高启
江云黏波晚模糊①，青山忽失如亡逋。
乾坤莹净冰作壶②，春意散入千林枯。
野桥古渡行人无③，清音瑟索鸣残芦。
江天万里一老夫，短蓑如蝟舟如凫④。
鱼寒入泥不上罛⑤，归来远识渔村孤。
柴门夜叩闻犬呼，迳竹压折谁相扶。
山妻自炊稚子沽，不羡炙肉围红炉⑥。
嗟予客游岁屡徂，诗囊随驴走髯奴⑦。
长安何处觅酒徒?飞花扑头帽不乌。
旅舍无梦远江湖，惭对《风雪归庄图》。
【注释】
①黏：此字极佳，然有所本，秦观《与子瞻会松江得浪字》：“离离云抹山，窅窅天黏浪。”②冰作壶：形容雪景清彻，姚崇《冰壶赋序》：“冰壶者，清洁之至也，君子对之，示不忘乎清也。” ③“野桥”句：用唐韦应物《滁州西涧》“野渡无人舟无横”意。④舟如凫：小舟远望如凫鸭，语出《刘子》：“海滨居者，望岛如舟，望舟如凫。” ⑤罛(gu)：大鱼网。⑥“不羡”句：不羡党家羊羔美酒，但围红炉啜雪水煎茶。《金文类聚》：“陶谷得党家姬。冬日取雪水煎茶，谓姬曰：‘党家识此风味否?’姬曰：‘彼粗人，安得此?但能销金帐底，浅斟低唱，饮羊羔美酒耳。”’⑦诗囊随驴：用李贺故事，《新唐书·李贺传》：“每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，遇所得，书投囊中。”
【评说】
本诗选自高启《高青丘集》卷一○、厉鹗《南宋院画录》卷六。
夏珪善画雪景，师法范宽，田汝成《西湖游览志余》云：“夏珪工人物、山水，酝酿墨色，丽如染傅，笔法苍老，墨汁淋漓，雪景学范宽。”夏文彦《图绘宝鉴》：“(珪)善画人物、雪景，全学范宽。”据厉鹗《南宋院画录》考见的夏珪雪景图有：《王恭涉雪图》、《剡溪夜棹图》、《灞桥诗思图》、《溪桥暗雪图》、《千山暮雪图》、《雪夜归帆图》、《江天霁雪图》、《雪岗楼阁图》等。可惜他的这些雪景图，都已失传，我们无法一睹其神采，而高启的《夏珪风雪归庄图》诗，具体地描绘了画面景色，为我们存留了该画的风貌。
这首题画长诗，句句用韵，一韵到底，押平声七虞韵，按题材内容，可分为两大段。第一段十四句，描写画面景色和人物活动，诗人先用六个诗句写风雪之夜的景象，江云含雪，与江波相接，“黏”字炼得好。大雪纷飞，夜色模糊，青山失去影踪，古渡无人，风吹残芦，发出萧瑟清响;大千世界，一片晶莹清彻，春意全消，散失在枯林之中。六句诗，鸟瞰式地摄取画幅的整个景色和气象，为下面的人物活动提供了规定性的场景。先写老夫的活动，因天寒无鱼，他返回渔村，叩应题面“归庄”意。次写山妻、稚子的活动，他们沽酒备菜，与渔夫围炉取暖同乐。
最后六句为第二大段，写观画感叹。诗人感叹自身长年客游京师，只有诗囊、老奴相随，无处寻觅酒友。今天，遇上飞花扑头、帽子发白的风雪天，可是，身在旅舍，不能回乡返家，不能与家人围炉饮酒，连做梦也无法到达江湖上。因此，面对夏珪的《风雪归庄图》，感到惭愧。这一个结尾段，不仅能遥应《风雪归庄图》的题意和全诗的题旨，有力地收煞全篇，而且还将自己羁旅生活的苦况、还乡归庄的强烈愿望，充分地摅写出来，真是气完神王，情到意足，不愧为高启集中的精品。
这首长诗，还有一个非常突出的问题需要介绍。细心的读者也许已经发现，高启在每句诗的结尾都押了虞韵，这叫句句人韵格。七言古诗在南北朝以前，就是句句入韵的，如曹丕《燕歌行》，称为汉魏古体，也称“柏梁体”。在当时，这是不足为奇的。到了唐代，七言古诗以隔句用韵为常格，反而以句句用韵为变体，很少有人写它。高启运用这种变体的七古诗体或来写作题画诗，足以见出他雄肆的诗才和不愿囿守常规、力求创变的诗学思想。
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