移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
这是一首以刻写景物出色，且成功地抒泄了作者情怀的景情交融的著名五言绝句，为孟浩然代表作之一。约作于唐开元十八年(730)秋，诗人漫游越中之时。“建德江”，指新安江流经浙江省建德县的一段;浙江有二源，北源为新安江，南源为兰溪，二源在建德县城东南会合。
起句“移舟泊烟渚”，写舟中，点出江上，意为将船泊停在江中水气笼罩的小洲边，既点题，又为以下的抒情写景张目。次句“日暮客愁新”写日暮，点出夜宿，意为停舟于烟气迷茫的洲渚，暮色中引起一番新的愁思。孟浩然的山水诗，大多是排遣仕途失意、穷愁苦闷之作。他是一位不甘隐没而又不得不终身隐没的诗人，曾在《归终南山》诗中感慨系之地咏到：“北阙休上书，南山归蔽庐。不才明主弃，多病故人疏。”引起唐玄宗的极其不满而发放回襄阳老家。作本诗之前两年，即开元十六年(728)冬，诗人冒雪入京应试，然而科场失意，于十七年冬又冒雪返里。还襄阳后不久，又离乡赴洛阳，旋又自洛之越，遍寻越中山水佳胜。诗人从洛阳动身时曾写《自洛之越》一诗：“遑遑三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京。扁舟泛湖海，长揖谢公卿。且乐杯中酒，谁记世上名。”可见，诗人的追寻山水，同谢灵运一样，是一种愤世、遁世的表现，而他的山水诗亦大多作于这次考进士落第后长期漫游吴越之地途中，情调低沉而微露疾愤心理。当他“八月观潮罢，三江越海浔”(《初下浙江舟中口号》)，游踪至建德江上时，正值夜晚之时，泊舟夜宿，凭舟闲眺，暮色四合之中，更觉前途迷茫，旧愁未消，更起一段羁旅怀思之情，是为“新愁”。故于本诗，不可但欣赏其写景之工妙，而不见其“客愁”之所在。在手法上，开头两句也极有特点。“日暮”与“泊”、“烟”联系紧密，因日暮而泊舟停宿，亦因暮色而使江面水气迷蒙。同时，“日暮”又是撩起“客愁”之具体时、空原因。两字简约，联接上下两句，通过时间、地点、环境之点写，自然而然地引出“客愁”，可谓针线密切，笔法有致。又一般绝句之章法，于首句起，继句承，第三句转，然本诗异乎此，三四一联作对而结，而转则置于“客愁新”三字，将承转两任均移于继句担之，格式少见。
三、四句“野旷天低树，江清月近人”，为一对句，铺写景物。暮江闲眺，月光水色之中，诗人见到：原野平旷，天空广袤，遥望远方天际，好象天比树还低;江清月朗，一顷澄澈，俯看水中月影，倍觉分外亲近、可爱。旷野烟树，江水朗月，极目如画，历历在观，确为写景之名句。其中“旷”与“低”、“清”与“近”相依相存，搭配有致，匠心独妙。因“旷野”而觉“天低树”因“江清”而觉“月近人”;反之，又因“天低树”而极显“野旷”，因“月近人”而极显“江清”。此，通过审美视觉中景物幻比及诗人主体情感变化活动之描写，做了一次出色的意象传达，把诗人孤身夜宿江渚，心随明月而去的心境烘托而出。“低”、“近”二字，均为形容词转作动词，分别与“旷”、“清”配合在一起，极其传神，使所写景物特色倍显而出。此联出色，不止于单纯写景状物之工，更在于景中融进了作者孤寂怅惆之情，与前面的“客愁新”相呼应。试想：天地空旷寂寥，惟有冷清江水与江中月影与旅人为伴，诗人满怀愁绪，视近眺远，在这宁静而广漠的宇宙中索思观照。我邀明月，明月邀我，无不亲近之至，于是胸次大开，寂孤之愁心终于得到了些许慰藉。而欣悦之余，江水复不明净，皓月复又水中，诗人之愁情复又再起。故此两句字面虽未见写情，但画面上不见表现的，读者从氛围渲染中未必体会不到，所以只此四野茫茫，江水悠悠，明月孤舟，诗人羁旅惆怅、思念故乡、仕途失意、理想幻灭、人生坎坷……，种种失意人生之“愁”情已跃然纸上，无需再加任何言说了。情在景中，如花在镜中，月在水中，在此，艺术的隐与显、虚与实关系处理的极其成功，为情与景妙合无垠之佳句。故沈德潜评此诗说：“下半写景，而客愁自见。”此联在艺术表现上还另有特点。原野空旷，江面平碧，月映水中，如此珲穆优美之江上夜景为何反与诗人徒添新愁呢?是因旅人孑然一身，客游在外，愈逢美景而愈触情思。故此联实以反衬手法，以美景写哀愁，倍觉其愁。
历代评孟浩然诗之风格为冲淡、清旷，此诗正复如此。全诗风韵天成，思与境谐，含而不露，于恬淡中见味，使人涵咏不尽，为一意境清远的山水佳作，同时亦为唐代山水诗创作中清淡一派优秀成就之代表作品之一，至于本诗及其它孟诗中山水与行旅相结合的表现特点，在推动谢眺所开创的山水与行旅题材相结合的创作新风，使山水题材彻底地从玄言诗的颓风陋习中解放出来，并开创盛唐山水行旅诗创作风气方面，其成绩就更值得肯定了。
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