《两宋词·李清照·声声慢·秋情》鉴赏
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑! 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
这首词是李清照晚年所作的名篇之一。它写自己深重的哀愁，不是前二词那种轻淡的春愁和离愁。自从靖康之变后，苦难接连不断地向她袭来：故乡沦陷，老家为兵燹所毁;南渡后之翌年，丈夫赵明诚即犯暑病而亡;金兵深入南下，浙江大乱，她孤身一人逃亡避难;在遭难中，一切心爱的珍贵东西都丢失了，真是遭受了“万劫不复”之大难啊! 此篇不朽之作，就是在这种情况写出的。题为“秋情”，系原题。
《声声慢》，原名《胜胜慢》。以后蒋捷用此调咏秋声，全词都以“声”字押韵，改为《声声慢》。此调有平、仄两体。据《词谱》谓，平韵体以晁补之、吴文英为正体，晁词九十九字，上片九句四平韵，下片八句、四平韵;吴词九十七字，上片十句、四平韵，下片八句、四平韵。仄韵体，以高观国词为正体，亦九十七字，句读与吴文英词相同，例用入声韵。而李清照词，用的是仄韵体，上下片各五仄韵。上片四十九字，下片四十八字，略有区别。另有九十六、九十八字体。此调又有异名：《人在楼上》、《神光灿》、《寒松叹》和《凤求凰》等。
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上片：寻觅不着，酒难消愁，反增怅惘
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。
开篇三句为全词定下了基调：哀伤。首句写行动，因若有所失而到处寻寻觅觅，包括寻思已尘封的记忆和追念如烟的往事;次句有感于外，写环境是一片冷冷清清的气氛;第三句则感于内，尽是凄凄惨惨戚戚，是寻觅无着的结果。词人以外环境清冷的描写，来烘托主人凄悲心境。词篇就是以此开始了主人公一整天的愁思百结的经历与感受。
乍暖还寒时候，这是说，天气刚有点暖了，却又冷了起来。“乍”，即刚，起初。这是早春的气候，可是此词作于秋天，而且标题为“秋情”，似乎不合事理。如写秋天，应说“乍寒还暖”，而这儿却相反。于是，怎么理解成了难题。有人认为，“这是写一日之晨，而非写一季之候;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言‘还寒’”(吴小如语)。我认为，此说甚是。正确解释此句很重要，它关系到对全词时间脉络的理解。因此，对下边的“最难将息”的诠释，也应作相应的调整。将息，一般都解为养息、将养。如承上句之意，似应解为“安排”为宜。“最难将息”，就是说，很难安排自己。接着看下边二句——
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!
这里的晚来风急，不同版本有异文。《校辑宋金元人词》中的《潄玉词》和其他若干版本，以及目前通行本一般都作“晚来风急”;而《草堂诗馀别集》、朱彝尊的《词综》和张惠言《词选》等本，却作“晓来风急”。俞平伯认为，“其实词写一整天，非一晚之事，若云‘晚来风急’，则反而重复”(详见《唐宋词选释》中卷)。的确，下片已言及“黄昏”，且宋代有晨起饮酒的习俗，李词《念奴娇》中也提到“扶头酒醒”之事：可见“三杯两盏淡酒”，正是这种“早酒”。接下来的三句——
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
这里的雁过也，却不是前述《念奴娇》中的“征鸿过尽”。因为那时的“鸿”，是在春日，南雁北飞，而现在是秋日，是指北雁南飞。这种南下的雁，正是于南渡前在北方见过的“征鸿”，故在下边说了“正伤心，却是旧时相识”。“伤心”什么?可多了，首先是昔日夫妻虽分隔两地，还可“雁足传书”，沟通情况，可是，现在丈夫已离人间，已经寄书无望了。其次，如今北方已成为铁蹄蹂躏之地，鸿雁虽然依旧南来北往，但早已物是人非，空有一腔思乡之情。固不见鸿雁犹罢，见了更加伤心!
这是上片的主要内容：寻觅无着，酒难消愁，反增怅惘。此词至此经过换头，转入下阕。
下片：秋日庭院，忧苦无状
满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘? 守着窗儿，独自怎生得黑! 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
当下，正是黄菊盛开的季节，庭院中菊丛迭迭，处处开放着鲜花。憔悴损，是指人而非指花，人因忧伤过度而神形兼悴，已无心赏花，虽值菊堆满地，却不想去摘它、赏它。这才是“如今有谁堪摘”的应有解释。然而，人不摘花，花当自萎，欲摘也不堪摘了(此用吴小如之说)。
接下来就写主人公独坐幽思的苦况了——
守着窗儿，独自怎生得黑! 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
她独自倚着窗凝思瞑想，是否老天有意作对，偏偏不让夜幕降下，令人感到度日如年。“梧桐”两句，化用了
温庭筠《更漏子》下片：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”的词意，言简情切。最后，用以下两句作结——
这次第，怎一个愁字了得!
这次第，犹言这光景，这一连串情形。了得，指一个愁字怎能包含得了。的确，词篇中那种忽冷忽暖的天气，浇薄的美酒，秋夜的阵风，空中的过雁，遍地黄花，窗外梧桐和黄昏细雨等等，无不生愁，简直它们全是愁的物化，是愁渊苦海!这无边的愁，这深重的灾难，给一个柔弱的女子，怎么承负得起，自然是一个“愁”字难以包容了!
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此词所描状的似乎是一个女子的个人哀怨，其实，她只是千千万万不幸妇女在那个动乱年代所遭受苦难的一个缩影，具有很强的现实性和很高的社会价值。
此词在艺术上，也有若干可取之处。这里只讲一点：声情并茂，沉郁顿挫，音乐性特强。它在词情上，作者把自己一生坎壈经历和弥腔郁愤之情发之于词，就使它呈现着“沉郁”的情调;在音律上，由她擅长声韵和音乐语言的运用，又使词篇表现了“顿挫”的韵律。此词特别讲究语言的声调。比如：前人激赏的开篇几句，连用了“寻寻觅觅”等七个重言叠字，而且还使汉字的平、上、去、入，四声俱全，平仄相间，音韵顿挫。这不仅为全词定下了“词情”的基调，而且还为词的“声韵”定了腔。同时，作者又在全篇中大量地使用了双声、叠韵的语言技巧，把语言的五音，全用上了，而抑扬有致。如词中的将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、黄昏和点滴等均为双声;还有冷清、还寒、盏淡和深黑等叠韵。特别引人的是，作者为使词作声、情并茂，且适应“沉郁”情调的需要，更在词中大胆地、大量地使用舌音和齿音。据有人统计，齿音四十一，舌音十六。尤其在词尾，从“梧桐”到“了得”四句、二十三字中，用上入声字占了十七个，它们也是舌音与齿音，两声交相重叠而显出声韵的顿挫。作者在词中这些音律手段的巧妙运用，就使词的声调和谐，造语精萃，字简意赅，更好表情达意，特别是有效地加强了词的音乐性。
