吴镇
砚池漠漠墨吐汁，苍髯呼风山鬼泣。
涛声破梦铁骨冷，露影溥空翠毛湿。
徂徕百亩老云烟，湖山九里甘萧瑟。
何当置此明窗下，长对诗人弄寒碧。
这首题画诗总写梅松兰竹。首联总赞画家作画时手法之熟练，形象之传神逼真，从而产生出极强的艺术感染力来。研墨是作画前的准备工作，极普通，极平凡，有什么可写呢?而诗人以“漠漠”二字来形容，将墨汁的浓黑、粘稠、数量之多形容极至，而“吐”字又将磨墨时墨汁汩汩如泉涌的情景逼真地描出，画家的淋漓兴会也随着突现纸上。次句既可理解为画家创作时的精神状态，又可理解为画成后强烈的艺术效果，妙语双关，耐人寻味。
中间两联对梅、兰、松、竹各赞一句。历来咏梅，或赞其幽姿，或赞其清香，如“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”(林逋《山园小梅》);或赞其坚节，如“孤根历寒冰霜苦，不识人间别有春” (冯海粟《山中梅》);或赞其艳质，如“故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿” (苏轼《红梅》);或赞其风采，如“雪满山中高士卧，月明林下美人来”(高启《梅花》)。而惟有画家吴镇，更注重于梅的老干瘦枝的视觉形象，用“铁骨冷”三字来形容它，真是妙不可言。 “铁骨”既指梅干瘦硬似铁，又指其颜色如铁;而“冷”字则运用通感手法，将梅的冷艳的特色写足。而诗人又设想梅会做梦，偏偏又是松涛声惊破了梅的美梦，这样构想又完全符合松梅等同画的具体画境，具有“一石三鸟”的突出艺术效果。
历来咏兰，也大多咏其品格和幽香，如“深林不语抱幽贞，赖有微风递远馨”， “孤高可挹供诗卷，素淡堪移入卧屏” (刘克庄《兰》);又如“能白更能黄，无人亦自芳;寸心原不大，容得许多香” (张羽《兰花》)。而现在画家所注目的也仍然是兰叶的视觉形象。先抓住兰叶的外形与色彩特征将其比喻成翠色的羽毛，然后又因“露影溥空”的具体环境而描出这翠毛是湿淋淋的。仅用七个字就把画中兰花写活了，真是大手笔!
至于吟赞松竹，也打破了常规的写法，不赞其劲节而写其甘于淡泊萧瑟的隐逸精神。诗人说，徂徕山是唐代李白、孔巢父等“竹溪六逸”隐居之处，山中百亩翠竹，甘老于云烟之中;湖山脚下九里苍松，也甘心于淡泊萧瑟。松竹的这种精神正是画家人格的自我写照。
尾联以诗人的愿望作总结，意思是说，什么时候能让梅、兰、松、竹四友都集中到我的明窗下来，长期面对着诗人，在寒凉的碧空中轻轻摆动，逞色弄姿，那是一种多么惬人心怀的美的艺术享受啊!这样，既深刻地抒写了诗人对于梅、兰、松、竹的酷爱之情，又巧妙地点示了这幅《四友图》的深层寓意，给人以悠然不尽的余味。
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