诗词鉴赏《唐宋五代词·皇甫松·采莲子》皇甫松
皇甫松
菡萏香连十顷陂①。小姑贪戏采莲迟②。晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
船动湖光滟滟秋③。贪看年少信船流④。无端隔水抛莲子⑤，遥被人知半日羞。
注释 ①菡萏：荷花。《尔雅·释草》：“(荷)，其华菡萏。”陂：池塘。②小姑：年轻的女子，少女。贪戏：贪恋嬉戏玩耍。③滟滟(yàn)：水波动荡闪光的样子。④信：随意，听任。信船流：听任着船儿随着流水四处飘荡。⑤无端：无缘无故，没有原因。
鉴赏 第一首词是描写采莲女子的天真活泼之态，第二首是描写采莲女子的大胆与娇羞之态。两首词词风清新，一扫花间派的绮丽浓艳之风，为我们描绘了一幅江南水乡的风情人物图，富有民歌气息。
仕女图 【清】 管念慈
两首词两相映照，密不可分。“菡萏香连十顷陂”，这一句首先从视觉与嗅觉两方面给读者以冲击：一望无际的水面上是大片大片的荷叶，真有杨万里笔下“接天莲叶无穷碧”的感觉。一阵微风吹过，水面上荡起微微涟漪，尚未凋谢的荷花散发着淡淡的清香，整个画面充满清幽寂静之美。“小姑贪戏采莲迟”，少女由于平时独居深闺，煞是寂寞，今日与众姐妹一起入荷塘采莲，她划着小船，在荷叶中穿梭嬉戏着，因而耽误了时间。“晚来弄水船头湿”，“晚来”承接上句的“采莲迟”，“弄水”照应了上句的“贪戏”。贪玩推迟了采莲时间，只能晚回家，她坐在船头上，一边欣赏着荷塘景色，一边用脚丫拍打着水面，水溅到船上，弄湿了船头。天真活泼之态尽现，然而更有令人出乎意料之举，“更脱红裙裹鸭儿”。一只鸭子孤零零在水面上游荡着，少女看见了，就将其抱入怀中，怕它冻着，甚至脱下红裙裹着它。正如清况周颐在《餐樱庑词话》所言：“写出闺娃稚憨情态，匪夷所思，是何妙笔乃尔!”
第二首首句“船动湖光滟滟秋”与第一首一样，同样是描写荷塘湖面风光。此时正是午后，阳光洒落在湖面上，湖上波光粼粼，水波荡漾，倒映在湖中的秋色也随之荡漾。“滟滟”表明水波荡漾。“船动”是对“湖光滟滟”的解释，湖面上的水之所以会荡漾，既非风吹水动，亦非飞鸟掠水而动，而是“船动”。“秋”，一则即指秋色，二则点明此时正是采莲时节。“贪看年少信船流”，表明了主人公是位女子。由于长期幽居深闺，很少见到男人，此时看到一英俊男子，采莲女竟停止划桨，痴看着意中人，任由船儿漂流。“贪看”二字充分体现了采莲女的大胆与热情。湖水荡漾，女子的心中也荡起阵阵涟漪，英俊少年激起了她追求爱情的勇气，于是她“无端隔水抛莲子”，抓起一把莲子，扔向那少年。“莲”与“怜”谐音，在南方民歌中，扔莲子有表示爱情之意，此女子借此向少年表达爱慕之意，饶有情趣。“无端”表明该女子根本没有考虑后果就将莲子抛出，甚至将女孩的矜持都置之不顾了，此处可以看出其大胆。“遥被人知半日羞”，莲子抛出后，才发觉周遭正有人看到此场景，这是多么不好意思啊! 想到此，她不由得低下了头，羞红了脸，心里暗暗埋怨自己太鲁莽了，为什么不等到无人时再扔呢?“半日羞”，将一个处于青春朦胧期的女子娇羞之态表现得活灵活现，主人公的形象也更加丰富饱满。
“此二首中之‘举棹’、‘年少’，皆和声也。采莲时，女伴甚多，一人唱‘菡萏香连十顷陂’一句，馀人齐唱‘举棹’和之。第二、三、四句亦同。此二首写采莲女子之生活片段，非常生动，读之如见电影镜头，将当日采莲情景摄入，有非画笔所能描绘者。”(刘永济《唐五代两宋词简析》)
此二首词通过对采莲女子的几个微小动作的描写，将她的天真烂漫与娇羞之态刻画得惟妙惟肖，真是“人情中语，体贴工致，不减觌面见之”(明汤显祖评《花间集》卷一)。语言清新隽永，既有精致华美之风，又大胆吸收、借鉴民歌的朴实直率，浑然天成。(肖巧红)
集评 明·钟惺、谭元春：“写出极憨便佳。”(《唐诗归》)
链接 皇甫松《采莲子》词的体制之辨。《采莲子》原为唐代的教坊旧曲，后用为词牌，单调，二十八字，平声韵。皇甫松的这两首词作，也有人将其视为七言绝句。如清王奕清《钦定词谱》卷一云：“此亦七言绝句，其‘举棹’‘年少’(按：皇甫松此二首作品的第一、第三句后注“举棹”二字，第二、第四句后注“年少”二字)，乃歌时相和之声，与竹枝体同。但《竹枝》以‘竹枝’二字和于句中，‘女儿’二字和于句尾，此则一句一和声耳。”从这两首作品的体制之辨，可以看出早期词作和诗歌之间的密切联系。
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