《龚自珍·湘月》原文赏析

《龚自珍·湘月》原文赏析

壬申夏泛舟西湖，述怀有赋。时予别杭州盖十年矣

天风吹我，堕湖山一角，果然清丽。曾是东华生小客，回首苍茫无际。屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意?乡亲苏小，定应笑我非计。才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。罗袜音尘何处觅?渺渺予怀孤寄。怨去吹箫，狂来说剑，两样消魂味。两般春梦，橹声荡入云水。

嘉庆十七年(1812)，龚自珍由副榜贡生考充武英殿校录。三月，侍其父自京出任徽州知府(治所在今安徽歙县)。四月，陪同母亲到苏州看望外祖父，并在舅家与表妹结为伉俪。后携新婚夫人还故乡杭州。泛舟西湖时，作此词抒怀。

开篇点出游湖情事。但不直说久离杭州，早想重游西湖，今日终如愿以偿，而是说“天风”将我“吹堕”到“湖山一角”，得以饱览湖山“清丽”。构思别致，将平淡、静态的叙述改为富于诗意的动态的描绘，体现出“雄奇”的风格特色。“果然”一词，包含对过去的忆恋和对眼前的实景的判断。离别杭州十年，西湖美景一直萦绕脑际，怀想着西湖是否仍与昔日一样“清丽”。来到西湖一看，“果然清丽”。悬想而终被证实的心灵活动，迫切一见而如愿以偿的喜悦之情和盘托出。西湖风景依旧，而“我”已非少年。“东华生小客”，意谓从小旅居京华。“东华”，以东华门借指京城。少年意气，居京华十年，却一事无成，人生的自我价值未获实现，回首往事，不禁怅然若失。“苍茫无际”表现的既是湖水的广袤空旷，同时也是弥漫其间的主体忧思。作者年方二十一，又值新婚燕尔、应该是裘马清狂，其喜洋洋者矣，何来苍茫无际的忧思?我们不能不从当时的时代氛围去体察。龚自珍生活的时代是封建王朝百足俱僵的时代，是“万马齐暗”而无法抖擞的时代。词人的忧思是时代的苦闷。他志在力挽狂澜，澄清天下，拯救苍生。故下文接着说，寻常功名、书生事业，岂是平生志向!“屠狗”，指卑贱之业，《史记·樊哙传》说樊哙“沛人也，以屠狗为事，与高祖俱隐”。“屠狗功名”含作者对当时官场上追求的功名利禄的蔑视。“雕龙文卷”意指书生的寻章摘句、著书立说(参《文心雕龙·序志篇》)，即唐朝诗人李贺《南园》“寻章摘句老雕虫”之意。龚自珍本年初充任武英殿校录。他本是纵横慷慨的壮士，志在揽辔澄清天下，如今却让他去寻章摘句，在故纸文字之间度其青春、销磨意志，他怎能不感到压抑苦闷!书生事业并非所求，“纵使文章惊海内，纸上苍生而已”!如果为此雕虫小技，浪费青春，别说是天下英雄豪杰，即使是红粉佳人也会嘲笑“我”无能“非计”。“苏小”，指南齐时钱塘名妓苏小小，龚自珍生于杭州，故称她“乡亲”。写豪情而借红粉佳人反衬，正显出其词雄奇中有绮艳的个性。

过片承首句“湖山”而来，掉转抒情之笔来写泛舟西湖所见之景。章法上，他不是一气写完所见之景后再写主体的感受，而是情、景穿插描写。这种跳荡跌宕的章法又是与主体勃郁不平之气相联系。词人本不是心平气和地来观赏湖山景色，而是借游湖来排遣胸中的不平与愤懑。明乎此，我们才能体察到开篇“天风吹我”的突兀之句原是主体心灵深处如潮怒气的排奡激荡。面对“清丽”的“湖山一角”，作者选择、观照的是“一抹斜阳，半堤香草”这一凄迷惨淡的湖景。西湖何以在龚自珍笔下是这般衰飒惨淡?要知道，龚自珍游湖时正值“十里荷花”的季节!这又不能不是时代苦闷的象征，主体忧思的衍射。“才见”斜阳、香草，立即惹起“清愁”，可见主体心灵早已郁结着对时事的忧思。“斜阳”、“香草”，不过是使这种愤懑爆发的触发剂。与其说是见斜阳、香草而起“清愁”，不如说是本有满腹清愁，故唯见惨淡的斜阳、香草。而“才见”、“顿惹”这种句式又极富于艺术的张力，一见即惹起清愁，如果再见、三见、屡见呢!但作者却有意不把这种愁思写尽、写足、写到情思的顶端，而只写到情感爆发的刹那间便戛然而止。这种表现“包孕性”片刻时间中的情感、心态，是诗画艺术常用的手法。

词写到愁绪满怀，本该接下去写如何摆脱这种忧思，即应紧接“怨去吹箫”二句。但词人又不据常规，而是插以“罗袜音尘何处觅”二句，文情又一顿挫。情思一张一弛，一放一收，文气跌宕摇曳，章法上这是学习周邦彦处。但这两句又不游离于题旨之外，而是紧承“清愁”而来，“清愁”除了时代的苦闷，还有人生的失意、情场的挫折。“罗袜音尘”，语本曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”。此指词人所怀念、追思的佳人。佳人已不知去向，踪迹难觅，如今唯我一人在此“孤”独思念，面对湖水，徒发幽思而已。从“渺渺予怀”语出苏轼《前赤壁赋》“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”来看，词人的“罗袜音尘”似乎别有寄托，它不仅指作者所怀想的恋人，也应该指作者所追求的人生理想。“怨去吹箫，狂来说剑”，又把感情的音弦从低声哀诉中引向轩昂的鸣奏，犹如“声暂歇”之后银瓶乍破，铁骑突出。谭献说龚自珍词“绵丽飞扬，意欲合周辛而一之”(《复堂日记》)，颇具慧眼。“吹箫”者，以诉儿女柔肠，词意“绵丽”;“说剑”者，以抒豪侠慷慨，情志“飞扬”。但面对忧患，龚自珍不是象周邦彦那样“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”般的消沉，而是象辛弃疾那样“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意”般的悲壮。取周之绵丽而去其消沉，效辛之豪壮而狂放过之，此所谓“合周辛而一者”也。然而，“吹箫”、“说剑”，都无法诉尽胸中“清愁”，无法说尽“平生意”，故谓“两样销魂昧”。结句，章法上照应词序的“泛舟”，情感上则由昂扬而入沉郁，“两般春梦”，一指“罗袜音尘何处觅”，一指揽辔澄清天下的“平生意”。爱情与理想，恰如春梦一般，随着橹声都被摇荡入云水之中。苍茫的天空中，无际的云水里，仿佛都弥漫着诗人的梦幻、忧思。在那风雨如磐、万马齐喑的时代，孤军奋战的狂客还有别的出路么?留待他的只能是不尽的惆怅。

本词所表现的情感历程，也恰如箫声剑气，抑扬跌宕，时而哀怨，时而轩昂，极尽沉郁顿挫之妙。