院藏陈淳《茉莉轴》题诗。

这幅画上,还有陈淳的长题,曰:

此余旧作茉莉花诗也,辛丑秋日偶从湖上来,逗留胥江之上,故人出名花、美酒,相赏忘旧。解舟时,则花已在舟上,足知故人知我清癖。既至田舍,秉烛对花,篱落顿增奇事,不敢忘惠,戏写此纸复之。所谓名花即茉莉也。白阳山人陈道复作于五湖田舍碧云深处。辛丑,是嘉靖二十年(1541),陈淳时年59岁。他在题语中谈到了写生的问题。陈淳自幼爱好写生,打下了深厚的艺术功底,老来则转到写意上,追求“草草水墨”、“游戏水墨”,以自由奔放的笔墨为载体,写出花卉之生意,表现自我的个性和情感。“秉烛对花”、“戏写此纸”,对花写生,写其生气、生意,打通了写生与写意的界限,这便是陈淳的绘画思想。

这首茉莉花诗是旧作,现今画作茉莉轴,便用这首诗题在画上。这种先有诗,再以画配诗的诗画对应方式,是题画诗的别一种体式,有利于与画的艺术融通。历代例子很多,如唐代陆龟蒙的《松石晓景图》诗;宋代蔡肇的《题画授李伯时》诗;元代赵孟頫的《题子仲穆画蝠》诗。白阳诗的前二句,写茉莉花的形象,一句写其形、色,一句写其香味。幽雅素淡的茉莉花,色泽洁白,好像是剪裁冰雪制成的;它发出阵阵清幽的香味,好像兰麝香在空中飘扬。第三句转笔处写到茉莉花的环境氛围,晚风吹拂,月光洒落,茉莉分外幽雅。结句再用透过一层的写法,说“偏许醉眸看”,醉眼看花,月光下看花,月朦胧,花朦胧,益增意境的清幽、迷蒙美。全诗的意境美,与陈淳秉烛对花的心境相吻合,这便是陈淳挥毫将旧作诗题在画上的真正原因。

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