郑燮
佩环摇动湘裙冷， 俏风偷入罗衫领。
美人相倚借余温， 细语无声亲素颈。
玉指尖纤指何许?似笑姮娥无伴侣;
又似天边笑薄云， 夜寒不得成浓雨。
这首诗所题双美人图， 不知何人所作。 诗句全写美人形象， 细腻传神。
首联写两位美人的穿着打扮。 起句说， 两位美人身上佩带的玉饰摇动着， 发出叮噹的声响; 湘江水色一样浅绿的罗裙，轻飘飘的，她们一定感到有点冷意了。这句有三点值得注意：一是从珮环的摇动中暗示声响， “摇动”又暗示美人在走动，言外之意很丰富。二是湘裙一词，不仅以湘江水色比拟裙子的颜色，显得很美，而且立即使人联想到唐诗中“裙拖六幅湘江水”的佳句和湘水两位女神——娥皇、女英的故事，感到这两位美人毕竟是画中的形象，显得美丽而神秘。三是从美人“冷”的感觉中暗示画的背景是月下憩息，时间已入深夜。对句说，俏皮的凉风偷偷地侵入美人的罗衫领口中去。一方面，以此呼应上句的“冷”，使人知道了冷的原因。另一方面，以“俏”字形容风，将风拟人化，似乎风也动了情，想去亲一亲这对美人雪白的素颈。真有点“想入非非”了。郑板桥真像陶渊明一样，有时洒脱旷达得很，有时写起情语来，又真绮丽缠绵浓艳得惊人。他的一首《题竹石图》诗，后两句是这样的： “此身愿劈千丝篾，织就湘帘护美人。”竟然设想竹子不愿作为嫩笋，供人口腹，宁愿被劈篾织帘，去亲近美人。诗后并有跋语云： “七十老头，作此绮语，岂不可笑?”可见这位画家，至老仍洋溢着生命活力，青春气息。
颔联写画中两位美人的动态，她们紧紧相倚着，并在亲切地耳语。画中只能画出双美紧靠在一起的外形，至于为什么如此紧靠在一起，画就无法表达了。郑板桥的诗给画作了很好的补充。原来有两方面的原因：一是月下呆得太久了，夜已很深，又有冷风砭人肌骨，因此想紧靠在一起，相互借点余温。这是承上。二是她们有很多知心体己之话要说，于是素颈亲在一起，正细声耳语，别人是无法听到的。这是启下。如此一写，使人感到了画中这两位美人生命的跃动，她们活泼泼地仿佛要从画中跃然而出了!真是神来之笔!
三、 四两联即紧承 “细语无声亲素颈” 句， 进一步写出了“细语”的内容。 先以一句写细语时的动作， 后以 “似” “又似”分写作者所推想的两种细语的内容。
“玉指尖纤指何许?”这一设问句用得妙。 一方面， 设问句告诉读者， 这画中两位美人， 玉指纤纤， 正指点着某一件事在细声耳语。 画中双美人的动态被进一步细致地描述出来了。另一方面， 设问句提出疑问， 她们究竟在指点什么呢? 为下文顺理成章地写出细语的内容准备了条件。
“似笑姮娥无伴侣”， 这是第一句答语。 古代神话说， 后羿的妻子嫦娥 (亦称姮娥) ， 偷吃了长生不老的灵药， 飞向月宫， 成为仙子。 但她感到非常孤单寂寞。 所以晚唐著名诗人李商隐 《嫦娥》诗有 “嫦娥应悔偷灵药， 碧海青天夜夜心”的名句。 现在画中两位美人似乎在嘲笑嫦娥不该偷服灵药离开人间， 从而在月宫中弄得如此孤独无伴。 同时， “姮娥无伴侣”正衬托出这两位美人相亲相爱、 热闹和睦的画境， 运用得很巧妙。
然而， 这一答语不过是郑板桥的猜想， 是否仅仅只有这一种内容呢? 于是， 诗中运用 “又似”推出了第二句答语。 其意为： 两位美人又似乎在嘲笑天边的薄云， 在这寒夜里酿不成浓雨。 薄云酿不成浓雨有什么可笑呢? 那不过是一种自然现象，跟这两位美人又有什么关系呢? 且慢， 云雨等字眼， 在我国古典诗词中， 常暗喻男女欢情。 薄云酿不成浓雨原来是说， 今夜男女欢会不成了。 那么， 这两位画中美人所嘲笑的男女欢会不成， 究竟是指月中嫦娥夫妻分离呢?还是别有所指呢?这就不得而知了， 可听凭读者去自由想象。
一幅简单的双美人图， 经过郑板桥的妙笔一挥， 竟使人感到如此美妙丰富，生动逼真。郑板桥的画识诗才，由此可见一斑。
让更多人喜爱诗词
