《秋瑾·金缕曲》原文赏析

《秋瑾·金缕曲》原文赏析

送季芝女兄赴粤

凄唱《阳关》叠。最伤心、渭城风雨，灞陵柳色。正喜闺中酬韵事，同凭栏干伫月。更订了、同心兰牒。笑倩踏青携手处，步苍苔、赌印双弓迹。几时料，匆匆别? 罗襟泪渍凝红血。算者番、愁情恨绪，重重堆积。月满西楼谁伴我?只有箫声怨咽。恐梦里、山河犹隔。事到无聊频转念，悔当初、何苦与君识。万种情，一枝笔!

这是一首送别词。是秋瑾少女时期的作品，约写于光绪二十一年(1895)清明节后不久，当时她正侍其父居湖南长沙。题目中的“季芝”，即吴季芝，广东人，时为秋瑾邻居，是秋瑾最要好的女友之一。秋瑾在诗词中多次写到她，如此词之后就有《寄季芝》(三章)、《清明怀友》、《季芝姐以诗相慰次韵答之》等。“女兄”，即姐姐。词人与吴季芝结拜为姐妹，故有此称。

词的上片写离别之痛。分三层意思。“凄唱《阳关》叠。最伤心、渭城风雨，灞陵柳色”。“《阳关》叠”，即《阳关三叠》，又名《阳关曲》，著名的送别曲。“渭城”，本指咸阳，词中指离别之地。这一句从《阳关曲》亦即唐王维《送元二使安西》诗“渭城朝雨裛轻尘”句中化出。“灞陵”，在长安(今西安市)东，附近有灞桥。桥边柳树很多，古人送客至此，折柳赠别。词中指分手处。这第一层意思是：季芝姐要回故乡了，我凄惨地唱起了送别歌曲;分手处杨柳依依，风雨迷濛，想起古人折柳送别的习俗，倍感伤心。这三句落笔破题，连用三个与送别有关的典故，委婉含蓄，形象地道出了离别之痛。“正喜闺中酬韵事，同凭栏干伫月。”“酬韵”，按韵作诗填词以唱和。“伫月”，久立望月。这两句是说：我正为自己在闺阁中与季芝姐诗词唱和，凭栏赏月，而感到愉悦。“更订了、同心兰牒。”“同心兰牒”，犹如同心兰谱，即金兰谱，或称金兰簿。这句意为：又加上我与她订了同心兰谱，结为姐妹。“笑倩踏青携手处，步苍苔、赌印双弓迹。”“笑倩”，笑靥美好貌。《诗经·硕人》：“巧笑倩兮。”“踏青”，春天到郊外游览。旧俗以清明节为踏青日。词人同时所写的《踏青记事》诗四章，中有“西邻也为踏青来，携手花间笑语才”，当指此事。词人在长沙不到一年，据其婚后所写的《清明怀友》诗“年年乏伴徒呼负，几度临风忆季芝”，可知此词写于是年清明节后不久，季芝时为其邻居。“弓迹”，女子足迹。旧时女子缠足，脚成弓形，故称之。两句写词人与季芝兴高采烈，携手踏青;故意走在苍苔之上，相互赌赛，看谁的足印更清晰，更漂亮。一个“赌”字，十分风趣地再现了她们调笑嬉闹的情景。少女的调皮情态、活泼个性活现纸上，如在目前。以上第二层，铺叙词人与季芝志趣相同，交往甚密，友情欢洽的一连串赏心悦事，意在反衬其离别之凄苦。词人沉浸在友情的欢乐中，怎么也料想不到转眼间就匆匆分别：“几时料，匆匆别?”突如其来的消息，出乎意料的打击，欢情如此短暂，顿时使词人悲伤欲绝。此为第三层。

下片写别后之苦。亦分为三层：“罗襟泪渍凝红血，算者番、愁情恨绪，重重堆积。”分别之际，泪水浸透了衣服的前襟，料想这番离愁别恨，重重叠叠，将长久地积压在心里。第一层三句承上启下，极力渲染离情，同时又巧妙暗示了别后将心颜不开。“月满西楼谁伴我?只有箫声怨咽。”“月满西楼”，用李清照《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)词中“雁字回时，月满西楼”成句。两句意思是，满楼月色，皎然照人，可叹好友离去，无人共赏;惟有独坐，吹箫解闷;那箫声丝丝缕缕，幽幽咽咽，断续不居，隐显如泣，反而倍添忧愁。苏轼在《前赤壁赋》中对箫声有过绝妙的形容：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉;余音袅袅，不绝如缕。”词人用箫而不用笛，极为精到。而“怨咽”两字，更是传尽了箫之神韵，人之心境。西楼人月，相对不眠;月凄迷，人怅恨，箫怨咽，情景交相引发。接下来一句：“恐梦里、山河犹隔。”言见面不能，只有托于梦中相会;但又担心千山万水，重重阻隔，连这小小的心愿都不能实现。写思念之切，极深刻，又极含蓄。“事到无聊频转念，悔当初、何苦与君识。”一个人独处深闺之中，无人共语，冷寂凄清;百无聊赖之际，不时闪现许多念头：既有今日，何必当初?还不如不相识为好，省却这绵绵离思，不尽烦恼。这句刻划别后的心理活动极为真切。旧时女子交往本来就多限制，能得一、二女友相伴互慰，实乃快乐之事。一旦离别，形影相吊，其悲伤情绪难以言喻。一个“悔”字，看似无情，实含深情。以上为第二层，以虚笔转折，设想别后。“万种情，一枝笔”。离情别绪千丝万缕，剪不断，理还乱，惟有借这支笔来传达，靠这首词表心迹。结尾两句，笔锋回到目前，以“一”对“万”，总揽别情，又留下词外余味。此为第三层。这首词上片实写，下片虚拟，层次井然，曲折有致，写得哀婉凄切，深情脉脉，真挚感人，是秋瑾前期词的代表作。