《隋唐五代宋清诗词·隋唐诗歌·李白·秋浦歌(十七首选二)》鉴赏
李白
其十四
炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。
其十五
白发三千丈，缘愁似个(箇)长。
不知明镜里，何处得秋霜。
《秋浦歌》是李白在秋浦(今安徽贵池县境)时所作的一个组
诗，共十七首，全是五言诗(有的是六、八、十句体，而不少是四句的“五绝”)。诗人在组诗中表达了对唐都(长安)和故乡的怀念，也抒发了自己怀才不遇的感慨;同时，还描写了秋浦的风物和当地劳动者的生活情景。
“炉火照天地”，是这个组诗的第十四首，是描绘当地冶炼工人月下劳动的情景。专门描写冶炼工人的诗，在李诗中只此一首! 在我国整个古代诗歌中，也属少见。
“秋浦”，唐时的县名，在今安徽贵池县境，县之西南有浦云“秋浦”。这是唐代盛产铜、银之地。
* * * *
这首诗只四句，大体意思是说——
在一个明月当空的夜晚，冶炼的炉火照耀着天地，火星在浓烟中向四面八方迸射;被炉火映红了脸的冶炼工人，一边劳动，一边歌唱;那歌声呵，响彻了夜空，也震荡着寒川。
根据这个意境，我们不妨将其改写成现代新诗(借引学生某次试卷的改写作品)——
秋浦歌(其十四)
唐·李白
[原诗]
炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。
[改写]
熊熊炉火辉映着苍穹，
红星飞溅，紫烟乱舞，
引来一轮明目照夜空。
小伙子们围着炉子转，
为什么满脸红彤彤?
是炉火染赤双颊，
还是因啥把脸羞红?
小伙子边劳动边歌唱，
竟然从春唱到冬;
是怨歌还是壮歌呵，
为啥寒川也为之动容!
一、它究竟写什么?到底为谁而吟《秋浦歌》(其十四)，诗人以饱满的热情，鲜明的色彩，形象而生动的语言，真实地描绘了一幅古代冶炼工人“月夜冶铸”的壮美画图。它也是一曲热烈颂扬古代手工业者生产劳动的赞歌。这就是此诗之题旨所在。
可是，在历史上，对于此诗究竟写什么?到底为谁而歌? 曾经有过种种不同的认识。主要是由篇首的“炉火”二字引起的。
宋人把“炉火”视为“炼丹之火”(如杨齐贤等);
元人则认为是“渔人之火”(如萧士赟等);
清人王琦反驳说：“此二火者安能照天地，”认为“此篇盖咏鼓铸之景也。”炉火者，即冶铸之火。
这几种说法，以谁为是?
据现代学者考证，认为“王说甚确”(瞿蜕园、朱金城等)，其理由有三：
第一、《唐书·地理志》云：秋浦是唐代产银产铜之地;
第二、《搜神记》曾有类似的记载：“陶安公者，六安铸冶师也。数行火，火一朝散上，紫烟冲天。”这正和写鼓铸时的景色相合;
第三、诗歌本身提供的“照天地”、“乱紫烟”和炉火迸射的“红星”等等物象，也足以说明这里所说的“炉火”，正是冶铸矿石和锻炼铜、银时升起的熊熊大火，决不会渔人和道士们所生的小小的炉火。
弄清了“炉火”这个关键词语，就能明白地看清此诗的主旨是：颂唱冶炼工人的赞歌。
二、顺便讲一讲“绝句”这种诗体的格律知识李诗中有各种不同的诗体，可他擅长的是歌行和绝诗。《秋浦歌》其十四，就是一首色彩鲜明、情景交融和音韵优美的五言绝句。
第一、绝诗的名称及来源“绝诗”，就是绝句，为区别于“古绝”，又称“律绝”，其实，这只是一件事物的几个不同名称而已。“绝”，即断开，故又叫“断句”。
这种诗体的来源，有几种说法：
一是“绝句者，截句也”。这是说，绝句是截取律诗之一半，来源于律诗。(元人傅汝砺《诗法源流》)
二是，来源于古代的“联句”。汉魏以后，文人在一起联吟，往往以四句为起迄，独立成诗。如果一首四句而不与人联吟，即称它为“断句”或“绝句”，以与“联句”相区别。
三是来源于乐府民歌。古人李重华《贞一斋诗说》云：“五言绝发源于《子夜歌》。”明人高棅也认为：“《挟瑟歌》(南朝魏收)、《乌栖曲》(梁简文帝)、《怨诗行》(江总)，为绝句之祖。”《四库全书提要》也说：“汉人已有绝句，在律诗之前，非先有律诗而截为绝句。”
我赞成第二种说法，即绝诗来源于“联句”。因为，律诗是绝句的发展和扩大。从发生上讲，律诗产生于后，绝句产生于前，总没有理由说，前者反而来源后者。事实上，在南朝徐陵编《玉台新咏》时，已收入五言四句诗四首，题为“古绝句”。它是我们最早出现的“绝句”之名。
第二、绝诗的特征与规则主要特征有三：
一是，定字定句。五绝为四句、二十字;七绝为四句、二十八字，不能增减。
二是，讲究平仄。要求诗句的字声相间相合，即平仄两者交替出现。这是说，把汉字的声调分成两大类，一类平声字，为“平”，是长音;一类仄声字，包括古音上、去、入三声。(普通话即含上、去两声，入声不复存在)。“仄”，就是“不平”的意思，声调短促。
平仄构成的格式，有四种，即：平起平收式、平起仄收式、仄起仄收式、仄起平收式。在实践中，以平起仄收式最为常见。
三是，严格用韵。按照一定的方式押韵。一般用平声韵，平仄不能通押;五绝首句一般不用韵，而七绝首句一般都用韵。严格遵循韵书来押韵。
此外，还要遵守粘、对规则。所谓“粘”，两联之间两句之二、四字，同声相粘。即相粘而接合，形成“粘式结构”;所谓“对”，上下两句字声相对。即相对而重叠，形成“对式结构”。自唐代格律诗定型化之后，一般都采用“粘式结构”，而不用或少用“对式结构”。
以下是粘式五绝平仄格式——
①仄起仄收式：
②平起仄收式：
③仄起平收式：
④平起平收式：
第三、以《秋浦歌》为例释：这首诗的声律结构是仄起仄收式：
这首诗用的是“粘式律”，即由两个不同的律联粘连而成。声调基本合律，除首句第三字“照”，应平用仄之外，其他如“炉”、“赧”、“歌”三字声调虽与要求不符，但它们处于“可平可仄”位置上，尚属合律。
这首诗的韵律应用，是属于首句不入韵的隔句押脚韵方式。四句二韵“烟”、“川”，均系下平声先韵。
至于七言绝句的声律与韵律，同五言绝句相仿，因为七绝是五绝的扩展，所以声律的平仄格式与五绝相应。七绝格式，也有四种，所不同的就是多了两个字，即在五绝格式前头加一个字声相反的节拍就行。如果是仄起者，则加“平”，平起者，则加“仄”。
附李白七绝《早发白帝城》诗例——
【说明】
①这是“平起平收式”，加圈二字即为增加部分;
②平仄符号下方的黑圆点，是其字声的可平可仄的标志。
③“▲”韵脚符号。
这首诗又题《白帝下江陵》，是在李白长流夜郎途经白帝城，遇到大赦，乘舟东返时所作，时值唐肃宗乾元二年(757)之时。
