韩驹
睡起昭阳暗淡妆①，不知缘底背斜阳。
若教转盼一回首，三十六宫无粉光②。
【注释】
①昭阳：汉代宫殿名，汉成帝宠后赵飞燕居住于此，本诗借指宋宫。②三十六宫：语出班固《西都赋》：“离宫别馆，三十六宫”。这里形容宫殿极多。
【评说】
本诗选自陈邦彦《历代题画诗类》卷六○、厉鹗《宋诗记事》卷三三。题从《宋诗记事》。
韩驹(约1086—1135)，宋代诗人，字子苍，蜀地仙井监(今四川仁寿)人。宋徽宗政和中，赐进士出身，历仕秘书省正字、中书舍人兼权直学士院。高宗即位，知江州。他的诗风接近唐代储光羲，淡泊而有思致，苏辙以诗称颂之：“我读君诗笑无语，恍然再见储光羲。”(《题韩驹秀才诗卷》)有《陵阳集》。
李公麟作画注重“立意为先”，画人物强调“传神”，富有美学意趣。韩驹的题画诗，恰能抓住画家的画艺特征下笔。起句“睡起昭阳暗淡妆”，点明图上所画的是宫中美女，“暗淡妆”，是说宫女起身后，薄施淡妆，背着身，所以呈现微微的暗淡色。这句诗，不仅告诉人们画面上宫女服饰的色泽，而且也暗示这是一幅水墨人物画。李公麟善用“白描”画法，创造人物形象，“作画多不设色”(《图绘宝鉴》)必要时用淡墨烘托，“扫去粉黛，淡毫轻墨”，形成一种高雅超逸的艺术意境，反映了士大夫的审美情趣，与唐代张萱、周昉的人物画迥然异趣。次句“不知缘底背斜阳”，紧承上句，直扣题面“背面仕女”意，也说明“暗淡妆”是受了斜阳照射的缘故。诗的三、四句，诗意突转，用假设的语气，说若教这个背面宫女回过头来，双眸流转顾盼，那就一定能使后宫所有的宫女黯然失色。“三十六宫”句，形容宫殿极多，这里的诗意，很显然是从唐代白居易的《长恨歌》”回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”句中脱化出来的。白居易用诗句形容杨贵妃的美貌无与伦比，韩驹却用来表现李伯时背面仕女图的美学效果。宋代诗论家胡仔认为韩驹这首题画诗的诗意，出自苏轼的《续丽人行》：“画工欲画无穷意，背立春风初破睡。若教回首更嫣然，阳城下蔡俱风靡。”苏诗是题咏周昉所画的背面欠身仕女图的(此说见《苕溪渔隐丛话后集》卷三四)。韩驹早年学过苏诗，胡仔的说法，不无道理。
李公麟作画，十分重视艺术构思，常常有出人意料的艺术意想，比如他画《阳关图》，一反“离别愁恨”的常调，却画出了“钓者於水滨，忘形块坐，哀乐不关其意”的意境。他画作宫女，并不描绘她正面的容貌、神态，却注意调动观画人的想象力，通过精炼的艺术处理，传神地将绝色佳人的媚美，含蓄在背面仕女图中。韩驹却独具慧眼，他当然看出这个道理，便用“若教转盼一回首，三十六宫无粉光”的诗句，形容背面宫女有倾国倾城的容貌，点破了李伯时的艺术匠心，使绘画的含蓄美，凭着灵动的诗句，巧妙地表现出来。因此，这首题画诗，虽说没有苏轼《续丽人行》那么伟丽，然而却更有思致，更为洗练，更具艺术魅力。
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