邓散木
黄门《急就》笔如椽，遁变行藏楷法先。
海日楼头穷处士，解将规矩入方圆。
这首诗是论沈曾植的书艺的。沈曾植(1851—1922)，近代学者、书法家。字子培，又字乙盒，晚号寐叟，别署巽斋老人、东轩居士、姚埭老民等，浙江嘉兴人。曾任清代官吏，后乞病归。主张新政，并探究西方科学。纵览百家，涉及经史、舆地、儒学、佛道、医学、文学、书画、乐律、目录版本等。著作有《元秘史笺注》、 《海日楼诗集》、 《海日楼札丛》、《海日楼题跋》等多种。
邓散木诗原注有云：
《书谱》： “泯规矩于方圆。”包氏(包世臣)述书谓以楷法入草，以草法入楷。近十年来，解此者鲜矣。乙盦居士沈曾植，远绍梁鹄(东汉书法家，善八分)，近参石斋(明末书法家黄道周，其书峭厉方劲)，深得“点画狼藉”之旨，遂为草书幸留一脉。
这段注文揭示了沈曾植的草书特色及其渊源，并有助于对这首论书诗的鉴赏。
沈曾植的草书属“章草”一路。章草为早期的草书，是隶书的草写，是由草隶发展而成的一种字体。它和“今草”的区别，主要是还保留着隶书笔画的形迹，每个字独立而不连写。它广泛地流行于两汉。至于章草之名，或以为适用于写奏章;或以为由于汉章帝爱好;或以为史游用以写其所著《急就章》，诸说不一。邓散木则把它和史游连在一起。张怀瓘《书断》： “案章草者，汉黄门令史游所作也……王愔云：汉元帝时史游作《急就章》，解散隶体，兼书之……纵任奔逸，赴连急就，因草创之意，谓之草书。”邓散木追溯沈曾植章草渊源，故曰“黄门《急就》笔如椽”。所谓“笔如椽”，即大手笔之意。宋苏易简《文房四谱·笔谱》： “晋王珣，字元林， 梦人以大笔如椽与之。人语云： ‘君当有大手笔’……”
“遁变行藏楷法先”。遁，隐去。行藏， 《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”这是讲处世态度的，邓散木在这里借以论书体嬗变。这句诗是说，章草隐藏和舍弃隶书的某些面貌，变化而采用流行的草写，成了尔后楷法的先河。邓散木在这里用简要的语言，概括了隶一章草一楷的行藏衍变过程，同时这也是概括了沈曾植书法草中含楷的艺术特色。
沈曾植所居为“海日楼”。邓散木写此诗时，沈已休官，自号谷隐居士，故曰“穷处士”。关于“解将规矩入方圆”，有其较深的理论内涵。孙过庭《书谱》写道： “泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直;乍显乍晦，若行若藏;穷变态于毫端，合情调于纸上……”邓散木在诗注中还以包世臣以楷法入草，以草法入楷(包世臣《自跋草书答十二问》： “右军作真如草，大令作草如真”)的理论来透视沈曾植的草书。沈曾植书学包世臣，受当时碑学书风影响，熔汉隶、北碑、章草于一炉，穷变态，合情调，泯却其方圆曲直，体现出以楷入草，以草入楷而统一于章草的艺术特色。 《书谱》云： “伯英(张芝)不真，而点画狼藉”。这是说，张芝的草书并非楷书，但其点画却满目皆是。沈曾植的章草，也具有“点画狼藉”之美，草书中明显地体现出楷书的特征来。邓散木揭示沈书这一特征， 从而又和“遁变行藏楷法先”联系了起来。
邓散木这首论书诗，对于理解章草，鉴赏沈曾植的草书，是能给人以较深的理论启发的。
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