谢承举
风雨妒花春事催，莺声唤起未明时。
怪来小玉知人意①，采得宜男第一枝②。
朱栏十二冷光多，水定银塘镜自磨。
深夜人来照妆束，欲将圆缺问嫦娥。
冰花纤指漾银钩③，水色蟾光上下浮④。
自是行人无定准，相逢何日大刀头⑤。
雪后梅花早破春，玉瓶高插净无尘。
不知衫袖招摇处，十日余香尚袭人⑥。
【注释】
①小玉：古典诗词多指侍女。白居易《长恨歌》：“金关西厢叩玉扃，转教小玉报双成。”李贺《江楼曲》：“眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。” ②宜男：萱草之别名。古人认为孕妇佩之则生男，故名。萱草又名忘忧。③冰花：严寒时节开放的花，多指梅花。苏轼《再和潜师》：“化工未议苏群槁，先向寒梅一倾倒。江南无雪春瘴生，为散冰花除热恼。”银钩：斜月。李弥逊《游梅坡席下杂酬》：“竹篱茅屋倾樽酒，坐看银钩上晚川。” ④蟾光：月光。古代神话，月宫中有蟾蜍，故称。⑤大刀头：《汉书·李陵传》载，汉使李陵故人任立政等到匈奴国，欲暗地劝李陵还汉。一日，任立政见陵，目视李陵，一面说话，一面用手屡摸自己的刀环。环、还音近，暗示要李陵归汉。后以大刀头作为“还”的隐语。高适《送刘评事充朔方判官赋得征马嘶》：“赠君从此去，何日大刀头?” ⑥袭人：指花香扑鼻熏人。
【评说】
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷五九。
谢承举(约1488—1566)，明代画家，字子象，自号野泉子;初名浚，字文卿，上元(今江苏南京)人。十举不第，遂退耕国门之南。工诗善书精画，潇洒绝俗。
“诗是无形画，画是有形诗”，诗画融通渗透，常见的形式要么是据诗作画，要么依画题诗，然而像谢承举这四幅《美人图》二者兼有的现象，在画史上实属罕见。此诗原注云：“画‘惜花春起早，爱月夜眠迟，掬水月在手，弄花香满衣’四景。”“惜花春起早，爱月夜眠迟”，乃化用唐代诗人常衮“惜花风起频”和宋代诗人孔平仲“爱月不成眠”诗意;“掬水月在手，弄花香满衣”则是唐代诗人于良史《春山夜月》中的诗句。画家依次将这四句诗中的胜景，转化成画境，画完之后，又各题诗一首。四幅画、四首诗，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。
第一幅画，紧扣原句中的“惜”字，将美人惜春留春的意态加以淋漓尽致的表现。春天繁花似锦，唯恐百花过早地凋谢，而风雨无情，好似嫉妒群芳，有意使之摧零败落，催促着春事早早结束。风雨本来没有感情，诗句说“风雨妒春”，画中美人“惜春长怕花开早”(辛弃疾《摸鱼儿》词)的惜春心理就得以完全展开。正因为害怕春光的流逝，因而不避辛苦，东方未明之时，已为莺声唤起，想多留恋一下。也许这一切都逃不过侍女小玉之眼，只有她知晓人意，于是采得萱花一枝，欲解人愁，忘记心中之忧。
第二幅画则着意于“爱”。夜已深沉，一位美人倚立朱栏，冷光寒露，打湿香鬓云鬟，也全然不顾，还是在静享这份清寒幽冷之韵。美人来到塘边，水面平静，朗月倒映如镜，这正好用来照镜梳妆，并与月宫的嫦娥诉说着人间的阴晴圆缺、悲欢离合。
其后两幅画，既见出水清夜静，月白花香，更从“掬水”、“弄花”的动作描写中表现出美人的童心不灭与逸兴悠长。“冰花纤指漾银钩，水色蟾光上下副，足见泉水清澄明澈，照见月影，将明月与清泉合而为一;“不知衫袖招摇处，十日余香尚袭人”，则写出了梅花馥郁的幽香溢满衣衫，将花香、衣香浑为一体。这些都无不紧紧扣装掬”字、“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确乎是神来之笔，语出天成而自有意蕴。
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