马祖常
洛阳春雨湿芳菲，万斛胭脂染舞衣。
帐底金盘承蜜露，东家蝴蝶不须飞。
乘槎使者海西来
①，移得珊瑚汉苑栽
②。
只待绿阴芳树合，蕊珠如火一时开。
馆娃宫里醉西施
③，不觉秋生水殿时。
酒病却嫌丹粉恶，洗妆天上影娥池
④。
火齐珠红拂翠翘
⑤，石家步障晓寒消
⑥。
千枝蜡炬烧春夜，羯鼓催花打六么
⑦。
【注释】
①乘槎使者：指张骞。石榴本出安石国，张骞出使西域，将石榴种带回，石榴遂于中原生长。王象晋《群芳谱》：“汉张骞使西域，得其种以归，故名安石榴。” ②珊瑚：喻石榴柯枝。
③馆娃宫：吴王夫差于砚石山造宫殿，以馆西施，吴人称美女为娃，故名，遗址在今苏州灵岩山上。④影娥池：池名，汉武帝建俯月台，台下凿池，月影入池中，令官人乘舟弄月影，因名影娥池，事见《三辅黄图》。⑤火齐：玫瑰珠石。火齐珠红：形容山茶花的色泽。⑥石家步障：指石崇锦步障，据《世说新语·汰侈》载，石崇作锦步障五十里，以敌王恺紫丝布步障。⑦羯鼓催花：唐明皇爱好羯鼓，曾经临轩击羯鼓，时庭前杏花正在开放，他笑着对人说：“此一事，不唤我作天公可乎?”后来便流传为羯鼓催花的故事，事见南卓《羯鼓录》。
【评说】
本诗选自顾嗣立《元诗选初集·石田集》。
马祖常(1279—1338)，元代诗人，字伯庸，光州(今河南潢川)人。历仕监察御史、翰林待制、御史中丞、枢密副使，卒谥文贞。工诗文，其诗才力富健，圆密清丽。著有《石田集》。
这一组折枝图共四幅，分别为牡丹花图、石榴花图、芙蓉花图、山茶花图。马祖常的题诗，每图题一首，一组共四首。
第一首题牡丹花图。
诗采用写实手法，描绘画面上牡丹花的气韵、色泽和形态。春雨天是养花天，首句写牡丹花在洛阳湿润的春雨中滋长，郁勃富有生机。次句用“胭脂染舞衣”形容大片锃红的牡丹花，色泽鲜艳妩媚。第三句写雨中牡丹花的形态，“帐底金盘”，描写绿叶下的花盘，承受着雨露，既回应了首句的“春雨”，又逗出尾句，点明了“东家蝴蝶不须飞”的原因。
第二首题石榴花图。
这一首题诗的写法，与“牡丹花图”一首迥异。诗从折枝图的题外着笔，先交代石榴花的来历。首两句，诗人告诉读者，石榴花的品种，是汉代张骞出使西域时从海外带回来的，一直传到元代，成为名贵的花卉。诗的上半首似乎与画无关，诗的下半首才转到画上，诗人说，只有等到绿阴浓密时，石榴花一时间开得火红。第三句陪衬，第四句点到题上，才写出画面上石榴花的形象和色泽。全诗共四句，前三句为后一句服务，结句显意，扣到题画的正题上。
第三首题芙蓉花图。
芙蓉，即芙蓉花。这首
题画诗的写法非常别致，它不用直接描绘的方法，不写芙蓉花的形貌、风神，却用比喻手法，以美女写芙蓉花。如果说第一首题牡丹花图，使用的是写实手法，那么，本
诗运用的便是虚拟手法。诗人将芙蓉花比拟成馆娃宫里的越国美女西施，她有着沉鱼落雁之容貌，特别是在酒后，面上泛起红晕，分外妩媚。芙蓉花生于水殿畔，就像西施来到吴王宫殿，临水照影。第三句，诗意一转，诗人以为西施犯了“酒脖，又嫌丹粉太重，面容过于红艳，应该到影娥池中洗掉过艳的粉妆，使之更为清丽。诗的后半首，诗意折进一层，更符合临水盛开的芙蓉花那种婀娜多姿的美感特征。
第四首题山茶花图。
这首诗使用直接描写和整体把握相结合的手法，表现画面上大片山茶花盛开时的景况。首句迅即着题，形容山茶花如玫瑰珠石一般红艳，拂着绿叶，色泽格外鲜丽。二、三句描写大片山茶花团锦簇，好像石崇家的锦步障，它们又像是春夜燃起的千枝蜡炬。以上三句诗已经将画面上的山茶花描写得淋漓尽致，结句运用一则典故，说山茶花因为羯鼓击打《六么》曲，催得花朵怒放。诗人再用衬笔一烘托，更为画幅增加不少光彩，写得有声有色，大有“红杏枝头春意闹”的境界。
