《许衡·满江红》原文赏析

《许衡·满江红》原文赏析

别大名亲旧

河上徘徊，未分袂，孤怀先怯。中年后，此般憔悴，怎禁离别。泪苦滴成襟畔湿，愁多拥就心头结。倚东风，搔首谩无聊，情难说。

黄卷内，消白日; 青镜里，增华发。念岁寒交友，故山烟月。虚道人生归去好，谁知美事难双得。计从今、佳会几何时，长相忆

这是许衡被召赴官时与亲友别离的词作。通篇感情真挚，缠绵凄恻，乃是一篇写于特殊场合、有着独特感受的作品。沈雄《续古今词话》云：“此被召时作也。尝自言曰： ‘生平为虚名所累，不能辞官。’ 其心亦可哀矣。”如果我们将是作与作者的《沁园春·垦田东城》对读，不难领会到许衡词作中的悲凉况味以及他入世出世之间的矛盾心理。此词写法上一开始就出人意表。别离亲友，却不写亲友，涉笔即写一人独自徘徊河上，而且是“未分袂”，即“孤怀先怯”。分袂，即是分手。古人别离，临歧挥手告辞，叫分袂。袂是衣袖。未曾与亲人挥手告别，一个人先自愁肠郁结，徘徊踯躅。想到一人在外，孤客情怀，不由得一阵凄怆。古人云： “三十不娶，不应更娶; 四十不游，不应更游。”即是说中年以后，不宜离乡辞亲独处在外。故作者说“中年后，此般憔悴，怎禁离别”。何以人一过中年即憔悴了呢?大约是志不能伸，空怀抱负，太抑郁了吧!总之是离别在即，又禁不得离别，心里之哀伤，情绪之低沉是可以想见的。“泪苦滴成”二句对仗工稳，极写愁肠百结，是相当感人的。衣襟揾泪，泪却不止，愁绪郁结，无法排遣。难道这仅仅是因为怕与亲人分离吗?只要我们翻翻《元史》本传，不难看出许衡既忧国忧民，却又在应召辞官之间徘徊不定的矛盾心理，因此，首句的“徘徊”是有更深层意义的，这种深深的矛盾，即是否与元蒙统治者合作，搅扰了许衡大半生，甚至临终都未能解脱。“倚东风，搔首谩无聊，情难说”句，更能证实此别离非一般别离，而是有着更深层的隐衷。“情难说”三字，一方面是离情之苦难言，另一方面也透露了内心隐衷更难言。三字凄情无限，简直是“无语凝噎”了。“搔首”有烦躁意，《诗经·静女》中有“搔首踟蹰” 的句子。这里仍然与首句的“徘徊” 相贯，说的是矛盾痛苦的复杂心境。

下片看是继续写离情之苦，实则进一步突出了两难之苦，即赴召与隐居之间的矛盾。作者有淡泊自守之操守，对家乡与亲人情意深长，这是一面; 同时，他又是一个封建时代的读书人，不能不为虚名所累，况又是为皇帝所召，这使作者十分为难，这层意思与前面的“徘徊”、“搔首”是一气贯注的。换头几句写的是对故乡生活的回忆： “黄卷内，消白日”，说的是读书生活; “青镜里，增华发”，指的是岁月流逝，人已过了中年。许衡为元世祖所召，在中统元年(1260) ，已是五十多岁的人了，故有“中年后，此般憔悴”之句。“念岁寒交友”二句，写友朋之间的依依难舍，对家乡一草一木都十分眷恋，情真意厚，读之格外感人。旧有联云： “莫放春秋佳日过，最难风雨故人来。”一说耽书之癖，一说故交之念。岁寒者，谓交友须在逆境中，方能牢固，古人将松竹梅称为“岁寒三友”，有品格操守之意在中。“虚道”二句，十分重要，全篇贯注的就是这种“美事难双得”的两难思想，这首词写得所以凄婉动人，与作者的这种矛盾心理息息相关。后来的事实证明，这两难之苦扰，差不多贯穿了许衡的后半生，尤其是晚年，更加痛苦不堪。这两句也是点题之笔，人世间美事既是难并，也只有断然舍一了，即必须与亲旧告别而远行了。作者祖籍沁阳，他本人却生于新郑。大名，就是大名府，府治在今河北省大名县，那里有作者不少的亲戚朋友，差不多是他的故乡了。“归去好”，还是应召远行，作者怅然。“虚道”，在这里有无可奈何之意，也就是“莫道”。作者百般无计，只得投入茫茫前路，凄怆之情可想。结句象是上路之前对亲友所说，又象是作者的自言自语，从今天起，相逢之时未可预料，但愿能常思念。无限酸楚，一片深情，至此，离别之情写足了。挥袂而别之际，仿佛作者一步一回头，酸楚的泪水盈睫而下。作者将离愁别恨、拳拳乡情，以至于往日的读书情、友朋欢溶为一体，又感叹人生匆匆，前路未可预料，种种复杂的情感交汇起来，语调亲切自然，笔致细腻生动，奏响一曲哀婉呜咽的离别乐章，在同类题材的作品中，是一首不可多得的佳作。它独特的韵味和奇异的表现方法，也都是值得我们注意的。